從技術(shù)、敘事和主題看紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》

張豪

摘要：《航拍中國(guó)》作為一部?jī)?yōu)秀的人文類紀(jì)錄片，其在播出后受到觀眾的一致好評(píng)，該片的成功之處為主題設(shè)計(jì)和敘事技巧，通過航拍技術(shù)為全世界人民展示了我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)發(fā)展新成果，通過以小見大的敘事方式實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片主題的全面升華。

關(guān)鍵詞：《航拍中國(guó)》;主題;敘事;技術(shù)

《航拍中國(guó)》是一部由中央電視臺(tái)制作并出品的大型人文類紀(jì)錄片，以空中視角立體化、全方位以及綜合性的展示中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)建設(shè)、自然地理以及人文景觀的紀(jì)錄片，覆蓋我國(guó)兩個(gè)特別行政區(qū)、四個(gè)直轄市、五個(gè)自治區(qū)以及二十三個(gè)省份，拍攝時(shí)長(zhǎng)一年，具有較高的藝術(shù)性、人文性和價(jià)值性。

1、從技術(shù)層面看《航拍中國(guó)》

從不同角度審視一件藝術(shù)品，往往能收獲不同的效果和感受，紀(jì)錄片在記錄事物面貌中，主要采用“仰視、俯視以及平視”等鏡頭完成藝術(shù)創(chuàng)作，不同視角可以帶給觀眾不同的感受和體驗(yàn)?！逗脚闹袊?guó)》作為一部以人文自然為題材的大型紀(jì)錄片，其全程通過航拍方式，為觀眾展示了不同的中國(guó)。在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用飛行器以及航拍等器材，也為觀眾帶來了豐盛的視覺享受，俯視角度不僅可以捕捉精美的畫面，還能夠提升紀(jì)錄片的藝術(shù)效果。

在《航拍中國(guó)》紀(jì)錄片的片頭，就為整部系列片奠定了拍攝基調(diào)，獨(dú)特的拍攝視角帶給受眾以全新的審美和視覺體驗(yàn)，這種突破常規(guī)的拍攝方式，是以往地面拍攝所不能比擬的，將普通景色賦予了全新的定義，調(diào)動(dòng)了觀眾的審美愉悅和視覺享受。例如上海陸家角建筑群以及新疆開都河九個(gè)太陽，在航拍這一陌生模式下，產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果，以一種陌生的方式和視覺，將熟悉的景色和事物呈現(xiàn)出來，具有較強(qiáng)的間離效果。

《航拍中國(guó)》通過線性敘事的方式，以省份為單位開展空間講述，從一座城市過渡到另一座城市，通過旅游路線般的敘事方式帶領(lǐng)受眾走進(jìn)現(xiàn)代化的中國(guó)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片在講述人文歷史或者展示風(fēng)景自然的過程中，往往通過平視視覺進(jìn)行記錄，而這種平視化的創(chuàng)作方式也促使觀眾形成了固化的欣賞習(xí)慣。但是《航拍中國(guó)》全程以俯視角度對(duì)中國(guó)的文化、地理、歷史、社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)進(jìn)行了全面的拍攝和解讀，這種“去景觀化”的拍攝手法，對(duì)現(xiàn)代記錄片的發(fā)展與實(shí)踐具有啟發(fā)意義，由技術(shù)而產(chǎn)生的視覺奇觀，促使觀眾發(fā)生心理變化，是征服萬千觀眾的力量源泉。

2、從敘事層面看《航拍中國(guó)》

《航拍中國(guó)》作為一部記錄了我國(guó)人文歷史、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)變化的影像史詩，其以航拍技術(shù)和俯視視角，對(duì)我國(guó)壯麗山河進(jìn)行了詳盡描述，以自然地理引出人文歷史，展示了中華民族的璀璨文明。通過航拍為觀眾帶來了宏闊的視野，促使紀(jì)錄片畫面更為特別和生動(dòng)，尤其在空間表現(xiàn)中，更是具有獨(dú)特魅力，如果該系列片僅以全新方式進(jìn)行城市、生態(tài)和自然的展示，則無法稱之為一部成功的紀(jì)錄片，會(huì)顯得節(jié)奏緩慢、內(nèi)容空洞，因此，導(dǎo)演使用了多元化的敘事方式，完成了全片的內(nèi)容構(gòu)建。

