張晉榕

摘要：隨著浪漫主義文學(xué)的發(fā)展，浪漫主義音樂也應(yīng)運而生，浪漫主義突出個性化，表達(dá)個人的情感與感受以及對未來的幻想。在浪漫主義時期，鋼琴跟聲樂和其他器樂有著許多相似點，強調(diào)個人感情的抒發(fā)，注重對未來的幻想和夸張手法的運用是其最突出的特點。與古典主義相比，浪漫主義音樂的特點總是感覺意猶未盡，夢寐以求現(xiàn)實世界難以實現(xiàn)的幻境。作為浪漫主義奠基人一一弗朗茲·舒伯特，創(chuàng)作的鋼琴小品是浪漫主義時期鋼琴音樂的起點，在鋼琴藝術(shù)史上具有非常重要的奠基作用。

關(guān)鍵詞：舒伯特;音樂風(fēng)格;浪漫主義

弗朗茲·舒伯特（1797-1828年），奧地利作曲家，出生于維也納附近的郊外。父親是一位校長，家境微寒，十分喜愛音樂。從小舒伯特就跟父親和哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，所以舒伯特從小就得到了很好的音樂教育和熏陶。九歲時跟教堂的風(fēng)琴大師霍爾查學(xué)習(xí)聲樂、和聲，十歲時被維也納帝國圣教堂的唱詩班錄取，除了擔(dān)任歌手和小提琴外還經(jīng)常任指揮。在這里，他逐漸接觸到了更好的音樂家和大量豐富的音樂作品，拓展了藝術(shù)視野，還創(chuàng)作了包括《第一交響曲》以外的很多作品，后來由于青春期變聲的原因他離開了唱詩班。十六歲的他轉(zhuǎn)去父親的學(xué)校擔(dān)任音樂老師，并在課余時間創(chuàng)作了第四、第五交響曲和大量的藝術(shù)歌曲。喜愛自由的他在1817年辭去學(xué)校教師職務(wù)，定居維也納，靠私人教授作曲課和出售樂譜為生。至此，走上了他音樂創(chuàng)作的巔峰，創(chuàng)作的音樂也更加有深度，開始有了自己的風(fēng)格，成為一個自由的藝術(shù)家。他的后半生窮困，痛病纏身，但并不妨礙他的創(chuàng)作，在他的簡介中，他說：“音樂是他最好的朋友”[1]。

舒伯特的創(chuàng)作遍及所有的音樂體裁和形式，包括交響曲9部、合唱作品近100首、藝術(shù)歌曲600多首、鋼琴奏鳴曲和室內(nèi)樂大約50首、宗教音樂30余首，還有幾部歌劇和大量的鋼琴小品，他一生給世人留下了1500首作品。舒伯特生活在古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義的過渡時期，其音樂風(fēng)格在不同時期都不相同，舒伯特早年創(chuàng)作時期的音樂風(fēng)格不是很具體明確;中期的創(chuàng)作逐漸成熟，但還難以駕馭具體的音樂風(fēng)格;晚期的創(chuàng)作中其音樂風(fēng)格才徹底顯現(xiàn)出來。其音樂風(fēng)格大都具有創(chuàng)造性，哲理性和沖突性，抒發(fā)個人情感。浪漫主義藝術(shù)正是從他的音樂中孕育而來的。

舒伯特與貝多芬生在同一時代，但由于所處的社會階層不同，所以他們并沒有任何交集，雖然生活在聽一個地方，兩個人卻屬于不同的時期。舒伯特的音樂與貝多芬那種人道主義信仰和樂觀精神的音樂也有著本質(zhì)的區(qū)別，舒伯特寄理想與現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的幻境中。兩人的個性也有根本的區(qū)別，二者相比較，貝多芬的音樂作品反映時代重大事件，熱情剛烈，巨人般的傲岸，哲學(xué)思維清晰明確，充滿英雄性的豪情，鼓舞人心，給人力量;而舒伯特主要抒發(fā)其個人情感，溫柔且細(xì)膩，憂傷卻親切，充滿幻想和詩意，處處流露著凄涼個惆悵。從舒伯特開始，鋼琴藝術(shù)真正有了純粹的浪漫主義氣息。在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不僅僅是單純的和聲輔助功能，其本質(zhì)將“寫景”變?yōu)椤皩懸狻?，以襯托情緒、烘托氣氛為主。他在鋼琴作品中運用了大量藝術(shù)歌曲鋼伴的語匯，從而使其表現(xiàn)手法更加豐富，在鋼琴音樂中他運用大小調(diào)交替的調(diào)式和變換頻繁的調(diào)性表現(xiàn)出音樂細(xì)膩敏感的詩意性。多變的調(diào)式和調(diào)性描寫出了變化無常的情緒，讓人時遠(yuǎn)時近的感受主題形象。所以世人常說：舒伯特的藝術(shù)歌曲使詩變成了音樂，他的鋼琴作品又將音樂變成了詩。

浪漫主義鋼琴音樂顯著的特點就是對和聲色彩的變化。舒伯特晚期的作品深受貝多芬影響，作品中出現(xiàn)大段的八度經(jīng)過音和分解和弦，大量的震音、顫音，充分展示出鋼琴樂隊化的一面。他的鋼琴奏鳴曲從歌唱性到抒情性再到英雄性最后到戲劇性，詮釋了他在創(chuàng)作過程中不同時期不同風(fēng)格的演變過程。其中抒情性占據(jù)主導(dǎo)地位，揭示出當(dāng)時人們內(nèi)心復(fù)雜的世界，描繪個性化的心理和內(nèi)心矛盾，其樂思和體裁清晰簡明，充滿詩意的表現(xiàn)力和暗示力。在他的鋼琴音樂中，他一直追求“歌唱般的聲音”這一理想。他的鋼琴小品開創(chuàng)了浪漫主義時期鋼琴音樂的新起點，門德爾松、舒曼、肖邦等都受其鋼琴小品的影響[2]。

舒伯特的音樂繼承了古典主義又開創(chuàng)了浪漫主義，由于生活境遇尤其是在他生命的后半段一直窮困潦倒、疾病纏身等原因?qū)е滤囊魳凤L(fēng)格在不同時期有不同的特點，早期的創(chuàng)作階段比較青澀，隨著生活閱歷的增加和創(chuàng)作時間的增長，開闊了眼界，逐漸顯現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格，在其創(chuàng)造晚期更加明顯。在19世紀(jì)的歐洲，通過舒伯特的音樂引起了人文共鳴，架起了聽眾與音樂家之間的橋梁，通過音樂將作曲家的思想傳達(dá)到了聽眾的心理。在他一生短暫的31年中，他把自己的所有都寫在他的音樂里，為世人留下了大量作品。他一生最崇拜的人就是貝多芬，所以他去世后根據(jù)他的遺愿人們把他安葬在貝多芬的墓旁，雖然他生前不被所有敬仰，但他在音樂領(lǐng)域中和音樂史上具有特殊的意義和地位[3]。

參考文獻(xiàn)：

[1]朗多米爾著 朱少坤等譯.西方音樂史[M].人民音樂出版社.1989.

[2]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M]，上海音樂出版社，2003.

[3]約·奧·盧克斯.弗朗茲·舒伯特[M].人民文學(xué)出版社，2009.