談動(dòng)畫藝術(shù)敘事與審美的改變

閆仕忠

摘要：當(dāng)前，我國的新媒體技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫充分融合了數(shù)字制作技術(shù)，故而其也在一定程度上推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這也使得動(dòng)畫藝術(shù)的敘事與審美隨之改變。從敘事的角度看，其呈現(xiàn)了非線性化的敘事，而從審美的角度來看，觀眾可參與到動(dòng)畫創(chuàng)作中，因此動(dòng)畫藝術(shù)的審美過程具有動(dòng)態(tài)性和交互性的特征。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫藝術(shù);敘事;審美;動(dòng)畫創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0083-02

一、前言

動(dòng)畫充分融合了繪畫、電影、攝影、音樂和文字等多門藝術(shù)，我國的動(dòng)畫藝術(shù)起源于上世紀(jì)20年代，且動(dòng)畫藝術(shù)在長期的發(fā)展中也形成了相對(duì)科學(xué)和完善的理論體系及產(chǎn)業(yè)體系，同時(shí)由于動(dòng)畫本身具有較強(qiáng)的獨(dú)特性，因此其頗受大眾的歡迎與喜愛。

二、動(dòng)畫的非線性化敘事

（一）敘事非線性化

文學(xué)作品中，敘事是按照特定的順序講述故事，其分為線性順序和非線性順序。而在傳統(tǒng)的文學(xué)敘事當(dāng)中，一般應(yīng)用線性敘事結(jié)構(gòu)，遵循開端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾為敘事的順序，以時(shí)間順序敘述事件。在非線性敘事方式中，事件并不是敘述的重點(diǎn)內(nèi)容，人們也可利用非線性敘事的方式，展現(xiàn)事件背后所隱藏的空間意識(shí)。空間內(nèi)不同的虛擬空間和物質(zhì)空間相互交織，從而形成了更加多元化的空間敘事關(guān)系。因此原本單一的時(shí)間軸分裂成不同的部分，這使得多向性和模糊化的敘事成為了這種敘事方式所要表達(dá)的重點(diǎn)。

線性敘事和非線性敘事在動(dòng)畫中共同使用。其中，非線性敘事可充分滿足人們個(gè)性化的審美需求，同時(shí)其也成為了動(dòng)畫藝術(shù)中的核心。好的腳本是好動(dòng)畫的基礎(chǔ)，而敘事方式也決定了腳本的質(zhì)量?？梢哉f，敘事方式選擇的好壞直接關(guān)乎動(dòng)畫藝術(shù)的成與敗。動(dòng)畫藝術(shù)與人們的想象力和創(chuàng)造力有著十分密切的關(guān)系。而傳統(tǒng)線性敘事方式已經(jīng)不能充分滿足人們的心理需要。

早期的動(dòng)畫一般采用線性敘事的方式，因此故事線索十分清晰。但是虛擬形象所組成的動(dòng)畫與真人電影之間有著十分顯著的差別，虛擬形象和虛擬場(chǎng)景有著獨(dú)特的魅力。且在創(chuàng)作中也逐漸出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義和符號(hào)主義等思想，在動(dòng)畫的具體創(chuàng)作中也開始應(yīng)用不同的敘事方式。非線性敘事可對(duì)原本簡單的關(guān)系進(jìn)行復(fù)雜化的處理，觀眾在觀看影片的過程中，應(yīng)將所有的影像線索構(gòu)成獨(dú)立的整體，從而真正地把握故事的脈絡(luò)和思想。而重構(gòu)影片的過程也是產(chǎn)生不同情感體驗(yàn)的過程。在動(dòng)畫角色精神世界的表現(xiàn)上，一般采用相對(duì)復(fù)雜的敘事手法，同時(shí)影像時(shí)空也會(huì)隨著角色意識(shí)逐漸在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中游走。

（二）編輯非線性化

新媒體高速發(fā)展的今天，非線性編輯方式在文本、圖像、視頻和音頻領(lǐng)域均得以廣泛應(yīng)用。非線性編輯可在計(jì)算機(jī)中完成，無需在磁帶和膠帶上尋找畫面或聲音片段。而且其可打亂編輯的順序，因此其操作十分便捷，隨機(jī)性也相對(duì)較強(qiáng)。非線性編輯上傳一次就可實(shí)現(xiàn)多次編輯，信號(hào)相對(duì)穩(wěn)定，故而也減少了設(shè)備、人力的過度消耗，顯著提高了編輯的效率。

