●蔣子龍說(shuō)生活就是最好的小說(shuō)

蔣子龍日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：“年紀(jì)越來(lái)越大，銳氣沒(méi)有了。60歲之前，我想寫(xiě)，很快就能寫(xiě)出來(lái)。現(xiàn)在小說(shuō)特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)得少了，但看到一些現(xiàn)象和信息，腦子里常常會(huì)冒出很多感受和思考，所以寫(xiě)的散文和雜文多?！闭勂痖L(zhǎng)篇，蔣子龍有些壓力，不過(guò)他覺(jué)得，搞文學(xué)創(chuàng)作，一定還是要寫(xiě)長(zhǎng)篇的。蔣子龍的小說(shuō)多涉及現(xiàn)實(shí)，他說(shuō)：“生活的本來(lái)面目就是最好的小說(shuō)”。蔣子龍始終認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)大于文學(xué)藝術(shù)，任何一個(gè)時(shí)期的文壇，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作都不可缺席，文學(xué)作品只有符合生活真實(shí)才能存在?；仡櫴Y子龍的文學(xué)生涯，他的幾乎每一篇作品問(wèn)世，都會(huì)引起社會(huì)上的一次甚至數(shù)次爭(zhēng)論。經(jīng)歷了太多的風(fēng)風(fēng)雨雨，蔣子龍的文學(xué)創(chuàng)作就在這樣的一次次錘打與磨礪中走向成熟。他感慨道：“磨礪總是最具有積極意義，走過(guò)那樣一段漫長(zhǎng)而坎坷的文學(xué)道路，回過(guò)頭去看如同一次遠(yuǎn)游，一個(gè)遠(yuǎn)游的人歸來(lái)，總會(huì)有故事可說(shuō)，于是就又寫(xiě)下來(lái)了。仍然還有是非，還有風(fēng)波，寫(xiě)作成了保持做人尊嚴(yán)的手段。”蔣子龍把他的文學(xué)觀念，牢牢地定位在了“真實(shí)”兩個(gè)字上：真實(shí)的世界，真實(shí)的困難，真實(shí)的人物，真實(shí)的感情……盡管真實(shí)并不總是討人喜歡，但人們卻無(wú)法逃避它，只能正視它，聆聽(tīng)它。蔣子龍說(shuō)：“我相信，任何讀者的心，都能夠向真實(shí)打開(kāi)?！?/p>

●遲子建認(rèn)為心中的光是寫(xiě)作不熄的火焰

遲子建在散文領(lǐng)域沉淀十年后的作品集《也是冬天，也是春天》日前由中信出版集團(tuán)出版。遲子建在接受專訪時(shí)說(shuō)：“我比較愚笨吧，無(wú)論寫(xiě)小說(shuō)還是散文，總要心中有譜，才會(huì)落筆。否則不清楚的時(shí)候，誰(shuí)駕馭你的筆呢？”遲子建認(rèn)為，散文和小說(shuō)都是抒發(fā)情感的，本無(wú)優(yōu)劣，但小說(shuō)因?yàn)槭翘摌?gòu)的，給想象留下了巨大空間，所以寫(xiě)小說(shuō)更為享受，因?yàn)樗囆g(shù)自由度高。而且小說(shuō)的承載力和空間性，通常來(lái)說(shuō)優(yōu)于散文?！皩?xiě)作和攝影都講究角度，講究光。寫(xiě)作的光在作家內(nèi)心，而攝影的光除了在自然界，也可人工布光。而我這本書(shū)中的攝影，都是自然界的光?！彼f(shuō)，“我喜歡其中那幅月下河流，河流上月亮的投影，有點(diǎn)人間燈火的感覺(jué)，那是多么寂靜的華美世界啊。”但相比攝影，她還是更喜歡小說(shuō)，“自然界的光瞬息萬(wàn)變，難以捕捉，而心中的光，是生命的和寫(xiě)作不熄的火焰，你是可以駕馭它的。”一直以來(lái)都有評(píng)論說(shuō)，遲子建用美好溫情的眼光看待世界、書(shū)寫(xiě)世界。她回應(yīng)道：“我筆下的世界，是普羅大眾的世界，是苦難與希望糾葛，蒼涼與溫暖同在的世界。令我感慨的是今年譯林出版社推出我的《偽滿洲國(guó)》新版，一些當(dāng)年沒(méi)有讀過(guò)它的朋友讀過(guò)，很驚詫，說(shuō)你三十多歲時(shí)怎么能寫(xiě)出這么蒼涼的作品？而我的主要作品《額爾古納河右岸》和《世界上所有的夜晚》，哪個(gè)文本不浸透著淚痕呢？”

