冰與火的剛?cè)嶂?/h1>
2019-07-17 18:36樊愉
音樂(lè)愛(ài)好者 2019年7期
樊愉
八季的系列電視劇《權(quán)力的游戲》總算奏完了它最后一個(gè)音符，一場(chǎng)八年的戀情結(jié)束了！無(wú)論全世界的觀眾怎樣對(duì)終季有各種“吐槽”，這部電視劇仍稱得上是一部極為成功的現(xiàn)象級(jí)鴻篇巨制。全劇集的配樂(lè)也同樣稱得上是恢宏大作，任何一位“權(quán)游迷”，或者即使是不觀劇的人，每當(dāng)聽(tīng)到那蕩氣回腸、有著史詩(shī)般氣質(zhì)的片頭主題音樂(lè)，都會(huì)慨然而起，頓然神情激憤、血脈僨張。
最初，《權(quán)力的游戲》的試播集HBO請(qǐng)的是作曲家斯蒂芬·沃貝克（Stephen Warbeck）創(chuàng)作配樂(lè)，但他謝絕了。隨后，音樂(lè)總監(jiān)艾文·克林（Evyen Klean）向制片兼編劇大衛(wèi)·貝尼奧夫（David Benioff）和韋斯（D. B. Weiss）推薦了伊朗裔德國(guó)作曲家拉敏·賈瓦迪（Ramin Djawadi）。賈瓦迪創(chuàng)作過(guò)多部影視配樂(lè)和游戲音樂(lè)，在圈內(nèi)頗負(fù)盛名?？善鹣荣Z瓦迪因檔期之故，也不太在意這部系列劇，后經(jīng)制片人的多番勸說(shuō)，包括彼此對(duì)系列劇概念的討論，賈瓦迪終于有了激情，隨即一個(gè)主題音調(diào)萌發(fā)了……
一
西方影視音樂(lè)的創(chuàng)作已如同工業(yè)生產(chǎn)，作曲家負(fù)責(zé)主創(chuàng)音樂(lè)動(dòng)機(jī)、主題音調(diào)，以及音樂(lè)在場(chǎng)景中的配置，他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)再為其填充、配器。該系列劇配樂(lè)的成功要?dú)w功于同賈瓦迪長(zhǎng)期搭檔的兩位管弦樂(lè)配器大師斯蒂芬·科爾曼（Stephen Coleman）和托尼·布倫達(dá)爾（Tony Blondal）。他們對(duì)劇情、架空的歷史、場(chǎng)景的氛圍和人物心態(tài)的描摹與把控真可謂爐火純青、駕輕就熟。
據(jù)賈瓦迪說(shuō)，貝尼奧夫和韋斯對(duì)用音樂(lè)來(lái)支持不同的角色和情節(jié)很感興趣。他們希望音樂(lè)能夠表達(dá)劇中每個(gè)場(chǎng)景的情感和情緒，并且應(yīng)該為主要角色創(chuàng)作不同的主題。兩位編劇也想要?jiǎng)?chuàng)造一種不同于其他奇幻類型作品的音樂(lè)效果，因此，除了音樂(lè)旋律本身以外，管弦樂(lè)隊(duì)的配器是該劇配樂(lè)最見(jiàn)功力也最成功的音樂(lè)創(chuàng)作。
在樂(lè)器中，有著三位主要“角色”：
大提琴。其深沉剛毅的音色象征著七大王國(guó)、九大家族的君王和封臣們?yōu)闋?zhēng)奪鐵王座的執(zhí)意，是絕對(duì)的“男一號(hào)”主奏樂(lè)器，也成了《權(quán)力的游戲》音樂(lè)的一個(gè)最顯著的特征，尤其是在片頭音樂(lè)中。作曲家賈瓦迪稱大提琴“暗沉的音色很適合這部電視劇”。
鼓。那些激烈雄渾的鼓聲并非出自管弦樂(lè)隊(duì)中的常規(guī)打擊樂(lè)，用的是日本的太極鼓（Taiko-Inspired D r u m）和印度尼西亞的貝達(dá)鼓（Bedug Drum），氣勢(shì)猶如千軍萬(wàn)騎的將士們?yōu)闃s耀而戰(zhàn)，為大場(chǎng)面而生死，它們又像是一幫哥兒們?yōu)楦髀酚⑿酆澜?、帶頭大哥們?cè)靹?shì)、增情。
德西馬琴（H a m m e r e d Dulcimer）。飄渺輕柔的德西馬琴好似維斯特洛大陸那些剛?cè)峤诲e(cuò)的女性。這件擊弦樂(lè)器型似中國(guó)的揚(yáng)琴，起源于中東的亞述與波斯等古國(guó)，后傳入西班牙、土耳其和中歐地區(qū)，十八世紀(jì)傳入中國(guó)，就叫揚(yáng)琴。德西馬琴用于這部虛構(gòu)地理的劇中當(dāng)隱指中歐大陸，該劇的外景拍攝地也選在西班牙和克羅地亞等中歐地區(qū)，就連原聲碟的錄制也由捷克布拉格電影管弦樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)擔(dān)任。而在那些地區(qū)，最具傳統(tǒng)民族特色且廣為流行的樂(lè)器即德西馬琴，再說(shuō)作曲家本人又是德西馬琴的演奏好手，它成了配樂(lè)中最點(diǎn)彩且非常貼切的樂(lè)器。