另外，在非線性編輯中也應(yīng)使用專業(yè)的編輯軟件和硬件。這就使得在電影制作中，非線性編輯系統(tǒng)得到了廣泛的應(yīng)用。傳統(tǒng)的電影編輯十分復(fù)雜，同時(shí)鏡頭剪輯對(duì)影片的質(zhì)量有著決定性的作用。剪輯師應(yīng)將分鏡頭連接為統(tǒng)一的整體，從而形成電影雛形，之后再對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行把控和處理，剪掉多余的鏡頭，經(jīng)細(xì)致處理后方可與觀眾見面。

傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是一種專業(yè)性較強(qiáng)的系統(tǒng)，在編輯的過程中，需要使用專業(yè)的儀器和設(shè)備，故而其對(duì)觀眾而言有著巨大的神秘感。電影制作與發(fā)行只與少數(shù)人有關(guān)，觀眾十分被動(dòng)。而數(shù)字媒體的廣泛應(yīng)用則打破了這種模式，電影制作真正地走向了大眾?，F(xiàn)如今，計(jì)算機(jī)軟件發(fā)展速度較快，且非線性編輯軟件操作更加便捷，進(jìn)而為電影編輯的大眾化推廣創(chuàng)造了有利條件。

非線性編輯系統(tǒng)徹底顛覆了傳統(tǒng)動(dòng)畫藝術(shù)的審美特點(diǎn)，從而為大眾創(chuàng)造了一幕幕視覺盛宴，并且其也豐富了動(dòng)畫的藝術(shù)語言，有效加快了電影的節(jié)奏。非線性編輯系統(tǒng)能夠創(chuàng)造更為豐富的視覺效果，觀眾可以沉浸在影像所營造的意境當(dāng)中，使視覺感官刺激更為明顯，這也充分展現(xiàn)出了動(dòng)畫的娛樂功能，動(dòng)畫電影與真人電影之間的界限越來越模糊。

再者，敘事非線性編輯的非線性更能符合新媒體時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn)，同時(shí)其技術(shù)特征也更為明顯。在新媒體時(shí)代建設(shè)和發(fā)展的過程中，動(dòng)畫創(chuàng)作可以非線性編輯系統(tǒng)為基礎(chǔ)，確定動(dòng)畫的敘事主線。

三、動(dòng)畫藝術(shù)的審美

（一）動(dòng)畫藝術(shù)的審美價(jià)值分析

動(dòng)畫藝術(shù)區(qū)別于其他的活動(dòng)，其主要的任務(wù)是創(chuàng)造審美價(jià)值。在描繪生活現(xiàn)象的基礎(chǔ)上來創(chuàng)造藝術(shù)形象，其與文學(xué)、電影、音樂和美術(shù)藝術(shù)活動(dòng)較為相似。動(dòng)畫創(chuàng)作一方面展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界豐富的審美，另一方面也創(chuàng)造出了不同以往的審美價(jià)值。盡管在部分動(dòng)畫作品創(chuàng)作中，并不以真實(shí)的場(chǎng)景和現(xiàn)象為重點(diǎn)。但是在動(dòng)畫作品中，人們依然能夠感受到創(chuàng)作者的思想和情感，這主要是由于其在創(chuàng)作前融合了自己獨(dú)特的審美和思想，因此不同創(chuàng)作者采用的表現(xiàn)手法也有所不同。但是其最終的目的都是創(chuàng)造和提升審美價(jià)值。動(dòng)畫藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活之間有著密切的聯(lián)系，其也具有較為明顯的教育意義及價(jià)值。為此，人們也可從動(dòng)畫片中感受到道德教化和政治現(xiàn)象。其主要是以多重審美因素的展現(xiàn)來教育人們。如在夢(mèng)工廠的動(dòng)畫當(dāng)中，就充分反映了美國的文化特征，如英雄主義等等。

（二）動(dòng)畫藝術(shù)的審美體驗(yàn)