●賈平凹認(rèn)為談文學(xué)是肯定離不開(kāi)家鄉(xiāng)的

賈樟柯紀(jì)錄片《一個(gè)村莊的文學(xué)》日前在西安拍攝。鏡頭里，賈平凹坐在花壇旁吹塤，期間，賈樟柯會(huì)走到跟前與他交流。賈平凹聲音稍微有些沙啞，幾天的拍攝，他和賈樟柯進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的談話。賈平凹告訴記者，他們主要還是談文學(xué)，“談文學(xué)是肯定離不開(kāi)家鄉(xiāng)的。”據(jù)悉，該片從數(shù)十位作家參與、于鄉(xiāng)村舉辦的呂梁文學(xué)季開(kāi)始，追憶馬烽，講述賈平凹、莫言、余華等作家所經(jīng)歷的時(shí)代，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、文學(xué)表達(dá)、新中國(guó)記憶彼此交織，展開(kāi)一個(gè)作家與一座村莊、一群作家與70年中國(guó)往事的講述。談到這次拍攝賈平凹，他表現(xiàn)得很愉悅，他說(shuō)：“這次主要拍攝賈平凹文學(xué)經(jīng)歷的講述?！闭劦竭@次紀(jì)錄片找到賈平凹，他馬上說(shuō)：“因?yàn)橘Z老師的文學(xué)成就。我是賈老師的書(shū)迷，有閱讀開(kāi)始就讀賈老師，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)我都讀過(guò)，還有他的散文。我很喜歡《古爐》《廢都》《帶燈》?！?/p>

●陳楸帆自稱對(duì)科幻熱沒(méi)那么樂(lè)觀

寫(xiě)了多年的科幻小說(shuō)，陳楸帆對(duì)“科幻”這個(gè)文學(xué)類型的“小眾”狀況了解頗深：作家人數(shù)比較少，受眾讀者也少。不過(guò)，隨著2015年劉慈欣獲得“雨果獎(jiǎng)”、2019年初科幻電影《流浪地球》熱映，這個(gè)情況似乎在慢慢出現(xiàn)變化。尤其是《流浪地球》火了以后，有不少人認(rèn)為，“科幻文學(xué)熱”來(lái)了?！昂孟窨苹贸闪孙L(fēng)口，資本、IP……一下子涌進(jìn)來(lái)好多人。電影相對(duì)受眾廣泛，《流浪地球》熱映確實(shí)打開(kāi)了一個(gè)更為大眾的市場(chǎng)?！标愰狈⒉环裾J(rèn)，大家對(duì)科幻文學(xué)的關(guān)注度有所提升，但他認(rèn)為這并不足以盲目樂(lè)觀。他給出的理由很充分：“知名度高的，還是郝景芳、劉慈欣等拿下過(guò)大獎(jiǎng)的科幻作家，更多人對(duì)我、韓松這樣的作家并不怎么了解；年輕作家們那種傳統(tǒng)意義上的作品出版渠道，還是很少，想出頭很難”?！芭e個(gè)例子，莫言老師拿下諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的小說(shuō)十分熱銷，但其他純文學(xué)作家的作品銷量就好了嗎？沒(méi)有?！标愰狈f(shuō)，眼下科幻文學(xué)的情況差不多，出版市場(chǎng)也只是更青睞能保證一定銷量的大作家，“說(shuō)‘科幻文學(xué)熱’來(lái)了，其實(shí)未必”。