為主要的家族、人物、某些地點(diǎn)和器物（比如劍）創(chuàng)作獨(dú)立的主題和設(shè)置特定的樂(lè)器是監(jiān)制方與作曲方最初擬定的方案，這些主題與樂(lè)器經(jīng)常在涉及它們的場(chǎng)景中發(fā)揮，講述故事。為不同的主題旋律選擇獨(dú)特的聲音和樂(lè)器，諸如，迪吉里杜管（Didgeridoo，澳大利亞土著民豎吹的低沉音木管樂(lè)器）用于“野人”，亞美尼亞的杜都克笛（Duduk Flute，雙簧豎吹管樂(lè)器）用于“多斯拉克人”。而整部劇集的配器卻很少用到電子合成器之類的“插電樂(lè)器”，只因傳統(tǒng)管弦樂(lè)能給觀眾提供更具真實(shí)歷史感的音響。作曲家僅在某些特殊處才用到電子合成器，比如，“異鬼”和“夜王”的主題音響更多的是一種音效設(shè)計(jì)?！爱惞怼钡闹黝}最初是用玻璃口琴發(fā)出尖刺、怪異、冰寒的聲音，但在第二季最后一集“死亡軍團(tuán)”逼近塞外時(shí)，隨后緊接的片尾音樂(lè)中它完全變成了管弦樂(lè)?！爱惞怼钡闹黝}曲隨著劇情的推移延伸到“死亡軍團(tuán)”的音樂(lè)中，代表著死亡軍團(tuán)的集結(jié)力量，直到第七季最后一集“絕境長(zhǎng)城”被冰龍摧毀時(shí)才以整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)展示。
二
八年間，系列劇的原聲碟（Soundtrack）也隨之已出完八季（八張CD），耳熟能詳?shù)钠^主題音樂(lè)（Main Title）早已被運(yùn)用在了各種場(chǎng)合，最常見(jiàn)的是冰上運(yùn)動(dòng)或藝術(shù)體操，它的氣勢(shì)和節(jié)奏感是這兩項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)的最佳搭配，被觀眾稱為“唯一不可跳過(guò)的影視劇片頭音樂(lè)”。
僅以六個(gè)音符構(gòu)成的簡(jiǎn)潔主題音調(diào)，也是最初創(chuàng)作的首個(gè)主題音調(diào)——史塔克家族主題，為整部劇集配樂(lè)定下了“基調(diào)”。這一主題音調(diào)其實(shí)就是由小調(diào)主和弦的三個(gè)音構(gòu)成的，甚至再簡(jiǎn)之，僅以一個(gè)下行的五度音程構(gòu)成了《權(quán)力的游戲》的第一“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。在短短兩分鐘的片頭內(nèi)，作曲家機(jī)巧地用卡農(nóng)手法將主題音調(diào)在各樂(lè)器聲部間遞進(jìn)推展，直至高潮后在輕盈的德西馬琴聲中收尾。這一“動(dòng)機(jī)”隨劇情的鋪陳，可以完整樂(lè)句呈現(xiàn)或僅以“動(dòng)機(jī)”施展各種變奏手法進(jìn)行演釋：樂(lè)句音程間的增縮、倒影逆行、調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)換、配器的變化等等。同時(shí)，三位樂(lè)器“主角”也都競(jìng)相亮相。劇中大多數(shù)史塔克家族的人物都使用相同主題的變奏，而艾莉亞·史塔克（二丫）是第一個(gè)擁有自己主題的人。她的主題第一次出現(xiàn)是在第一季第三集，當(dāng)時(shí)她伴隨著德西馬琴奏出的輕巧優(yōu)雅的音樂(lè)，正在上擊劍課。瓊恩·雪諾在之前的五季中都使用了史塔克主題，直到第六季的第三集結(jié)尾，雪諾的最后一句“我的守望于斯終了”（My watch is ended）意味著他復(fù)活后角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變。大提琴奏出了一個(gè)新的主題旋律，并在之后的“私生子之戰(zhàn)”中承擔(dān)了重要角色。
在前二季，每集的片尾音樂(lè)大多以片頭主題音樂(lè)盡其所能地變奏、渲染，或推波助瀾，或預(yù)示未來(lái)，或確立角色形象；每個(gè)角色的主題會(huì)隨劇情的發(fā)展和時(shí)間的推移而演變。丹妮莉絲·坦格利安的主題一開(kāi)始很短小，只用單件樂(lè)器表現(xiàn)，但隨著這一角色的逐漸強(qiáng)大，主題也變得越來(lái)越宏大，更多的樂(lè)器，包括太極鼓、貝達(dá)鼓和杜都克笛都融入了進(jìn)去。我們可以從第一季最后一集“血火同源”的片尾中聽(tīng)到，主題音調(diào)在宏大音響聲后加以激烈雄壯的鼓聲與合唱人聲，緊接著再現(xiàn)片頭主題音調(diào)，從中也滲入了“龍”的音調(diào)，彰顯了丹妮莉絲·坦格利安“龍媽”形象的橫空出世。
原作小說(shuō)《冰與火之歌》是一部架空歷史和地域的作品，作家對(duì)時(shí)間的設(shè)定可推至歐洲中世紀(jì)，而我們能聽(tīng)到的歐洲較早的音樂(lè)就是那些中世紀(jì)歌詠或文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)。因此在音樂(lè)風(fēng)格的模寫(xiě)上，作曲家也盡可能地接近那個(gè)時(shí)期，使得觀眾能視聽(tīng)同步，感受久遠(yuǎn)的時(shí)代。
