翟赫

【摘要】古詩(shī)詞歌曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，演唱古詩(shī)詞歌曲有利于加深對(duì)中國(guó)古代文學(xué)與文人的了解，提高文學(xué)素養(yǎng)，并將詩(shī)與歌唱緊密結(jié)合起來(lái)。演唱古詩(shī)詞歌曲最為重要的就是了解詩(shī)詞的含義與詩(shī)韻。為了更好地演繹這首歌曲，本文從歌曲創(chuàng)作背景、詩(shī)詞與韻轍特點(diǎn)的分析、人物特點(diǎn)與情感處理、演唱技巧與歌詞細(xì)節(jié)處理等方面進(jìn)行表述和闡釋。

【關(guān)鍵詞】釵頭鳳；韻轍；演唱處理

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《釵頭鳳》是由陸游與原配夫人唐琬所作的千古絕句，唱盡了對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與感嘆，譜寫了陸游與唐琬凄美的愛(ài)情故事。由作曲家王迪譜曲的《釵頭鳳》分為上下闋兩部分，分別是陸游和唐琬所作的《釵頭鳳·紅酥手》和《釵頭鳳·世情薄》。演唱古詩(shī)詞歌曲，要先了解古詩(shī)詞背后的創(chuàng)作背景以及文人的思想情感。這就需要演唱者對(duì)古詩(shī)詞歌曲進(jìn)行深層次的剖析，無(wú)論是詩(shī)詞韻轍、歌曲情感還是演唱特點(diǎn)都需要有更全面的理解，才能更好地對(duì)歌曲進(jìn)行演繹。

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的概述

（一）歌曲創(chuàng)作背景

這首歌曲的歌詞是采用陸游與唐琬在沈園墻壁互對(duì)的詩(shī)詞，詩(shī)詞的背后有一個(gè)感人至深的愛(ài)情故事。陸游和原配夫人唐琬本是對(duì)恩愛(ài)的夫妻，但是由于陸游的母親并不看好兩人的婚姻，兩人被迫分離，但是卻一直思念著對(duì)方。一日，兩人在沈園偶遇，陸游滿腔悲苦，將《釵頭鳳·紅酥手》這首詞揮毫于沈園墻壁之上。 釵頭鳳指的就是陸家與唐家訂親的家傳信物。滿心凄苦的唐琬故地重游，見到題詞，隨即回應(yīng)了《釵頭鳳·世情薄》這首讓人感嘆萬(wàn)分的詩(shī)詞，在不久后郁郁而終，由此留下了這首哀婉的愛(ài)情絕唱。

（二）詞曲作者介紹

《釵頭鳳》是詞牌名，又名《折紅英》，原名為《擷芳詞》。陸游生于南宋，是當(dāng)代著名的詩(shī)人。他所生活的時(shí)代朝政動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷。他在仕途上屢遇不順，婚姻生活也坎坷不平，原配夫人唐琬在陸游母親百般阻撓下與陸游不歡而散。

作曲家王迪是一位琴學(xué)大師，王迪一生致力于古琴文獻(xiàn)整理工作，參與編輯《琴歌》《傳統(tǒng)造琴法》《古琴曲集》等文獻(xiàn)。王迪錄制的兩盤琴歌《弦歌雅韻》中有上百首歌曲，《釵頭鳳》就是其中一首。

二、歌曲《釵頭鳳》的詩(shī)詞分析和韻轍特點(diǎn)

（一）《釵頭鳳》上下闋詩(shī)詞的解析

上闋分為對(duì)稱的上下片，先是上片中的前三句對(duì)往昔的美好追憶，而后話鋒一轉(zhuǎn)，后三句中的“東風(fēng)惡”是全詩(shī)的關(guān)鍵，一語(yǔ)雙關(guān)，既是指破環(huán)一片春色的狂風(fēng)，更是指破壞兩人幸?；橐龅姆饨▌?shì)力。而下片的前三句中，陸游對(duì)原配妻子唐琬現(xiàn)今的形象進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫，巧妙地與上片中的前三句形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)可奈何，只好以“莫”收尾，盡管言猶未盡，意猶未了，情猶未終，也只能作罷。

唐琬以詞相答，寫下了感人至深的下闋。與上闋相同，為結(jié)構(gòu)相同的上下片。從詩(shī)詞的開頭就以凄涼的景象為主，而下片的苦境更是凸顯了唐琬此時(shí)的狀態(tài)，相思成疾，病魂纏身，徹夜無(wú)眠，對(duì)這寒夜只能無(wú)盡地嘆息。

上下闋結(jié)合來(lái)看，詩(shī)詞的對(duì)應(yīng)很精妙，上闋的“東風(fēng)惡”，歡情薄”與下闋的“世情薄，人情惡”尾字相互對(duì)應(yīng)，以及上闋的“桃花落，閑池閣”與下闋的“人成各，今非昨”相對(duì)應(yīng)。

（二）歌曲曲式結(jié)構(gòu)分析與韻轍分析

《釵頭鳳》上下闋分別分為兩首歌曲，它們的曲式結(jié)構(gòu)都十分簡(jiǎn)潔，同時(shí)節(jié)奏型也十分規(guī)整，沒(méi)有過(guò)多的裝飾。歌曲的兩段旋律相似，第二段較第一段旋律的起伏更加明顯。而第一段的半終止和第二段的終止旋律相同，有著很鮮明的回歸和結(jié)束感。