首先，碎片化敘事，隨著新媒體的盛行，碎片化閱讀已經(jīng)成為當(dāng)前受眾的重要閱讀習(xí)慣，“碎片化”的定義為：將原本完整的事物分解為若干碎片，突破了空間和時(shí)間的制約，突出事物的自主性，隨著人們閱讀習(xí)慣的改變，碎片化也在諸多領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了應(yīng)用?！逗脚闹袊?guó)》以碎片化的方式進(jìn)行敘事，其以“省份”為單元，通過碎片化方式對(duì)地方形象進(jìn)行構(gòu)建，不同省份的自然個(gè)性和人文歷史存在較大差異，都有各自鮮明的文化和景觀代表，如果將一個(gè)省份的所有特色進(jìn)行逐一展示，不僅會(huì)帶給受眾以疲勞感，同時(shí)還會(huì)影響紀(jì)錄片的藝術(shù)效果，因此，紀(jì)錄片以空間結(jié)構(gòu)為主題，以空間線索對(duì)地域景色和文化進(jìn)行碎片化展示，例如《陜西》這一集，其通過空間結(jié)構(gòu)順序?yàn)槭鼙娬故玖岁兾魇?，在講述秦嶺中，介紹了其特有物種，羚牛、金絲猴、大熊貓以及朱鹮等，每個(gè)故事相互獨(dú)立，時(shí)長(zhǎng)為3分鐘左右。這種碎片化的方式不僅實(shí)現(xiàn)了空間的跨越和轉(zhuǎn)換，還可以通過畫面和場(chǎng)景向受眾傳遞情感與信息，喚醒受眾的聯(lián)想，在想象中完成影像拼接，進(jìn)而對(duì)秦嶺形成統(tǒng)一的認(rèn)知。

其次，串聯(lián)化敘事，其主要是指通過敘事元素將不同地方串聯(lián)在一起，促使獨(dú)立的、分散的敘事元素形成一個(gè)完成的主線。在《航拍中國(guó)》中，其合理應(yīng)用了串聯(lián)化敘事方式，沒有按照從東到西、從南到北的固化空間順序進(jìn)行講述，突破了以往紀(jì)錄片的常規(guī)思維。

3、從主題層面看《航拍中國(guó)》

紀(jì)錄片屬于視聽藝術(shù)，其具有生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過靈活運(yùn)用拍攝技術(shù)展示內(nèi)容魅力，但是在紀(jì)錄片拍攝中，如果過分重視技術(shù)，容易導(dǎo)致紀(jì)錄片停留在技術(shù)層面，削弱其展示主體的功能?！逗脚闹袊?guó)》在藝術(shù)布局中對(duì)以往的拍攝手法和拍攝技術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新和突破，通過巧妙靈活的敘事方法突出主題，進(jìn)而提升了紀(jì)錄片的藝術(shù)深度。

立意是紀(jì)錄片拍攝的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，無論是歷史題材、自然題材或者人文題材的紀(jì)錄片，都是借古喻今、借物喻人。《航拍中國(guó)》屬于自然人文類記錄片，人文建筑和自然景觀是主要畫面，人是紀(jì)錄片的配角，基本是以遠(yuǎn)景視野或者群體形象出現(xiàn)，雖然人的元素被弱化和淡化，但并不表示人在鏡頭中完全缺失。在整部影片中，到處都體現(xiàn)了自然與人的關(guān)系，例如在展示人文建筑或者歷史遺址中，無不感嘆人的智慧與偉大。又以《陜西》為例，在拍攝秦長(zhǎng)城中，講述了其抵抗外敵的作用，并且修建了窯洞，其充分體現(xiàn)了人與自然的關(guān)系，通過鏡頭促使受眾對(duì)中華民族先人智慧的歌頌。

4、結(jié)語

總而言之，《航拍中國(guó)》作為一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，其在主題、敘事以及技術(shù)等層面突破了以往紀(jì)錄片拍攝的固化思維限制，提升了記錄片的可讀性、可看性、藝術(shù)性和敘事性，將敘事美學(xué)和技術(shù)美學(xué)充分結(jié)合，帶給受眾以全新的觀看體驗(yàn)。

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