就在第二季，全劇集的另一個(gè)重要音樂(lè)素材出現(xiàn)了。一般觀眾可能不太注意，第二季的第一集“北境永不忘”，開(kāi)場(chǎng)不久在君臨城，“小惡魔”提利昂·蘭尼斯特吹著口哨走進(jìn)御前會(huì)議。他吹的就是維斯特洛歌謠《卡斯特梅的雨季》（The Rains of Castamere），僅僅一句，就為蘭尼斯特家族定下了主題音調(diào)。到了第九集“黑水河之戰(zhàn)”，當(dāng)時(shí)還是都城守備隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的波隆和一幫蘭尼斯特士兵在大戰(zhàn)前飲酒作樂(lè)時(shí)唱起了《卡斯特梅的雨季》。有人問(wèn)他從哪兒學(xué)的這首歌，他答“在喝醉的蘭尼斯特那兒”。要知道，飾演波隆的演員杰羅姆·弗林（Jerome Flynn）可是二十世紀(jì)九十年代后期英國(guó)有名的歌手，他的三張唱片曾登上過(guò)排行榜榜首。臨了，此集的片尾才由來(lái)自辛辛那提的“國(guó)民樂(lè)隊(duì)”（The National）主唱馬特·伯寧格（Matt Berninger）低沉地吟唱了完整的《卡斯特梅的雨季》。
汝為何人？爵爺傲然問(wèn)之，
須令吾躬首稱臣？
顏色有別，威力不遜，
各顯神通分個(gè)高下。
紅獅斗黃獅，
利爪鋒牙不留情。
出手致命招招狠，
汝等莫忘記，汝等莫忘記。
噢，他言道，他言道，
卡斯特梅的爵爺如此道來(lái)。
而如今，每逢雨季，
雨如哭泣在廳堂，內(nèi)里卻無(wú)人影。
而如今，每逢雨季，
雨水在大廳哭泣，內(nèi)里卻無(wú)魂靈。
其實(shí)這是一首賈瓦迪的原創(chuàng)歌曲，但它的曲風(fēng)多么近似文藝復(fù)興晚期英國(guó)作曲家約翰·道蘭（John Dowland，1563—1626）的歌。迥野凄涼，略帶空茫，惆悵的旋律不僅敘述著過(guò)往維斯特洛的歷史，似乎也預(yù)示了這片大陸上各王國(guó)、各家族未來(lái)的命運(yùn)。這首歌謠的音調(diào)派生出了之后各季中不同的演奏（唱）版本，或陰暗或明亮，或榮耀或陰謀。
在第三季第九集的“血色婚禮”上，《卡斯特梅的雨季》變?yōu)榱藥е惺兰o(jì)音樂(lè)風(fēng)的器樂(lè)演奏版。同樣在該季的第七集片尾，那首略顯唐突的搖滾歌曲《狗熊與美少女》（The Bear and the Maiden Fair）的素材其實(shí)也來(lái)自《卡斯特梅的雨季》。甚至在第四季的第一集，做客君臨城的“紅毒蛇”奧柏倫·馬泰爾聽(tīng)到屋外有人唱《卡斯特梅的雨季》，立刻知道有蘭尼斯特的人來(lái)了。到了第二集，在喬佛里與“小玫瑰”瑪格麗·提利爾的“紫色婚禮”上，冰島的“詩(shī)格洛絲樂(lè)隊(duì)”（Sigur Rós）在劇中剛想客串唱一把《卡斯特梅的雨季》，卻被討厭的喬佛里扔錢(qián)幣給叫停了，是不是他感到不吉利？就在此君一命嗚呼后，緊接片尾的音樂(lè)由“詩(shī)格洛絲樂(lè)隊(duì)”再次唱出憂傷版的《卡斯特梅的雨季》。
第四季第六集，“小惡魔”在大殿受審的一場(chǎng)戲，演員彼得·丁拉基的演技和臺(tái)詞極為精彩，音樂(lè)也不甘示弱。在他的陳詞中，沉悶的蘭尼斯特主題漸漸奏響，當(dāng)他道出“我要求比武審判”（I demand a trial by combat）時(shí)，音樂(lè)到達(dá)高潮，緊接片尾的音樂(lè)即《卡斯特梅的雨季》的大提琴和弦樂(lè)的器樂(lè)演奏版，好似給人物憤恨的心上再劃開(kāi)了一道血口。原聲碟中此曲是以蘭尼斯特家訓(xùn)“有債必償”（A Lannister always pays his debts）為名。待到第八季的第二集片尾時(shí)，再次由美籍亞美尼亞裔歌手塞爾吉·坦吉安（Serj Tankian）唱起《卡斯特梅的雨季》，曲終前高八度的反復(fù)，音樂(lè)情緒已經(jīng)與之前大不相同了。
緊扣劇情、最為精彩的配樂(lè)當(dāng)屬第六季最后一集“凜冬的寒風(fēng)”中那場(chǎng)“貝勒大教堂審判”的戲。在近十八分鐘的戲里，被稱為《七神之光》（Light of the Seven）的音樂(lè)始終緊隨劇情敷衍：先以圣詠般的旋律由之前從未出現(xiàn)過(guò)的樂(lè)器——鋼琴以單旋律音奏出，清漫而悠遠(yuǎn)，流暢優(yōu)美的鋼琴聲反襯著揪心的劇情發(fā)展，給觀者產(chǎn)生了極大的心理張力。隨后是大提琴加入，與鋼琴形成了二重對(duì)答，在悲涼與壓抑、希望與絕望的纏繞中，幽怨的無(wú)詞女高音聲部再填入，直至弦樂(lè)分解和弦伴奏的不斷反復(fù)、漸強(qiáng)，音樂(lè)隨劇情推向高潮。接著一聲毀滅性的巨響，教堂被炸毀，音樂(lè)戛然而止，一切歸于平靜——如同此刻瑟曦的心情……
