談旭琳

【摘 要】《哥德堡變奏曲》由音樂(lè)家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S.巴赫）先生于 1741 年譜寫而成，是音樂(lè)史上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最恢宏、最偉大的變奏曲，也是管風(fēng)琴的經(jīng)典譜曲之一。兩百多年后的今天，管風(fēng)琴由于其制造難度大、體型巨大、學(xué)習(xí)難度大，逐漸淡出公眾視野，制造管風(fēng)琴甚至成為了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而鋼琴則由于便捷、音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)大、音色豐富被大眾廣泛接受，占據(jù)了鍵盤樂(lè)器的主流位置。本文從管風(fēng)琴如何演變至鋼琴入手，分析管風(fēng)琴與鋼琴的音色、發(fā)聲原理等存在的不同，提出了使用這兩種樂(lè)器分別存在哪些特點(diǎn)，為如何更好運(yùn)用鋼琴與管風(fēng)琴，更完美詮釋《哥德堡變奏曲》提出建議。

【關(guān)鍵詞】哥德堡變奏曲;巴赫;鋼琴;管風(fēng)琴;對(duì)比

中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0063-01

巴赫在音樂(lè)史上的偉大成就，不僅僅是因?yàn)樗^承了家族的音樂(lè)細(xì)胞并融合多民族的音樂(lè)風(fēng)格而自成一派，更由于其音樂(lè)復(fù)雜多變、技巧繁多、結(jié)構(gòu)完美。《哥德堡變奏曲》是一部巴赫晚期的作品，共有32段，屬于有史以來(lái)最偉大、最宏偉的變奏曲。本文采取分段論述的方式，從鋼琴與管風(fēng)琴的異同說(shuō)起，再分析《哥德堡變奏曲》的曲譜風(fēng)格，最后比較兩種樂(lè)器演奏的差異所在，總結(jié)出兩種樂(lè)器演奏《哥德堡變奏曲》的優(yōu)越性和局限性所在。

一、管風(fēng)琴與鋼琴的歷史淵源

（一）管風(fēng)琴的歷史

管風(fēng)琴最早出現(xiàn)在古希臘時(shí)期，當(dāng)時(shí)僅僅由兩根音調(diào)不同的管子組成。真正的第一架管風(fēng)琴是在公元前250年亞歷山大城的Ctesibius發(fā)明的水壓式管風(fēng)琴。直至中世紀(jì)，歐洲開始普及管風(fēng)琴作為主要樂(lè)器，從幾百根音管逐漸發(fā)展為雙層鍵盤、上千根音管;隨著管風(fēng)琴作為教會(huì)樂(lè)器開始與教堂等建筑物共建，管風(fēng)琴的體型逐漸發(fā)展得越來(lái)越大、越來(lái)越宏偉。

（二）鋼琴的發(fā)展

由于管風(fēng)琴的建造十分復(fù)雜，在巴赫時(shí)期，小型鍵盤樂(lè)器也在不斷發(fā)展，后由于楔槌鍵琴和羽管鋼琴聲音不夠大、無(wú)法控制聲音大小，導(dǎo)致無(wú)法自由改變音量和音色，短板明顯。到了 1710 年，樂(lè)器師對(duì)鋼琴不斷進(jìn)行改進(jìn)，逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)代鋼琴。

二、關(guān)于《哥德堡變奏曲》

（一）曲譜分析

1.結(jié)構(gòu)分析?！陡绲卤ぷ冏嗲饭卜譃?2段，由2個(gè)Aria和30個(gè)風(fēng)格不同的變奏組成，其中，可以將整首曲子分為兩部分，以變奏15為分水嶺，之前的Aria到變奏15，相比變奏16至結(jié)尾的Aria 更為簡(jiǎn)單，換句話說(shuō)，后一部分需要更加高超的技巧。在整首曲子中，每三個(gè)變奏均以卡農(nóng)來(lái)表達(dá)，包括齊唱的卡農(nóng)、二度卡農(nóng)、三度卡農(nóng)……直到九度卡農(nóng)，其中還包括了變奏12、變奏15中的卡農(nóng)倒影。

