摘 要：明清時期是我國家具的頂峰時代，以其開拓性的精煉語言影響著我國家具的設(shè)計(jì)發(fā)展，不僅如此明家具的簡練設(shè)計(jì)語言和清家具的裝飾手法還影響著當(dāng)時以及后期的西方世界的家具設(shè)計(jì)。甚至影響到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)開端設(shè)計(jì)語言的形成，其設(shè)計(jì)中的文化精神與設(shè)計(jì)形態(tài)都是值得我們不斷學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：明清家具;國外;家具設(shè)計(jì);影響

0 引言

縱覽西方家具發(fā)展史我們一定會發(fā)現(xiàn)很多西方家具中帶有中國的印記，在一些構(gòu)造、外形或是裝飾手法明顯具有明清家具的特征，甚至一些西方設(shè)計(jì)師的家具還曾被誤認(rèn)為就是明式家具。其實(shí)設(shè)計(jì)如同文化一樣，在我們對西方世界充滿好奇并學(xué)習(xí)同時，西方的設(shè)計(jì)師們、工匠們也對我們充滿好奇，并積極的模仿與攝取。明清兩代作為我國古代家具的鼎盛時期，雖然它們各有特色，但不論是從木料、工藝以及設(shè)計(jì)背后的文化都到達(dá)了一個新的高度。創(chuàng)造出了一個有別于西方的家具體系，產(chǎn)生出了無數(shù)的優(yōu)秀家具產(chǎn)品。不僅確立中式家具的國際地位，也深深的影響到了西方家具的設(shè)計(jì)，這種影響不僅僅限于明清兩代的同時期的西方、甚至是現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展之初的西方家具發(fā)展。

1 明清家具對同時代英、法、美等家具設(shè)計(jì)的影響

我國明清兩代從1368開始?xì)v經(jīng)了500多年，同時代的英國經(jīng)歷了從安茹王朝到溫莎王朝10個王朝，而法國經(jīng)歷了從瓦盧瓦王朝到第三共和9個時期。自18世紀(jì)初開始，中國和歐洲有了頻繁的貿(mào)易往來，中國的瓷器絲綢家具等物品流傳到歐洲，西方人開始東方文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，中國家具也受到上流社會的追捧。不論是法國的洛可可風(fēng)格，還是英國當(dāng)時著名的家具設(shè)計(jì)師齊鵬代爾都受到中國家具樣式、紋樣、構(gòu)造的影響，設(shè)計(jì)出了有別于以往的設(shè)計(jì)樣式。“Chinoiserie”是當(dāng)時為了形容“中國風(fēng)格”造就的獨(dú)特的詞語。而這種影響不僅限于家具設(shè)計(jì)，部分設(shè)計(jì)師還將明清的家具編寫入書中，以更廣泛的形式影響了后期的好幾代設(shè)計(jì)師。

1.1 明清家具對法國設(shè)計(jì)影響

明清家具對法國家具設(shè)計(jì)的影響最強(qiáng)烈的應(yīng)該是在洛可可風(fēng)格最流行的時期。洛可可風(fēng)格從路易十四時代晚期開始，到路易十五時代的風(fēng)靡正好與我國清朝平行。這個時期法國家具設(shè)計(jì)基本從兩個方面對明清家具進(jìn)行學(xué)習(xí)：一是借鑒了明家具纖細(xì)的造型，二是借鑒了清家具裝飾手法。在洛可可之前由于征戰(zhàn)的勝利國家的強(qiáng)盛，崇尚男性的巴洛克風(fēng)格一直是社會主流風(fēng)格，但其家具多是塊頭很大且裝飾極其奢華繁雜的。受貿(mào)易的影響，中國的瓷器、絲綢以及繪畫、家具等流入了法國，受到上流社會的追捧?；始夜そ硞円矎闹袊拇善魃系睦L畫家具樣式、中國繪畫上家具樣式和少量的家具上獲得了靈感;同時隨著一些女性倡導(dǎo)者社會地位升高以及對洛可可的推崇比如彭巴杜夫人，除了那些拿過來直接使用的明清家具外，加快了洛可可風(fēng)格家具的變革。主要的便變革有兩大方面：一方面是對家具的比例和造型細(xì)節(jié)進(jìn)行了改動，最初是將家具腳改成了“中國式”鼓腿形式，腳底由球形收起。后期中國式家具的彎腿設(shè)計(jì)被經(jīng)常運(yùn)用到了洛可可樣式的椅子，調(diào)整了家具的比例，讓家具看起來更加的纖細(xì)，出現(xiàn)了更加適合女性的家具如女士的小姐椅;另一方面，在花紋和油漆方面，它們甚至采用中國髹漆方式裝飾椅子全部或者局部，非常精彩，還有的借鑒了清家具的一些鑲嵌手法。在一些布藝的椅子或沙發(fā)上使用裝飾由中國的花鳥圖案紋樣的布料。現(xiàn)在我們還可以在很多繪畫上看到當(dāng)時的家具比如我們在弗郎索瓦·布歇上畫《化妝》上就可以看到中式折枝花鳥的屏風(fēng)等家具。

1.2 明清家具設(shè)計(jì)對英國影響

如果說明清家具對法國的影響單單是從在造型比例細(xì)節(jié)、漆藝和紋樣和花紋等方面。明清家具對英國的影響就更加的寬泛了。它對英國的影響不僅在家具設(shè)計(jì)方面，而且變成了一種中國化的符號文化被英國家具大師著書立說傳播到了當(dāng)時的美洲各殖民地，甚至到現(xiàn)在在美式家具中還人仍有沿用。