這一配器手法到了第八季的“長(zhǎng)夜”一集再次出現(xiàn)。這場(chǎng)戲的音樂(lè)雖說(shuō)很貼切，樂(lè)隊(duì)仍是聲勢(shì)浩大，可只是給場(chǎng)面造勢(shì)而已，權(quán)當(dāng)一種聲效的添加劑。似乎原有的音樂(lè)素材已用盡，可配器手法和排布同“貝勒大教堂審判”戲如出一轍。
音樂(lè)的張力不是僅靠管弦樂(lè)隊(duì)全奏帶來(lái)那種洪水猛獸般咆哮的聲浪，而是憑借音樂(lè)本身，音與音之間的音程高低、節(jié)奏時(shí)值，加之演奏的緩急輕重、抑揚(yáng)頓挫，給聽(tīng)者帶來(lái)不同尋常的心理張力。
三
喬治·馬丁的《冰與火之歌》中有不少帶有喻意或敘事性的歌謠，這給劇集的創(chuàng)作提供了很多靈感。除了那首《卡斯特梅的雨季》以外，像《狗熊與美少女》是一首七國(guó)皆傳唱的粗鄙的歌謠，用幽默諷刺的口吻講述了一個(gè)多毛的狗熊帶著三個(gè)男孩和一只山羊去營(yíng)救一位期待騎士的美少女的故事。先是在第三季第三集，波頓家族抓到詹姆·蘭尼斯特和塔斯的布蕾妮后送往赫倫堡的途中唱過(guò)這首歌，之后才有了這集片尾由“穩(wěn)往樂(lè)隊(duì)”（The Hold Steady）唱的搖滾歌曲。到了第七集，詹姆從競(jìng)技場(chǎng)救出正在與熊打斗的“美人”布蕾妮就是這首歌的梗。
這只狗熊，狗熊，狗熊！
全身黑棕，罩著毛絨。
男孩，山羊，跳舞的熊，
邊跳邊轉(zhuǎn)，慢慢走向美人。
她好甜，好純潔美貌。
蜂蜜在少女發(fā)叢，
跟隨夏日里的氣涌。
蜂蜜在少女發(fā)叢，
從那頭到這頭。
全身黑棕，罩著毛絨，
狗熊，狗熊，少女美貌……
在“火吻而生”一集中，從龍石島的希琳·拜拉席恩小公主哼唱了幾句“希琳之歌”，再到集末由希琳的飾演者、歌手凱莉·英格拉姆（Kerry Ingram）唱出的《海底之下的盛夏》（Its Always Summer Under the Sea），也是原著中的歌謠。
《溫柔的圣母，仁慈之泉》（Gentle Mother， Font of Mercy）是維斯特洛七神信仰的一首圣歌，用來(lái)贊美圣母，并祈禱她能保佑自己的兒女們?cè)趹?zhàn)火中免受苦難。在“黑水河之戰(zhàn)”時(shí)，君臨城的貴族婦女聚集在紅堡里避難。前方傳來(lái)不利的戰(zhàn)事消息，瑟曦?zé)o情地拋下眾人離去。這時(shí)珊莎（三傻）安慰大家唱起了這首歌謠，大家隨后和著（第二季第九集）。
《多恩人的妻子》（T h e Dornishmans Wife）是一首粗俗下流的歌謠，它描述了一個(gè)男子勾搭了一個(gè)多恩人的妻子，隨后在與多恩人決斗中受傷而死的故事。波隆在與詹姆一起前往多恩的流水花園準(zhǔn)備營(yíng)救彌塞拉的路上，騎著馬打扮成多恩人的模樣唱起了這首小曲（第五季第六集）。
很有趣的是，在第七季的第一集中，被國(guó)內(nèi)網(wǎng)友戲稱為“黃老板”的英國(guó)當(dāng)紅歌星艾德·希蘭（Ed Sheeran）客串扮演了一名士兵，并創(chuàng)作演唱了《黃金之手》（Hands of Gold），曲風(fēng)又是好似道蘭的歌。而艾德·希蘭唯一的一句臺(tái)詞“一首新歌”（Its a new one），倒是有點(diǎn)劇情與配樂(lè)的雙關(guān)意。
中肯地說(shuō)，終季的第二集“七王國(guó)的騎士”還是非常出彩的，各路將領(lǐng)的“爐邊茶話會(huì)”一場(chǎng)戲，詹姆封布蕾妮“美人”為七大王國(guó)的騎士讓人動(dòng)情；“小惡魔”提利昂提議誰(shuí)來(lái)唱首歌，隨后小跟班波德瑞克·派恩唱起的《珍妮之歌》（Jennys Song）意味深長(zhǎng)。原歌詞出自小說(shuō)《冰與火之歌》第三卷“冰雨的風(fēng)暴”，兩位編劇改寫(xiě)了歌詞，曲名為《舊石城的珍妮》（Jenny of Oldstones），曲調(diào)是作曲家賈瓦迪的原創(chuàng)。先由劇中飾演波德瑞克·派恩的蘇格蘭演員丹尼爾·波特曼（Daniel Portman）親唱，歌聲中襯托的蒙太奇鏡頭展示了各色人物在生死大戰(zhàn)前的心緒，可算是終季中的神來(lái)之筆。片尾又由弗洛倫絲·韋奇和機(jī)械樂(lè)隊(duì)（Florence & The Machine）再次唱來(lái)，一種美好的痛苦揮之不去?？上?，因版權(quán)之故，或因機(jī)械樂(lè)隊(duì)將以此歌制作專輯，原聲碟中改為器樂(lè)加女聲合唱版。大提琴的近馬奏法干澀的音色也凸顯了騎士的堅(jiān)毅信念。我揣測(cè)，假如終季有不同的劇情走向，或人物終歸的異樣，作曲家或許可將這一音調(diào)再做一番鋪呈展衍，可給已顯乏力的配樂(lè)手法再添一分生機(jī)？無(wú)奈，作曲家賈瓦迪不得已也只能以已有素材做收?qǐng)隽恕?/p>