在古詩(shī)詞中，歌詞詩(shī)韻都有嚴(yán)格的轍韻，詩(shī)詞押韻則更加朗朗上口，便于吟誦和記憶，同樣，在音樂(lè)中也如此。在《釵頭鳳》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中，十三轍的韻轍規(guī)律體現(xiàn)比較明顯。十三轍始于明清，將韻母相同的韻腹和比較相似的韻腹歸納總結(jié)，由此形成了十三種歸韻方法。十三轍的韻律規(guī)律強(qiáng)調(diào)演唱中正確把握元音和母音?！垛O頭鳳》的上下闋都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡\(yùn)用了十三轍中的由求轍。由求轍韻母為“ou，iou”，聲音發(fā)自于喉嚨，胸腔震動(dòng)，小腹收，嘴唇有吹氣的感覺(jué)，鼻子有輕微的震動(dòng)感。在這首歌曲中，“手、酒、柳、舊、瘦”等都有“ou，iou”的音韻。

三、《釵頭鳳》上下闋兩首歌曲的演唱處理

（一）歌曲人物特點(diǎn)分析和情緒處理

南宋詩(shī)人陸游與其妻唐琬所作的《釵頭鳳》上下闋，情感表達(dá)上比較相似。陸游在這首《釵頭鳳·紅酥手》中更多體現(xiàn)的是對(duì)過(guò)去的追憶和現(xiàn)今遭受封建勢(shì)力壓迫的無(wú)奈和愁苦之情，因此，對(duì)于上闋的演唱應(yīng)該更加注意張力和變化。用說(shuō)話的感覺(jué)把多重的情感全部發(fā)揮出來(lái)，氣息要更加沉穩(wěn)，強(qiáng)調(diào)字頭發(fā)音的清晰，演唱要更加輕柔，略帶哭腔。最后三個(gè)“莫”，盡管一番愁緒盡訴，卻終是無(wú)果，唱出更多的言猶未盡、情猶未終的悲慟之情，因此，演唱時(shí)要保持聲線平穩(wěn)，用三分之二的音量輕聲低訴。

由唐琬所作的《釵頭鳳·世情薄》更多的是無(wú)盡的嘆息和無(wú)力的傾訴，演唱唐琬的這首歌曲時(shí)，要體現(xiàn)出哀婉和無(wú)力之感。女子的纖柔和心中的酸楚，比起上闋陸游的痛訴更多的應(yīng)該是哭訴，全曲強(qiáng)調(diào)氣息的連貫，找向下嘆氣的感覺(jué)，在朗誦中體會(huì)情緒的高點(diǎn)低點(diǎn)。旋律到了較高點(diǎn)后就立刻下落，仿佛是有埋怨但是又無(wú)可奈何的失落之感。三個(gè)“難”字，氣息保持平穩(wěn)，咬準(zhǔn)字頭，鼻腔共鳴向上貼住，保持在同一個(gè)位置上。上片中，唐琬更多的是埋怨，而下片中，唐琬更多的是哭訴。三個(gè)“瞞”字，先是閉口咬字頭，唇部有著很明顯的震動(dòng)，迅速打開口腔，緊接著發(fā)出“an”的音韻，同樣也是漸弱和嘆息的感覺(jué)，用氣息推著旋律，平穩(wěn)的演唱尾音，將全曲歸于平靜。

（二）歌曲演唱技巧與歌詞細(xì)節(jié)的處理

《釵頭鳳》作為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，演唱時(shí)更要注意把握詩(shī)詞的詩(shī)韻和意蘊(yùn)，要求演唱者內(nèi)心平靜、呼吸平穩(wěn)，胸腔在演唱時(shí)能感受到輕微震動(dòng)，聲音要緊貼鼻咽腔共鳴和頭腔共鳴。抓住字頭，并且把每個(gè)字都唱得圓潤(rùn)。氣息向下沉，不能僵住，保持流動(dòng)狀態(tài)。在熟悉歌詞的階段先朗誦歌詞，這樣便于理解詩(shī)詞中的抑揚(yáng)頓挫，以便更好地區(qū)分輕音與重音。在演唱《釵頭鳳·紅酥手》時(shí)，男性的演唱張力更多一些，例如“東風(fēng)惡，歡情薄”在歌曲走向的較高點(diǎn)，這時(shí)的氣息應(yīng)坐到底，貼住鼻腔共鳴和胸腔，有上下拉伸的感覺(jué)。但注意即使是輕聲演唱，聲音位置也不能隨意變化，還是要緊貼鼻咽腔和頭腔共鳴。“莫”字不斷漸輕，氣息保持平穩(wěn)，聲音掛住頭腔，注意感受胸腔的震動(dòng)，這就使演唱者演唱這個(gè)字的時(shí)候聲音位置靠前，緊貼頭腔共鳴。《釵頭鳳·世情薄》因是唐婉的詞，女性演唱聲音應(yīng)該更加哀婉、柔和，因此要更多地去體會(huì)嘆息的感覺(jué)。下片的情緒更加飽滿，哭訴的感覺(jué)也更加強(qiáng)烈。最后的三個(gè)“瞞”字有點(diǎn)哭訴的感覺(jué)，同時(shí)也要抓準(zhǔn)字頭，尾音慢慢托出。與上闋同理，都是減弱，保持氣息平穩(wěn)，將最后一個(gè)尾音唱得圓滿，最后歸于平靜。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)處理，使演唱者理解詩(shī)詞與歌曲的音韻相結(jié)合的必要作用，兩者結(jié)合營(yíng)造出作者的心境，對(duì)音韻細(xì)致的處理讓古詩(shī)詞歌曲更有古典魅力和意境，更重要的是體會(huì)古詩(shī)詞歌曲的意境，注重情感抒發(fā)。把握好歌曲的詩(shī)韻，將古詩(shī)詞歌曲的演繹處理得具有更為濃厚的詩(shī)詞韻味，經(jīng)過(guò)多方面的處理使演唱者在全面理解的基礎(chǔ)上，可以更好地演繹歌曲的深刻內(nèi)涵。

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