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      淺談群眾文藝演出中的音響師工作

      2019-08-09 01:16:17袁昌華
      文藝生活·中旬刊 2019年4期
      關(guān)鍵詞:策略

      袁昌華

      摘要:本文首先簡要分析了音響師的任務(wù)與目標(biāo),探討了系統(tǒng)的選擇與安裝調(diào)試方法,最后指出了常見的問題及具體的解決方法。

      關(guān)鍵詞:群眾文藝;音響工作;策略

      中圖分類號:6249.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)11-0216-01

      音響師的工作極具挑戰(zhàn)性,演出活動順利時音響師就像是隱形人,沒有人會注意到他的存在。一旦演出活動聲音部分出現(xiàn)問題,所有人的視線都聚焦在音響師的身上。筆者作為一個從事了群眾性文藝演出活動近二十年的音響師,把自己在現(xiàn)場工作中遇到的問題與應(yīng)對方法跟大家作個分享。

      一、音響師的任務(wù)與目標(biāo)

      1.音響師的任務(wù)很明確,就是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下,負(fù)責(zé)文藝演出的擴(kuò)聲工作。工作任務(wù)如下:(1)安裝一套適合此次文藝演出擴(kuò)聲的音響設(shè)備;(2)針對演出的性質(zhì)和藝術(shù)要求調(diào)整音響設(shè)備的各種軟硬件設(shè)置;(3)根據(jù)演出場地的情況設(shè)計音箱的擺位。

      2.音響師的工作目標(biāo)可以從幾個方面來總結(jié):(1)對導(dǎo)演負(fù)責(zé):利用所具有的技術(shù)手段,盡量達(dá)到導(dǎo)演的要求。(2)對藝術(shù)作品負(fù)責(zé):音響師的擴(kuò)聲工作是對藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。因此,“完滿的藝術(shù)內(nèi)容,精致的形式,及其兩者的高度統(tǒng)一”,不止是導(dǎo)演的工作目標(biāo),同時,也是音響師追求的目標(biāo)。

      二、系統(tǒng)的選擇與安裝調(diào)試

      1.系統(tǒng)的選配。前級是一臺48路數(shù)字調(diào)音臺,1臺效果器,8臺功放,筆記本電腦1臺,話筒若干。調(diào)音臺是整個擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要核心部件,其質(zhì)量和性能在系統(tǒng)中起到?jīng)Q定性作用。我選用了英國著名的ALLEN&HEATH GLD-112調(diào)音臺,該調(diào)音臺有48個輸入通道,30個可分配的總線,20路混音輸出,方便調(diào)音師在大型晚會中更好的操作。

      2.系統(tǒng)的安裝。這次演出是在小區(qū)的中心廣場舉辦的,現(xiàn)場擴(kuò)聲以舞臺正對面的觀眾席為主,還有很多市民是站在場地邊上來進(jìn)行觀看的,這部分觀眾為輔。音箱放置于舞臺的兩側(cè),由于怕聲音會被站立的觀眾阻擋,所以音箱的擺放位置必須有一定高度,才能將音效發(fā)揮出來,覆蓋整個觀眾席區(qū)域。

      3.系統(tǒng)的調(diào)試。首先把話筒劃分為幾個區(qū),可以將支持話筒編組為1-2,演唱話筒編組3-4,樂器話筒編組5-6,領(lǐng)夾話筒編組7-8;然后,便可根據(jù)實(shí)際需要,將各區(qū)編到與之處于對應(yīng)狀態(tài)的組中,最后把編組融合到既定的主輸出中,借助與編組的作用,來對大體區(qū)位施加有效控制,并對對各區(qū)的拾音實(shí)施全面控制。

      需要指出的是,在實(shí)際處理混響時,需要根據(jù)不同的節(jié)目形式進(jìn)行添加,以此達(dá)到對人聲進(jìn)行美化的目的;此外,還需要強(qiáng)調(diào)的是,由于聲場容積存在差異,以及在具體用途上的不同,所需要的最佳混響同樣會存在差異。此次演出是在戶外廣場舉行的,根據(jù)計算公式To=0.16V/A(s),式中,V為聲場容積(m3),A為總吸音量,最佳混響時間不應(yīng)過長,但需要強(qiáng)調(diào)的是,其并非越短越佳。所播放或延長的歌曲不同,其在具體的混響時間會存在差異,例如《共圓中國夢》這首美聲唱法歌曲,為了能夠更好且更加全面的將其細(xì)致、透徹、清晰的特點(diǎn)給呈現(xiàn)出來,需要合理調(diào)節(jié)最佳混響時間,一般情況下,需維持在1.5-1.7秒之間,為了能夠更好的將《月亮代表我的心》這首歌所呈現(xiàn)出的浪漫特點(diǎn)給展現(xiàn)出來,在具體的最佳混響時間方面,通常為2.0-2.1秒,現(xiàn)代音樂則以1.8-1.9秒為宜。

      三、常見問題的解決方法

      1.話筒反饋引起的自激嘯叫聲。嘯叫是音響師經(jīng)常遇到的問題,不僅會讓現(xiàn)場觀眾掃興和剌耳,讓人無法容忍,更危險的容易造成功放和音箱的燒毀,使現(xiàn)場活動暫時中斷。嘯叫的形成機(jī)理在于滿足兩個條件:振幅條件和相位條件。只要破壞了其中一個條件,嘯叫便會銷聲匿跡。在演出現(xiàn)場,營造一種嘯叫感,之所以要這樣做,主要原因是話筒與音箱之間有著太近的距離,而且還正指向音箱;除此之外,還有其它原因,比如把話筒的音量調(diào)的過大,或者是在調(diào)節(jié)混響效果時,將其調(diào)的過大。

      2.針對所存在的嘯叫情況,可運(yùn)用均衡器對其加以抑制;針對均衡器來講,其工作原理為:衰減嘯叫時其中的一些頻點(diǎn),或者是將其直接切除,以此種方式預(yù)防嘯叫;需要強(qiáng)調(diào)的是,在實(shí)際操作時,通常情況下,需以人工方式進(jìn)行有選擇性的調(diào)節(jié),而要想達(dá)此目的,便需要調(diào)音師根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況對嘯叫頻率進(jìn)行準(zhǔn)確判斷,并根據(jù)判斷結(jié)果,快速進(jìn)行調(diào)試,不然,如果嘯叫的時間過長,便有可能將系統(tǒng)燒毀,或者出現(xiàn)各種故障。

      3.無線話筒之間所存在的干擾。針對所用的無線話筒來講,如果并非出自同一廠家,或者是質(zhì)量殘次不齊,那么針對那些質(zhì)量比較差的無線系統(tǒng),其發(fā)出的頻率便會對其他系統(tǒng)造成干擾,尤其是話筒。在演出開始前,可以選擇同一廠家或者質(zhì)量均衡的話筒,連接無線話筒信號放大器,增強(qiáng)天線,除此之外,還需備足電池。

      四、結(jié)語

      伴隨著社會經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展,人們生活水平的日漸提升,他們對精神生活越發(fā)重視,熱愛各種文藝演出。在此背景下,音響工作者為了能夠更好、更加全面的滿足廣大受眾的多元需求,尤其是其審美需求,開始大膽創(chuàng)新,采取各種創(chuàng)意措施,提升舞臺音響的品質(zhì),并積極學(xué)習(xí)舞臺音響知識,掌握相關(guān)技術(shù),加強(qiáng)現(xiàn)場應(yīng)變能力,以此來最大程度滿足舞臺發(fā)展需要,為受眾帶來視聽覺盛宴。

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