如果想刷二遍三遍《權(quán)力的游戲》的觀眾可仔細(xì)聆聽(tīng)一下每集中的插曲，更不要跳過(guò)各集的片尾音樂(lè)，會(huì)感到別有一番意味。
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最初，《權(quán)力的游戲》的試播集HBO請(qǐng)的是作曲家斯蒂芬·沃貝克（Stephen Warbeck）創(chuàng)作配樂(lè)，但他謝絕了。隨后，音樂(lè)總監(jiān)艾文·克林（Evyen Klean）向制片兼編劇大衛(wèi)·貝尼奧夫（David Benioff）和韋斯（D. B. Weiss）推薦了伊朗裔德國(guó)作曲家拉敏·賈瓦迪（Ramin Djawadi）。賈瓦迪創(chuàng)作過(guò)多部影視配樂(lè)和游戲音樂(lè)，在圈內(nèi)頗負(fù)盛名?？善鹣荣Z瓦迪因檔期之故，也不太在意這部系列劇，后經(jīng)制片人的多番勸說(shuō)，包括彼此對(duì)系列劇概念的討論，賈瓦迪終于有了激情，隨即一個(gè)主題音調(diào)萌發(fā)了……
一
西方影視音樂(lè)的創(chuàng)作已如同工業(yè)生產(chǎn)，作曲家負(fù)責(zé)主創(chuàng)音樂(lè)動(dòng)機(jī)、主題音調(diào)，以及音樂(lè)在場(chǎng)景中的配置，他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)再為其填充、配器。該系列劇配樂(lè)的成功要?dú)w功于同賈瓦迪長(zhǎng)期搭檔的兩位管弦樂(lè)配器大師斯蒂芬·科爾曼（Stephen Coleman）和托尼·布倫達(dá)爾（Tony Blondal）。他們對(duì)劇情、架空的歷史、場(chǎng)景的氛圍和人物心態(tài)的描摹與把控真可謂爐火純青、駕輕就熟。
據(jù)賈瓦迪說(shuō)，貝尼奧夫和韋斯對(duì)用音樂(lè)來(lái)支持不同的角色和情節(jié)很感興趣。他們希望音樂(lè)能夠表達(dá)劇中每個(gè)場(chǎng)景的情感和情緒，并且應(yīng)該為主要角色創(chuàng)作不同的主題。兩位編劇也想要?jiǎng)?chuàng)造一種不同于其他奇幻類型作品的音樂(lè)效果，因此，除了音樂(lè)旋律本身以外，管弦樂(lè)隊(duì)的配器是該劇配樂(lè)最見(jiàn)功力也最成功的音樂(lè)創(chuàng)作。
在樂(lè)器中，有著三位主要“角色”：
大提琴。其深沉剛毅的音色象征著七大王國(guó)、九大家族的君王和封臣們?yōu)闋?zhēng)奪鐵王座的執(zhí)意，是絕對(duì)的“男一號(hào)”主奏樂(lè)器，也成了《權(quán)力的游戲》音樂(lè)的一個(gè)最顯著的特征，尤其是在片頭音樂(lè)中。作曲家賈瓦迪稱大提琴“暗沉的音色很適合這部電視劇”。
鼓。那些激烈雄渾的鼓聲并非出自管弦樂(lè)隊(duì)中的常規(guī)打擊樂(lè)，用的是日本的太極鼓（Taiko-Inspired D r u m）和印度尼西亞的貝達(dá)鼓（Bedug Drum），氣勢(shì)猶如千軍萬(wàn)騎的將士們?yōu)闃s耀而戰(zhàn)，為大場(chǎng)面而生死，它們又像是一幫哥兒們?yōu)楦髀酚⑿酆澜?、帶頭大哥們?cè)靹?shì)、增情。
德西馬琴（H a m m e r e d Dulcimer）。飄渺輕柔的德西馬琴好似維斯特洛大陸那些剛?cè)峤诲e(cuò)的女性。這件擊弦樂(lè)器型似中國(guó)的揚(yáng)琴，起源于中東的亞述與波斯等古國(guó)，后傳入西班牙、土耳其和中歐地區(qū)，十八世紀(jì)傳入中國(guó)，就叫揚(yáng)琴。德西馬琴用于這部虛構(gòu)地理的劇中當(dāng)隱指中歐大陸，該劇的外景拍攝地也選在西班牙和克羅地亞等中歐地區(qū)，就連原聲碟的錄制也由捷克布拉格電影管弦樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)擔(dān)任。而在那些地區(qū)，最具傳統(tǒng)民族特色且廣為流行的樂(lè)器即德西馬琴，再說(shuō)作曲家本人又是德西馬琴的演奏好手，它成了配樂(lè)中最點(diǎn)彩且非常貼切的樂(lè)器。