2.和聲分析。第3變奏、第9變奏、第21變奏、第30變奏以8+8的對(duì)稱曲式結(jié)構(gòu)組成，其他變奏均采用的是16+16的對(duì)稱結(jié)構(gòu)。第15變奏、第21變奏、第25變奏采用了g小調(diào)，其他變奏均采用G大調(diào)主音。

三、使用管風(fēng)琴演奏《哥德堡變奏曲》的特點(diǎn)

（一）在觸鍵方面

管風(fēng)琴體積龐大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，可以模擬很多樂(lè)器的聲音，能夠?qū)崿F(xiàn)一個(gè)人演奏出一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的效果。與其他鍵盤樂(lè)器的不同點(diǎn)在于，當(dāng)我們按下琴鍵，只要不抬起來(lái)聲音變會(huì)一直延續(xù)下去。因此，在演奏《哥德堡變奏曲》時(shí)，必須要注意音管的間歇問(wèn)題，保持音管的氣流合理，避免出現(xiàn)上一個(gè)音還未結(jié)束，下一個(gè)音就開始，產(chǎn)生混亂的情況。

（二）在身體協(xié)調(diào)方面

管風(fēng)琴由兩排以上的手部鍵盤、一排腳部鍵盤組成，對(duì)演奏者的身體協(xié)調(diào)能力要求非常高。在彈奏中，需要始終保證身體重心的穩(wěn)定，不能隨著腳部踩在琴鍵上而晃動(dòng)過(guò)度，同時(shí)還要具備不看腳鍵盤就能流暢的奏出音符的能力。

四、使用鋼琴演奏《哥德堡變奏曲》的特點(diǎn)

（一）在曲譜方面

由于《哥德堡變奏曲》并不是一首真正的鋼琴樂(lè)曲，要使用鋼琴?gòu)椬噙@首曲子前，必須要進(jìn)行改編，包括李斯特、布索尼等大師等都曾對(duì)巴赫的作品進(jìn)行改編，改編就意味著要在原曲的基礎(chǔ)上做出改動(dòng)，在一定程度上與原曲產(chǎn)生了不同。

（二）在改編效果方面

《哥德堡變奏曲》經(jīng)過(guò)旺達(dá)·蘭多芙斯卡完美的鋼琴演繹詮釋了大鍵琴的藝術(shù)性所在，而格林·古爾德使用現(xiàn)代鋼琴，利用他天才的樂(lè)感完美的改編了這首樂(lè)曲，匈牙利音樂(lè)家希夫?qū)秃盏囊魳?lè)智慧展現(xiàn)的淋漓盡致。大部分的音樂(lè)家都盡量在還原原曲效果的基礎(chǔ)上加上了自己的理解，效果都得到了廣大聽者的贊揚(yáng)。

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代鋼琴是如今普及率較高的鍵盤樂(lè)器，其演奏方式與管風(fēng)琴較為相近，筆者通過(guò)分析《哥德堡變奏曲》兩種樂(lè)器的演繹方式知道，鋼琴改編的演奏技巧向管風(fēng)琴貼近，追求管風(fēng)琴的混響效果，可以說(shuō)，鋼琴的演繹正是了解管風(fēng)琴音樂(lè)的途徑之一。雖然巴赫作為作者，認(rèn)為羽管鋼琴才是演奏《哥德堡變奏曲》最合適的樂(lè)器，但實(shí)際上，不論是使用鋼琴還是管風(fēng)琴都可以演奏出巴赫的音樂(lè)，時(shí)代在發(fā)展，我們要以發(fā)展的眼光看待音樂(lè)，只有不斷使用新樂(lè)器進(jìn)行改編，才能使其保持鮮活的生命力。

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