（1）齊鵬代爾設(shè)計(jì)受到的影響。由于18世紀(jì)英國與東方的貿(mào)易日益繁盛，因此在英國也出現(xiàn)了中國風(fēng)的流行。在這個時期作為歐洲家具之父英國家具設(shè)計(jì)師和制作家托馬斯·齊彭代爾看到了明清家具的美。開始了將一些元素融入自己的設(shè)計(jì)中，基本也是從兩個方面入手的：第一方面在造型上，齊鵬代爾借鑒了明清家具中筆直的造型，在椅被的造型上追求鏤空，錯綜復(fù)雜的雕刻腿為特色。第二方面在裝飾工藝上，齊鵬代爾特別推崇明代的髹漆家具，對東方漆制家具裝飾魅力和異國情調(diào)的向往之情，在家具設(shè)計(jì)與制作上，也加入了此項(xiàng)工藝。甚至是他設(shè)計(jì)的一些結(jié)構(gòu)非常法式椅子上，都加上了具有中國畫般的圖形的絲綢墊子。這深刻影響了當(dāng)時西方工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家的思路。

（2）家具書籍對后面的影響。雖然齊鵬代爾受到明清家具做出了具有自己特色的中國風(fēng)家具。但這還不是他最大的貢獻(xiàn)，他在傳播明清家具設(shè)計(jì)中起到了非常重要的作用。1754年齊鵬代爾將自己的設(shè)計(jì)進(jìn)行繪制于整理出版了一本關(guān)于家具設(shè)計(jì)的書《紳士和家具設(shè)計(jì)指南》，書中一共展示了家具就要162件，除此以外，還有裝飾及細(xì)節(jié)部位圖各40多件。書中就有當(dāng)時中國樣式的家具給予特別的關(guān)注，書中有中國椅子的樣式，為中國風(fēng)融入歐美家具設(shè)計(jì)提供了模板，對其中一頁椅子進(jìn)行了詳細(xì)解讀，對椅腿的雕刻方法，椅身扶手樣式和靠背造型都詳細(xì)的描繪，還提供了可供選擇的浮雕圖案等。除了椅子，齊彭代爾還在書中描繪了中國式的床、鏡框、架子、欄桿等等。這些模板非常便于當(dāng)時的工匠選擇，也具有很大傳播影響。

除了齊鵬代爾之外還有馬蒂斯達(dá)利1750年左右撰寫了《關(guān)于中國式、哥特式和現(xiàn)代椅子的新書》《中國設(shè)計(jì)新書》，1757年，建筑學(xué)家威廉錢伯斯的《中國房屋、家具、服飾、機(jī)械和家庭用具設(shè)計(jì)圖冊》等書都對明清家具在西方的傳播起到了非常重要的影響。

2 明清家具對西方現(xiàn)代家具計(jì)的影響

1872—1873年包臘任中國政府維也納世博會負(fù)責(zé)人，他在江浙地區(qū)收集到許多的東西，其中也包括家具，而這一時期家具具有文人氣質(zhì)。這次博覽會給國外帶去了很大影響。西方工業(yè)革命后進(jìn)入快速的大生產(chǎn)時期，告別了以往家具的煩瑣與奢華，設(shè)計(jì)家具的理念頁開始向拒絕煩瑣，追求人性化易生產(chǎn)的方向發(fā)展。而這一理念正好與明家具所“大音希無聲，大象無形”這種藝術(shù)追求的極簡語言相符合。同時也符合包豪斯學(xué)院的教學(xué)理念，這個時期我們可以看到包豪斯的許多椅子設(shè)計(jì)，雖然替換了更易生產(chǎn)加工的材料但在造型上明顯有明禪椅的氣息。而這種影響最為明顯的還在北歐設(shè)計(jì)種，據(jù)說1943年北歐的椅子設(shè)計(jì)之父漢斯瓦格納見過丹麥工藝博物館中國椅子后覺得這種設(shè)計(jì)既簡潔又現(xiàn)代于是產(chǎn)生的靈感。大師的以明式椅為原型設(shè)計(jì)的圈椅、中國椅和Y型椅，常常被人們錯認(rèn)為是中國明式圈椅的簡化版，特別是近幾年北歐風(fēng)格在國內(nèi)的流行，這些椅子又轉(zhuǎn)回到了中國變得家喻戶曉。它極簡的設(shè)計(jì)風(fēng)格與中國韻味，哪怕放在中式風(fēng)格空間中都沒有違和感，這也正是由于它抓住了明式家具設(shè)計(jì)的精華而來的。

除了這些20世紀(jì)之初的設(shè)計(jì)師，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師尤其很多對明清家具非常鐘愛。仍然又很多設(shè)計(jì)師都存在諸如法國設(shè)計(jì)師菲利普·斯達(dá)克、西班牙設(shè)計(jì)師杰米·洪雅在內(nèi)的設(shè)計(jì)界的大把紅人都加入了學(xué)習(xí)、借鑒、致敬的行列里來。

3 結(jié)語

設(shè)計(jì)無國界，明清家具以其崇尚精煉雅致，具有濃厚的中國文化氣息，以及獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言影響了當(dāng)時以及此后多年西方家具設(shè)計(jì)。作為我國的瑰寶它們也是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)去借鑒的，如果我們以發(fā)展的眼光去對明清家具的設(shè)計(jì)語言進(jìn)行學(xué)習(xí)提煉和再設(shè)計(jì)，相信也一定能打造出符合現(xiàn)代人的家具。

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作者簡介：高珊珊（1982—），女，安徽淮南人，碩士，副教授，研究方向：軟裝設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)方法。