為主要的家族、人物、某些地點(diǎn)和器物（比如劍）創(chuàng)作獨(dú)立的主題和設(shè)置特定的樂(lè)器是監(jiān)制方與作曲方最初擬定的方案，這些主題與樂(lè)器經(jīng)常在涉及它們的場(chǎng)景中發(fā)揮，講述故事。為不同的主題旋律選擇獨(dú)特的聲音和樂(lè)器，諸如，迪吉里杜管（Didgeridoo，澳大利亞土著民豎吹的低沉音木管樂(lè)器）用于“野人”，亞美尼亞的杜都克笛（Duduk Flute，雙簧豎吹管樂(lè)器）用于“多斯拉克人”。而整部劇集的配器卻很少用到電子合成器之類的“插電樂(lè)器”，只因傳統(tǒng)管弦樂(lè)能給觀眾提供更具真實(shí)歷史感的音響。作曲家僅在某些特殊處才用到電子合成器，比如，“異鬼”和“夜王”的主題音響更多的是一種音效設(shè)計(jì)?！爱惞怼钡闹黝}最初是用玻璃口琴發(fā)出尖刺、怪異、冰寒的聲音，但在第二季最后一集“死亡軍團(tuán)”逼近塞外時(shí)，隨后緊接的片尾音樂(lè)中它完全變成了管弦樂(lè)?！爱惞怼钡闹黝}曲隨著劇情的推移延伸到“死亡軍團(tuán)”的音樂(lè)中，代表著死亡軍團(tuán)的集結(jié)力量，直到第七季最后一集“絕境長(zhǎng)城”被冰龍摧毀時(shí)才以整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)展示。
二
八年間，系列劇的原聲碟（Soundtrack）也隨之已出完八季（八張CD），耳熟能詳?shù)钠^主題音樂(lè)（Main Title）早已被運(yùn)用在了各種場(chǎng)合，最常見(jiàn)的是冰上運(yùn)動(dòng)或藝術(shù)體操，它的氣勢(shì)和節(jié)奏感是這兩項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)的最佳搭配，被觀眾稱為“唯一不可跳過(guò)的影視劇片頭音樂(lè)”。
僅以六個(gè)音符構(gòu)成的簡(jiǎn)潔主題音調(diào)，也是最初創(chuàng)作的首個(gè)主題音調(diào)——史塔克家族主題，為整部劇集配樂(lè)定下了“基調(diào)”。這一主題音調(diào)其實(shí)就是由小調(diào)主和弦的三個(gè)音構(gòu)成的，甚至再簡(jiǎn)之，僅以一個(gè)下行的五度音程構(gòu)成了《權(quán)力的游戲》的第一“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。在短短兩分鐘的片頭內(nèi)，作曲家機(jī)巧地用卡農(nóng)手法將主題音調(diào)在各樂(lè)器聲部間遞進(jìn)推展，直至高潮后在輕盈的德西馬琴聲中收尾。這一“動(dòng)機(jī)”隨劇情的鋪陳，可以完整樂(lè)句呈現(xiàn)或僅以“動(dòng)機(jī)”施展各種變奏手法進(jìn)行演釋：樂(lè)句音程間的增縮、倒影逆行、調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)換、配器的變化等等。同時(shí)，三位樂(lè)器“主角”也都競(jìng)相亮相。劇中大多數(shù)史塔克家族的人物都使用相同主題的變奏，而艾莉亞·史塔克（二丫）是第一個(gè)擁有自己主題的人。她的主題第一次出現(xiàn)是在第一季第三集，當(dāng)時(shí)她伴隨著德西馬琴奏出的輕巧優(yōu)雅的音樂(lè)，正在上擊劍課。瓊恩·雪諾在之前的五季中都使用了史塔克主題，直到第六季的第三集結(jié)尾，雪諾的最后一句“我的守望于斯終了”（My watch is ended）意味著他復(fù)活后角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變。大提琴奏出了一個(gè)新的主題旋律，并在之后的“私生子之戰(zhàn)”中承擔(dān)了重要角色。
在前二季，每集的片尾音樂(lè)大多以片頭主題音樂(lè)盡其所能地變奏、渲染，或推波助瀾，或預(yù)示未來(lái)，或確立角色形象；每個(gè)角色的主題會(huì)隨劇情的發(fā)展和時(shí)間的推移而演變。丹妮莉絲·坦格利安的主題一開(kāi)始很短小，只用單件樂(lè)器表現(xiàn)，但隨著這一角色的逐漸強(qiáng)大，主題也變得越來(lái)越宏大，更多的樂(lè)器，包括太極鼓、貝達(dá)鼓和杜都克笛都融入了進(jìn)去。我們可以從第一季最后一集“血火同源”的片尾中聽(tīng)到，主題音調(diào)在宏大音響聲后加以激烈雄壯的鼓聲與合唱人聲，緊接著再現(xiàn)片頭主題音調(diào)，從中也滲入了“龍”的音調(diào)，彰顯了丹妮莉絲·坦格利安“龍媽”形象的橫空出世。
原作小說(shuō)《冰與火之歌》是一部架空歷史和地域的作品，作家對(duì)時(shí)間的設(shè)定可推至歐洲中世紀(jì)，而我們能聽(tīng)到的歐洲較早的音樂(lè)就是那些中世紀(jì)歌詠或文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)。因此在音樂(lè)風(fēng)格的模寫(xiě)上，作曲家也盡可能地接近那個(gè)時(shí)期，使得觀眾能視聽(tīng)同步，感受久遠(yuǎn)的時(shí)代。
