羅晨娟

摘 要：歌劇是以歌曲為臺詞的主要形式來構建的舞臺劇，這種獨具特色的表演形式一直在藝術領域占據(jù)著重要地位。歌劇最初是在西方國家流行起來的，在發(fā)展過程中逐漸被引入我國。現(xiàn)階段，我國已經(jīng)有了許多原創(chuàng)的舞臺歌劇，并且受到了許多觀眾的喜愛。比如，歌劇《張騫》就是我國原創(chuàng)歌劇的代表作品。歌劇表演是由許多形象鮮明的人物組成的，每一個上場人物都對整部劇目的情節(jié)發(fā)展有著重要的影響，《張騫》中閼云公主的角色就讓人印象深刻，因此，本文就主要對歌劇《張騫》中閼云公主的音樂形象塑造進行討論。

關鍵詞：歌劇;《張騫》;閼云公主;音樂;形象塑造

歌劇《張騫》是中國歌劇的一個里程碑，我國在近年來舉辦了多次歌劇《張騫》的公演，而演員在表演時要想能夠?qū)v史人物活靈活現(xiàn)地表演出來，就必須對其所塑造的音樂形象進行揣摩。

1 分析歌劇《張騫》中閼云公主的人物特點

1.1 公主身份

閼云曾是高高在上的公主，具有匈奴人驕傲、野蠻、自由不羈的性格，她在第一次出場時唱道：“我是閼云公主，誰人不知曉，單于金冠上的一顆珍寶……人稱草原上的百靈鳥?！庇纱丝梢钥闯?，閼云公主從小到大都過著衣食無憂的幸福生活，被父親如若珍寶一般地疼愛，這使得她自身有著一股傲氣，同時，草原的生活又使得她并不嬌生慣養(yǎng)，身上還帶有一些英氣。表演者在音樂劇中所要塑造的就是這樣一個充滿女性魅力和光環(huán)的公主形象。

1.2 人生經(jīng)歷

從音樂劇中節(jié)選的這段閼云公主的經(jīng)歷可以看出，其對張騫一見鐘情，但卻夾在丈夫和父親中間需要做出取舍，這就使得該歌劇來到了高潮部分。她明白父親是一方君主，做事時需要考慮整個草原人民的生存問題。因此，她被迫穿上嫁衣與大月氏國聯(lián)姻，但她內(nèi)著漢家女的衣裳出嫁，誓做漢家魂，當父親要殺死張騫時，她選擇代替張騫喝下毒酒，放張騫平安離開。也正是她這個舉動，才使得我國人民在張騫的帶領下順利走完絲綢之路，從此開始貿(mào)易往來，打開國門，促進了我國經(jīng)濟的發(fā)展進步。但閼云公主的人生故事就此落幕，歌劇《張騫》刻畫出了她豐滿的人物性格特征和藝術形象。

2 閼云公主出場時的音樂形象分析

2.1 人物第一次上臺

在歌劇中，閼云公主總共上臺三次，第一次是出場介紹自己，直到與張騫相遇，第二次是二人相戀，最后一次就是劇目的高潮部分，公主與張騫經(jīng)歷生死離別。在塑造音樂形象時，需要從這三個方面進行分析。首先，從人物第一次上臺來看，為了突顯出草原生活，背景音樂就需要與草原生活相關，如成群的馬蹄聲、號角聲以及風聲等等。直到揮舞馬鞭的聲音響起，一切戛然而止，閼云公主開始做出場的自我介紹，這種鋪墊可以彰顯公主的身份特點，就連出門游玩時也是前呼后擁的，因此表演者要在前期的語調(diào)、眼神和動作上都彰顯出小公主的氣勢。在這方面的練習可以先從真實的騎馬訓練開始，感受一下縱馬飛馳的感覺。

其次，出場后，閼云公主用套繩抓住了張騫，并在與其近距離接觸的一瞬間，發(fā)生了情感上的變化，在這個過程中，應當體現(xiàn)出其愛恨分明的果敢以及小女人的柔情。在舞臺上，這個環(huán)節(jié)所占的時長十分有限，如何表現(xiàn)出情緒變化，也是表演者需要揣摩和研究的重點。最后，隨著閼云公主高喊一聲“帶走”，其登場的第一幕就此完成。

2.2 相戀時的日常生活

閼云公主的第二次登臺，幾乎都是與張騫的相戀日常。兩人在一次普通的煮奶茶過程中，用音樂表達愛意，還透露了希望天下太平、四處再無征戰(zhàn)的美好愿望，希望漢朝和匈國可以和諧共處。在這個過程中，閼云公主的思維方式已經(jīng)有了一定的升華，其不再是出場時那個充滿傲氣的小姑娘，開始學會憂心兩國之間的關系，音樂抒情、婉轉(zhuǎn)，唱出了閼云公主內(nèi)心的善良與愿望。她也學會了關心張騫的生活是否快樂，兩人的互動都是以音樂演唱的方式進行的。在互動完成后，情緒渲染升級，兩人相擁在一起，用增四音程弱聲“啊”字作為本場的結束。到這里就可以看出，這個角色的情感變化幅度比較大，是整個歌劇的點睛之筆。隨著歌劇故事的逐漸推進，公主也在不斷成長，因此形象塑造的難度也比較大。

2.3 生死離別時的表現(xiàn)

在閼云公主的最后一幕中，主要講述的是公主被父親逼迫來到月氏國準備與國王成親，而公主選擇替張騫喝下有毒的酒水，然后兩人深情相擁，閼云公主開始演唱，最后的演唱余味悠長，娓娓講述了她這一生的美好回憶、遺憾以及自己的向往。這個環(huán)節(jié)十分考驗表演者的演唱功底。這一段舞臺表演幾乎是在閼云公主一個人的歌聲下完成的，歌聲中情緒內(nèi)容豐富，變化也比較快，還需要投入真情實感才能打動觀眾，達到引人入境的目的，引發(fā)觀眾的共鳴。表演者只有完成了這一段表演，才算是真正刻畫出了閼云公主的音樂形象。

3 結語

在進行歌劇《張騫》的表演時，表演者需要明確分析出自身所扮演的角色的性格。要求演出者不僅要具有表演功底，還需要有音樂演唱功底。不同的揣摩角度所得到的人物形象會有所不同，表演者需要在彩排和演出當中不斷積累歌劇表演經(jīng)驗，不斷提高自身的舞臺表演能力，從而促進我國原創(chuàng)歌劇表演藝術的進一步發(fā)展。

參考文獻：

[1] 田珂嶼.淺談歌劇《張騫》的藝術特征[J].音樂天地，2016（7）：29-33.

[2] 張騫之.絲綢之路開拓者的足跡——對民族歌劇《張騫》一首詠嘆調(diào)的評析[J].明日風尚，2018（14）：351.