1.傳統(tǒng)動(dòng)畫藝術(shù)的審美過程

動(dòng)畫創(chuàng)作和欣賞審美關(guān)系具有單向性的特征，觀眾無法左右動(dòng)畫創(chuàng)作，也無法自由地選擇動(dòng)畫。觀眾十分被動(dòng)，所有的主動(dòng)權(quán)均掌握在動(dòng)畫制作方，觀眾只能被動(dòng)地接受主體營造的審美體驗(yàn)。傳統(tǒng)的動(dòng)畫創(chuàng)作具有封閉性，觀眾無法參與到創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作方在動(dòng)畫中采用線性編輯系統(tǒng)，鏡頭剪輯和拼接也受到了較大的限制，這也在一定程度上影響了觀眾與動(dòng)畫的交流。人們沉浸在動(dòng)畫藝術(shù)的視覺沖擊當(dāng)中，沒有足夠的獨(dú)立思考時(shí)間，這種被動(dòng)的觀影體驗(yàn)無法充分調(diào)動(dòng)觀眾的主觀能動(dòng)性，從而獲得個(gè)性化的審美體驗(yàn)。

2.新媒體背景下動(dòng)畫審美的動(dòng)態(tài)與互動(dòng)

在新媒體不斷發(fā)展的今天，交互性是動(dòng)畫的重要特征，觀眾在欣賞動(dòng)畫的過程中，可與場(chǎng)景和角色產(chǎn)生交互作用，真正地從欣賞者變?yōu)閯?chuàng)作者。新媒體時(shí)代中的動(dòng)畫改變了傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作中被動(dòng)的審美，審美主體與審美課題也可更加自由地進(jìn)行互動(dòng)。在動(dòng)畫數(shù)字化發(fā)展速度不斷加快的今天，人們可隨意更改動(dòng)畫，此時(shí)審美主體對(duì)動(dòng)畫制作的影響也逐漸凸顯出來。觀眾在反思動(dòng)畫作品的同時(shí)，還可在一定范圍內(nèi)干預(yù)動(dòng)畫的題材、內(nèi)容、風(fēng)格和敘事方式，有效增強(qiáng)了審美主體的主觀能動(dòng)性?？梢哉f觀眾在間接的影響動(dòng)畫創(chuàng)作，且多種先進(jìn)電子設(shè)備的應(yīng)用也使觀眾可以更加直接的方式影響動(dòng)畫創(chuàng)作。動(dòng)畫制作也逐漸朝著大眾化的方向發(fā)展。在新媒體時(shí)代不斷發(fā)展的今天，觀眾是動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要力量，其審美的主動(dòng)性顯著增強(qiáng)。觀眾不再是單純的欣賞者，在觀眾觀影的過程中也可融入到動(dòng)畫當(dāng)中，顯著增強(qiáng)了審美體驗(yàn)。

現(xiàn)階段的動(dòng)畫藝術(shù)具有較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性、即時(shí)性、易變性和開放性。如今，交互式動(dòng)畫與觀眾均成為了觀眾心目當(dāng)中重要的審美對(duì)象，其也逐漸從靜態(tài)轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的物象，從而突破了以再現(xiàn)為準(zhǔn)則的傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作方式。交互式動(dòng)畫創(chuàng)作是一種注重娛樂、體驗(yàn)的活動(dòng)，其也極大地改變了現(xiàn)代美學(xué)的對(duì)象。這種娛樂性和體驗(yàn)性與觀眾的參與和互動(dòng)有著十分密切的聯(lián)系。

四、結(jié)語

新媒體時(shí)代中，動(dòng)畫敘事的方式和審美角度都發(fā)生了非常顯著的變化，觀眾可更多地參與到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中。觀眾在影響動(dòng)畫故事發(fā)展走向的過程中，也成為了動(dòng)畫設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的主要對(duì)象。可以說觀眾一方面操控著動(dòng)畫情節(jié)的發(fā)展，另一方面在動(dòng)畫創(chuàng)作中也處于被操作的位置，動(dòng)畫與觀眾的交互行為和非線性的敘事方式，已經(jīng)成為新時(shí)期動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的主流趨勢(shì)，在動(dòng)畫敘事和審美上，其自由性得到了顯著增強(qiáng)。