就在第二季，全劇集的另一個(gè)重要音樂(lè)素材出現(xiàn)了。一般觀眾可能不太注意，第二季的第一集“北境永不忘”，開(kāi)場(chǎng)不久在君臨城，“小惡魔”提利昂·蘭尼斯特吹著口哨走進(jìn)御前會(huì)議。他吹的就是維斯特洛歌謠《卡斯特梅的雨季》（The Rains of Castamere），僅僅一句，就為蘭尼斯特家族定下了主題音調(diào)。到了第九集“黑水河之戰(zhàn)”，當(dāng)時(shí)還是都城守備隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的波隆和一幫蘭尼斯特士兵在大戰(zhàn)前飲酒作樂(lè)時(shí)唱起了《卡斯特梅的雨季》。有人問(wèn)他從哪兒學(xué)的這首歌，他答“在喝醉的蘭尼斯特那兒”。要知道，飾演波隆的演員杰羅姆·弗林（Jerome Flynn）可是二十世紀(jì)九十年代后期英國(guó)有名的歌手，他的三張唱片曾登上過(guò)排行榜榜首。臨了，此集的片尾才由來(lái)自辛辛那提的“國(guó)民樂(lè)隊(duì)”（The National）主唱馬特·伯寧格（Matt Berninger）低沉地吟唱了完整的《卡斯特梅的雨季》。
汝為何人？爵爺傲然問(wèn)之，
須令吾躬首稱臣？
顏色有別，威力不遜，
各顯神通分個(gè)高下。
紅獅斗黃獅，
利爪鋒牙不留情。
出手致命招招狠，
汝等莫忘記，汝等莫忘記。
噢，他言道，他言道，
卡斯特梅的爵爺如此道來(lái)。
而如今，每逢雨季，
雨如哭泣在廳堂，內(nèi)里卻無(wú)人影。
而如今，每逢雨季，
雨水在大廳哭泣，內(nèi)里卻無(wú)魂靈。
其實(shí)這是一首賈瓦迪的原創(chuàng)歌曲，但它的曲風(fēng)多么近似文藝復(fù)興晚期英國(guó)作曲家約翰·道蘭（John Dowland，1563—1626）的歌。迥野凄涼，略帶空茫，惆悵的旋律不僅敘述著過(guò)往維斯特洛的歷史，似乎也預(yù)示了這片大陸上各王國(guó)、各家族未來(lái)的命運(yùn)。這首歌謠的音調(diào)派生出了之后各季中不同的演奏（唱）版本，或陰暗或明亮，或榮耀或陰謀。
在第三季第九集的“血色婚禮”上，《卡斯特梅的雨季》變?yōu)榱藥е惺兰o(jì)音樂(lè)風(fēng)的器樂(lè)演奏版。同樣在該季的第七集片尾，那首略顯唐突的搖滾歌曲《狗熊與美少女》（The Bear and the Maiden Fair）的素材其實(shí)也來(lái)自《卡斯特梅的雨季》。甚至在第四季的第一集，做客君臨城的“紅毒蛇”奧柏倫·馬泰爾聽(tīng)到屋外有人唱《卡斯特梅的雨季》，立刻知道有蘭尼斯特的人來(lái)了。到了第二集，在喬佛里與“小玫瑰”瑪格麗·提利爾的“紫色婚禮”上，冰島的“詩(shī)格洛絲樂(lè)隊(duì)”（Sigur Rós）在劇中剛想客串唱一把《卡斯特梅的雨季》，卻被討厭的喬佛里扔錢(qián)幣給叫停了，是不是他感到不吉利？就在此君一命嗚呼后，緊接片尾的音樂(lè)由“詩(shī)格洛絲樂(lè)隊(duì)”再次唱出憂傷版的《卡斯特梅的雨季》。
第四季第六集，“小惡魔”在大殿受審的一場(chǎng)戲，演員彼得·丁拉基的演技和臺(tái)詞極為精彩，音樂(lè)也不甘示弱。在他的陳詞中，沉悶的蘭尼斯特主題漸漸奏響，當(dāng)他道出“我要求比武審判”（I demand a trial by combat）時(shí)，音樂(lè)到達(dá)高潮，緊接片尾的音樂(lè)即《卡斯特梅的雨季》的大提琴和弦樂(lè)的器樂(lè)演奏版，好似給人物憤恨的心上再劃開(kāi)了一道血口。原聲碟中此曲是以蘭尼斯特家訓(xùn)“有債必償”（A Lannister always pays his debts）為名。待到第八季的第二集片尾時(shí)，再次由美籍亞美尼亞裔歌手塞爾吉·坦吉安（Serj Tankian）唱起《卡斯特梅的雨季》，曲終前高八度的反復(fù)，音樂(lè)情緒已經(jīng)與之前大不相同了。
緊扣劇情、最為精彩的配樂(lè)當(dāng)屬第六季最后一集“凜冬的寒風(fēng)”中那場(chǎng)“貝勒大教堂審判”的戲。在近十八分鐘的戲里，被稱為《七神之光》（Light of the Seven）的音樂(lè)始終緊隨劇情敷衍：先以圣詠般的旋律由之前從未出現(xiàn)過(guò)的樂(lè)器——鋼琴以單旋律音奏出，清漫而悠遠(yuǎn)，流暢優(yōu)美的鋼琴聲反襯著揪心的劇情發(fā)展，給觀者產(chǎn)生了極大的心理張力。隨后是大提琴加入，與鋼琴形成了二重對(duì)答，在悲涼與壓抑、希望與絕望的纏繞中，幽怨的無(wú)詞女高音聲部再填入，直至弦樂(lè)分解和弦伴奏的不斷反復(fù)、漸強(qiáng)，音樂(lè)隨劇情推向高潮。接著一聲毀滅性的巨響，教堂被炸毀，音樂(lè)戛然而止，一切歸于平靜——如同此刻瑟曦的心情……
這一配器手法到了第八季的“長(zhǎng)夜”一集再次出現(xiàn)。這場(chǎng)戲的音樂(lè)雖說(shuō)很貼切，樂(lè)隊(duì)仍是聲勢(shì)浩大，可只是給場(chǎng)面造勢(shì)而已，權(quán)當(dāng)一種聲效的添加劑。似乎原有的音樂(lè)素材已用盡，可配器手法和排布同“貝勒大教堂審判”戲如出一轍。
