譚春梅

摘 要：在現(xiàn)代音樂中，聲樂是非常重要的內(nèi)容之一，它主要通過人類的聲音對(duì)音樂進(jìn)行表達(dá)。聲樂表演者不僅要有優(yōu)美的嗓音，還需要對(duì)氣息的運(yùn)用有更加深刻的了解，只有將這兩者充分結(jié)合在一起，才能演繹出更有感情的歌曲，才能展現(xiàn)音樂的魅力。所以，本文將重點(diǎn)介紹歌唱過程中氣息的具體運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：歌唱發(fā)聲;氣息;運(yùn)用

0 引言

在歌唱過程中，氣息是非常重要的基礎(chǔ)，同時(shí)也是發(fā)聲技巧的基礎(chǔ)，只有使用正確的氣息運(yùn)用方式，才能完美地歌唱，并演繹出歌曲所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，將歌曲的魅力完全展現(xiàn)出來。所以，需要在唱歌的時(shí)候?qū)⒑粑墓?jié)奏控制好，并正確應(yīng)用氣息的轉(zhuǎn)換，以此形成正確的呼吸方式，將歌曲的靈魂釋放出來，將歌曲的情感表達(dá)出來。

1 氣息在歌唱中的重要作用

在歌唱過程中，氣息運(yùn)用的好壞將直接決定歌唱水平的高低，只有有意識(shí)、帶技巧的呼吸，才是歌唱的動(dòng)力所在。一般歌唱的聲音需要將氣息的流向控制好，以更加舒緩的狀態(tài)進(jìn)行歌曲表演，才能夠達(dá)到相應(yīng)的演唱效果。對(duì)于音樂藝術(shù)而言，其最高境界就是氣息的比拼，只有掌握更好的氣息技巧，才能在藝術(shù)道路上獲得更好的發(fā)展。歌曲在演唱過程中最重要的就是情感的抒發(fā)，而這些都需要通過氣息的強(qiáng)弱來控制聲調(diào)的進(jìn)一步變化，以此最大限度地將歌曲的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來，以帶動(dòng)聽眾的熱情，使歌曲被長久傳唱下去。歌唱本身就是一種呼吸藝術(shù)，它和日常生活中人與人之間的溝通有所不同，通常需要將氣息與音量結(jié)合起來，音量過高會(huì)使嗓子嘶啞，若是氣息不足則會(huì)影響歌曲的旋律性。

2 氣息的運(yùn)用

2.1 控制好胸腔氣息的共鳴力量

氣息運(yùn)用最重要的表現(xiàn)之一就是共鳴，通常胸腔共鳴是需要身體各個(gè)部分之間相互協(xié)調(diào)、相互作用的，不管是舌頭、喉嚨，還是腰部、肺部，都是氣息運(yùn)用過程中需要注意的位置。在歌唱的時(shí)候，不能單純?yōu)榱藢ふ倚厍坏墓缠Q而將氣息的浮動(dòng)忽視掉，最好要將身體的各個(gè)器官調(diào)整到位，使其處于最佳的狀態(tài)。具體來說，就是需要調(diào)整氣息的浮動(dòng)，把腰部挺直，胸部稍微抬高，這樣便能促進(jìn)呼吸器官的順暢性，以確保氣息運(yùn)用更加自如。在音樂發(fā)展過程中，人們探索出了更加適合歌唱的呼吸方式，即胸腹式聯(lián)合呼吸法，它主要應(yīng)用了胸腹肌肉和隔膜，將氣息與演唱科學(xué)地結(jié)合在了一起。這種方式在國內(nèi)外都有非常廣泛的應(yīng)用，與“氣沉丹田”較為類似。在具體運(yùn)用的時(shí)候應(yīng)該將兩肩放松，將氣息充分吸入胸腔，然后口鼻同時(shí)吸氣，胸部會(huì)隨著呼吸的節(jié)奏自然收放，以此漸漸掌握平緩的無聲吸氣方式。在發(fā)出聲音之前，需要在肺部吸入七八成滿的空氣，橫膈膜出現(xiàn)下壓的感覺，下肋周圍呈現(xiàn)擴(kuò)張狀態(tài)，腰部自然伸展，喉嚨中空氣下壓，會(huì)與上流空氣發(fā)生相應(yīng)的碰撞，這時(shí)候開始歌唱，歌唱效果就會(huì)非常圓潤飽滿，也會(huì)更加動(dòng)聽和悅耳。

