郭琪霄

摘要：肖邦是浪漫主義時(shí)期一位偉大的波蘭作曲家，其音樂(lè)作品中的和聲語(yǔ)匯不僅使用了傳統(tǒng)的和聲大小調(diào)體系，而且也交融了其本土波蘭民間音樂(lè)風(fēng)格與特色。本文將對(duì)其作品中的復(fù)合和弦的組合形式進(jìn)行系統(tǒng)的研究。

關(guān)鍵詞：肖邦;復(fù)合和弦;音樂(lè)作品

中圖分類號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文童編號(hào)：1005-5312（2019）11-0069-02

從各種和弦組合上來(lái)劃分，肖邦作品中的復(fù)合和弦可以劃分為以下六種形式：

一、DD和弦與K46和弦的復(fù)合

DD和弦和K46和弦是兩個(gè)不同功能性質(zhì)的和弦。在這里說(shuō)明一下，傳統(tǒng)功能和聲是建立在主、下屬、屬功能上的和聲體系，即T、s、D。我們可以用主副調(diào)的概念來(lái)解釋DD和K46和弦之間的區(qū)別：重屬和弦建立在副調(diào)的屬功能上，終止四六和弦則建立在主調(diào)的屬功能意義上。從和聲音響的這一角度來(lái)聽(tīng)辯，這兩個(gè)和弦的音響色彩也是截然不同的。而巧妙的是，重屬和弦與終止四六和弦的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行方向與解決方向卻是相同的。重屬和弦與K46和弦都要解決到主調(diào)的屬功能和弦。肖邦在例3-1中將這兩個(gè)和弦的分解形式進(jìn)行復(fù)合，重屬和弦為（#C-#E-XG），終止四六和弦為（#F-#D-B），這兩個(gè)和弦在例3-i的第一拍的進(jìn)行了分解形式的復(fù)合。這一和弦不僅在和弦結(jié)構(gòu)上變得更加復(fù)雜，而且在和聲音響上具有新意，并給人十分新鮮的感覺(jué)。同時(shí)，在音程關(guān)系上，形成了極度的不穩(wěn)定性與不協(xié)和性，最終會(huì)趨向于解決到穩(wěn)定音級(jí)上。

二、V級(jí)和弦與K46和弦的復(fù)合

屬和弦與終止四六和弦是兩個(gè)具有相同功能的和弦，都體現(xiàn)著屬功能，其區(qū)別在于兩者的根音不同。這兩個(gè)和弦之間存在著必然的運(yùn)動(dòng)關(guān)系：終止四六和弦必須進(jìn)行與解決到屬和弦。肖邦在例3-2中將其重疊，實(shí)際上這一復(fù)合和弦出現(xiàn)在#c小調(diào)中，終止四六和弦（#C-E-#G）與屬七和弦（#G-#B-#D-#F）在該例的第二小節(jié)進(jìn)行了復(fù)合，加強(qiáng)了這一復(fù)合和弦向其主功能和弦的傾向性，同時(shí)其支持作用也顯得更加強(qiáng)烈。

三、DD和弦與V級(jí)和弦的復(fù)合

重屬和弦與屬和弦是兩個(gè)不同功能的和弦，這兩者之間的相互關(guān)系為解決與被解決：重屬和弦需要解決到屬和弦。該和弦在功能進(jìn)行上與例1中的和弦（DD與K46的復(fù)合）有相同點(diǎn)。不同之處在于重屬和弦與屬和弦的復(fù)合更具有不穩(wěn)定性，這一和弦向主調(diào)屬功能和弦進(jìn)行的傾向性十分強(qiáng)烈，肖邦在例3-3中使用了這一和弦，即在f小調(diào)中的重屬七和弦（G-#B-#D-#F）和屬和弦（C-#E-G）在該例的第五小節(jié)進(jìn)行了復(fù)合，加劇了音樂(lè)的不協(xié)和性。這一偶然的和聲現(xiàn)象對(duì)和聲的音響色彩的拓展上具有其進(jìn)步意義。

四、I級(jí)和弦與V級(jí)和弦的復(fù)合

主和弦與屬和弦是兩個(gè)完全不同功能的和弦。主屬和弦之間為解決與被解決的關(guān)系，在傳統(tǒng)和聲體系中，屬和弦需解決到主和弦。肖邦在例3-4中使用這一復(fù)合和弦，該和弦位于c大調(diào)，即c大調(diào)的主和弦（C-E-G）和屬七和弦（G-B-D-F）在該例的第一小節(jié)的第三拍進(jìn)行了分層排列的柱式和弦形式的復(fù)合，其意義在于強(qiáng)調(diào)調(diào)內(nèi)和聲運(yùn)動(dòng)的緊張度與不協(xié)和性。

五、I級(jí)和弦與IV級(jí)和弦的復(fù)合

主和弦與下屬和弦的復(fù)合和弦，在和聲音響上形成了其獨(dú)具特色的風(fēng)味與音色。與上例4中的復(fù)合相比，這兩類和弦可以通過(guò)音響效果被明顯的被區(qū)別開(kāi)來(lái)，下屬和弦相對(duì)于屬和弦來(lái)說(shuō)，其音響色彩相對(duì)柔和恬靜。在兩者的對(duì)比中可以得出，主和弦與下屬和弦這一類的復(fù)合和弦更加到位地表達(dá)出了作曲家的浪漫主義情懷與其柔美的音樂(lè)風(fēng)格。肖邦在例3-5中使用這一復(fù)合和弦，不僅增強(qiáng)了和聲音響的緊張程度，而且也使其和聲語(yǔ)言更加輕松自如。

實(shí)際上，例3-5為主調(diào)同主音大調(diào)F大調(diào)。F大調(diào)的主和弦（F-A-C）與下屬七和弦（#B-D-F-A）分解形態(tài)的復(fù)合。在肖邦的作品中，帶有不穩(wěn)定功能和弦與帶有穩(wěn)定功能的和弦的相互滲透體現(xiàn)著重要的意義。

六、I級(jí)和弦與DD和弦的復(fù)合

主和弦與重屬和弦也有著不同的功能性質(zhì)，即主和弦屬于主調(diào)的主功能，重屬和弦屬于副調(diào)的屬功能;其解決方向也不同——主和弦屬于穩(wěn)定的音級(jí)，不需要解決，而重屬和弦需解決到主調(diào)的屬和弦。肖邦在例3-6中將這兩個(gè)和弦進(jìn)行了復(fù)合，即主調(diào)B大調(diào)的主七和弦（B-#D-#F-#A）和重屬七和弦（#C-#G-B）在該例的第二小節(jié)的第一拍進(jìn)行了復(fù)合，擴(kuò)大了和聲的張力。

肖邦作品中的復(fù)合和弦的使用體現(xiàn)了肖邦獨(dú)特的和聲語(yǔ)言與音樂(lè)魅力。肖邦在創(chuàng)造其獨(dú)特和聲語(yǔ)言的同時(shí)，加強(qiáng)了其和聲進(jìn)行的傾向性、調(diào)性的模糊性，具有豐富的色彩感。雖然有時(shí)候，這些和聲的音響效果很剌耳，但肖邦在運(yùn)用它們時(shí)仍然遵循著古典主義的清晰性和邏輯性。