音樂(lè)的張力不是僅靠管弦樂(lè)隊(duì)全奏帶來(lái)那種洪水猛獸般咆哮的聲浪，而是憑借音樂(lè)本身，音與音之間的音程高低、節(jié)奏時(shí)值，加之演奏的緩急輕重、抑揚(yáng)頓挫，給聽(tīng)者帶來(lái)不同尋常的心理張力。
三
喬治·馬丁的《冰與火之歌》中有不少帶有喻意或敘事性的歌謠，這給劇集的創(chuàng)作提供了很多靈感。除了那首《卡斯特梅的雨季》以外，像《狗熊與美少女》是一首七國(guó)皆傳唱的粗鄙的歌謠，用幽默諷刺的口吻講述了一個(gè)多毛的狗熊帶著三個(gè)男孩和一只山羊去營(yíng)救一位期待騎士的美少女的故事。先是在第三季第三集，波頓家族抓到詹姆·蘭尼斯特和塔斯的布蕾妮后送往赫倫堡的途中唱過(guò)這首歌，之后才有了這集片尾由“穩(wěn)往樂(lè)隊(duì)”（The Hold Steady）唱的搖滾歌曲。到了第七集，詹姆從競(jìng)技場(chǎng)救出正在與熊打斗的“美人”布蕾妮就是這首歌的梗。
這只狗熊，狗熊，狗熊！
全身黑棕，罩著毛絨。
男孩，山羊，跳舞的熊，
邊跳邊轉(zhuǎn)，慢慢走向美人。
她好甜，好純潔美貌。
蜂蜜在少女發(fā)叢，
跟隨夏日里的氣涌。
蜂蜜在少女發(fā)叢，
從那頭到這頭。
全身黑棕，罩著毛絨，
狗熊，狗熊，少女美貌……
在“火吻而生”一集中，從龍石島的希琳·拜拉席恩小公主哼唱了幾句“希琳之歌”，再到集末由希琳的飾演者、歌手凱莉·英格拉姆（Kerry Ingram）唱出的《海底之下的盛夏》（Its Always Summer Under the Sea），也是原著中的歌謠。
《溫柔的圣母，仁慈之泉》（Gentle Mother， Font of Mercy）是維斯特洛七神信仰的一首圣歌，用來(lái)贊美圣母，并祈禱她能保佑自己的兒女們?cè)趹?zhàn)火中免受苦難。在“黑水河之戰(zhàn)”時(shí)，君臨城的貴族婦女聚集在紅堡里避難。前方傳來(lái)不利的戰(zhàn)事消息，瑟曦?zé)o情地拋下眾人離去。這時(shí)珊莎（三傻）安慰大家唱起了這首歌謠，大家隨后和著（第二季第九集）。
《多恩人的妻子》（T h e Dornishmans Wife）是一首粗俗下流的歌謠，它描述了一個(gè)男子勾搭了一個(gè)多恩人的妻子，隨后在與多恩人決斗中受傷而死的故事。波隆在與詹姆一起前往多恩的流水花園準(zhǔn)備營(yíng)救彌塞拉的路上，騎著馬打扮成多恩人的模樣唱起了這首小曲（第五季第六集）。
很有趣的是，在第七季的第一集中，被國(guó)內(nèi)網(wǎng)友戲稱為“黃老板”的英國(guó)當(dāng)紅歌星艾德·希蘭（Ed Sheeran）客串扮演了一名士兵，并創(chuàng)作演唱了《黃金之手》（Hands of Gold），曲風(fēng)又是好似道蘭的歌。而艾德·希蘭唯一的一句臺(tái)詞“一首新歌”（Its a new one），倒是有點(diǎn)劇情與配樂(lè)的雙關(guān)意。
中肯地說(shuō)，終季的第二集“七王國(guó)的騎士”還是非常出彩的，各路將領(lǐng)的“爐邊茶話會(huì)”一場(chǎng)戲，詹姆封布蕾妮“美人”為七大王國(guó)的騎士讓人動(dòng)情；“小惡魔”提利昂提議誰(shuí)來(lái)唱首歌，隨后小跟班波德瑞克·派恩唱起的《珍妮之歌》（Jennys Song）意味深長(zhǎng)。原歌詞出自小說(shuō)《冰與火之歌》第三卷“冰雨的風(fēng)暴”，兩位編劇改寫(xiě)了歌詞，曲名為《舊石城的珍妮》（Jenny of Oldstones），曲調(diào)是作曲家賈瓦迪的原創(chuàng)。先由劇中飾演波德瑞克·派恩的蘇格蘭演員丹尼爾·波特曼（Daniel Portman）親唱，歌聲中襯托的蒙太奇鏡頭展示了各色人物在生死大戰(zhàn)前的心緒，可算是終季中的神來(lái)之筆。片尾又由弗洛倫絲·韋奇和機(jī)械樂(lè)隊(duì)（Florence & The Machine）再次唱來(lái)，一種美好的痛苦揮之不去?？上?，因版權(quán)之故，或因機(jī)械樂(lè)隊(duì)將以此歌制作專輯，原聲碟中改為器樂(lè)加女聲合唱版。大提琴的近馬奏法干澀的音色也凸顯了騎士的堅(jiān)毅信念。我揣測(cè)，假如終季有不同的劇情走向，或人物終歸的異樣，作曲家或許可將這一音調(diào)再做一番鋪呈展衍，可給已顯乏力的配樂(lè)手法再添一分生機(jī)？無(wú)奈，作曲家賈瓦迪不得已也只能以已有素材做收?qǐng)隽恕?/p>
如果想刷二遍三遍《權(quán)力的游戲》的觀眾可仔細(xì)聆聽(tīng)一下每集中的插曲，更不要跳過(guò)各集的片尾音樂(lè)，會(huì)感到別有一番意味。
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