2.2 將不同聲音的氣息流向協(xié)調(diào)好

通常情況下，音調(diào)的高低都是由氣息來決定的，音階之間的差異一般也都是氣息流向?qū)е碌?。如果演唱音調(diào)比較高，應(yīng)該對(duì)身體狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，使氣息在胸腔的停留時(shí)間變短，由此控制好氣息的走向范圍，在位置比較高的氣息應(yīng)該隨著音調(diào)的降低而減弱;如果演唱音調(diào)比較低，就要將氣息推動(dòng)起來，使聲音從喉嚨中發(fā)出來，其氣息走向的范圍相對(duì)來說會(huì)比較小;另外，在演唱混聲部分的時(shí)候，應(yīng)該控制好呼吸支點(diǎn)，確保氣息流通，并積極使用橫膈膜，將自然聲區(qū)的特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來?？刂茪庀⒌牧飨蛞矔?huì)對(duì)聲帶的振動(dòng)產(chǎn)生直接的影響，當(dāng)氣息的流動(dòng)速度變快，作用力相對(duì)比較強(qiáng)的時(shí)候，聲帶的振動(dòng)頻率就會(huì)比較高，這樣聲音的音量也就會(huì)比較高，反過來，若是聲帶振動(dòng)的動(dòng)力比較小，音量也會(huì)有所降低，所以兩者之間的因果關(guān)系非常明確。

2.3 將歌唱發(fā)聲的呼吸要點(diǎn)領(lǐng)悟到位

在對(duì)氣息有了全面的理解之后，還應(yīng)該注意對(duì)發(fā)聲精髓的領(lǐng)悟，并加強(qiáng)對(duì)氣息力度的控制，以此協(xié)調(diào)好身體的各個(gè)部位。熟練使用氣息，需要不斷練習(xí)并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能夠達(dá)到良好的效果。在開始練習(xí)的時(shí)候，不能過于急躁，先要進(jìn)行簡單的音節(jié)練習(xí)，將僵化的身體放松，確保能夠平穩(wěn)流暢地發(fā)聲后，再進(jìn)行深呼吸，以此使聲音能夠被均勻地發(fā)出來。在詳細(xì)了解完氣息的運(yùn)用之后，還需要更進(jìn)一步的擴(kuò)展強(qiáng)化訓(xùn)練，并將連音、頓音以及頓進(jìn)音等方法結(jié)合起來進(jìn)行歌唱發(fā)聲的練習(xí)，并切身體會(huì)氣息在全身的流淌，并運(yùn)用自身的聲音特點(diǎn)，熟練掌握氣息運(yùn)用方式。發(fā)聲練習(xí)還需要注意聲帶的疲勞，一定要適當(dāng)休息，并保護(hù)好發(fā)聲器官，確保在演唱的時(shí)候能夠?qū)顟B(tài)調(diào)整至最佳。另外，在生活中也應(yīng)該充分體會(huì)氣息。

3 結(jié)語

在歌唱過程中，呼吸與氣息的控制和全部的發(fā)聲器官機(jī)能狀態(tài)以及歌唱技巧有著極為緊密的關(guān)系。所以在實(shí)際學(xué)習(xí)的時(shí)候，一定不能將呼吸孤立起來，而需要將呼吸、發(fā)聲以及氣息等內(nèi)容全部緊密結(jié)合起來，以此達(dá)到盡善盡美的目的。在具體學(xué)習(xí)的時(shí)候應(yīng)該依照個(gè)人的特點(diǎn)，探索適合自己的氣息運(yùn)用方式。

參考文獻(xiàn)：

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