張法勇

【摘 要】因為新時代的到來，人們對電視節(jié)目的質(zhì)量要求也越來越高。電視剪輯作為電視節(jié)目制作中的一個重要環(huán)節(jié)，對電視節(jié)目最后的演出有著至關(guān)重要的作用，本文闡述了電視剪輯的過程和電視剪輯的創(chuàng)新藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】電視剪輯；剪輯；創(chuàng)新

一、簡單概述電視剪輯藝術(shù)

電視編輯人員需要從準(zhǔn)備階段、編輯階段和合成階段入手，加強(qiáng)電視剪輯思維和藝術(shù)創(chuàng)新，具體為一下幾點闡述：

1、電視剪輯的定位與形成

在電視作品的制作過程中，電視剪輯是電視創(chuàng)作最后剪輯合成階段，需要編輯人員根據(jù)節(jié)目想法，整合前期所有零亂的鏡頭題材，建立完整的節(jié)目剪輯腳本，對鏡頭（包括畫面、同期聲）素材和聲音素材進(jìn)行選擇和編排組合，從而構(gòu)建出完整的電視作品。

電視剪輯是近現(xiàn)代廣播電視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的一個新型產(chǎn)物，是從電影剪輯衍生出來的一種新藝術(shù)形式，其中包含了電影剪接、電影剪輯的技術(shù)特色和藝術(shù)手法，是電視作品生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作。

2、電視剪輯的要求

在電視作品中，電視剪輯藝術(shù)要求影視、語言準(zhǔn)確到位，鏡頭語言流暢連貫，作品節(jié)奏明快流暢，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)導(dǎo)演的意圖和演員的表演，更好的得到觀眾的接受，進(jìn)一步加強(qiáng)電視作品的感染力和表現(xiàn)力。在電視剪輯的籌備階段，要求電視剪輯人員加強(qiáng)與導(dǎo)演、編劇的溝通，明確電視作品的剪輯腳本，選取合適的剪輯設(shè)備，研究拍攝腳本，認(rèn)真編寫剪輯提綱。在電視剪輯的編輯階段，要求電視剪輯人員規(guī)劃鏡頭語言、粗略挑選鏡頭，并針對剪輯腳本來進(jìn)行鏡頭的組合排列。在電視剪輯的合成階段，要求工作人員根據(jù)需要剪輯的內(nèi)容，認(rèn)真匹配解說詞，配加上節(jié)目字幕，并結(jié)合導(dǎo)演的要求匹配上音樂及音效，合成最終播放版的電視作品。

二、闡述電視剪輯定位

目前我們看到的每一部電視劇、紀(jì)錄片等電視作品，都是經(jīng)過工作人員長時間的加工制作完成的，這與不同的裁縫對一-件衣服的制作工藝是存在差異的一樣。對于同一種素材，每個剪輯人員剪輯的效果都有所不同。因此，剪輯藝術(shù)是門很專業(yè)的學(xué)問，尤其是現(xiàn)在觀眾對電視作品要求越來越高，剪輯人員如何更好的運用剪輯藝術(shù)，使剪輯出來的作品得到觀眾認(rèn)可，是一個較為關(guān)鍵的問題。

1、剪輯的內(nèi)涵

所謂剪輯，就是對電視作品之后流程的一個加工完善，是后期制作的一個主要流程。將前期拍攝的作品中的視覺、聽覺方面的素材重新分解，再進(jìn)行一定的組合，形成更加符合觀眾預(yù)期的作品類型和內(nèi)容。在剪輯過程中需要處理的最基本的問題就是鏡頭與鏡頭之間的時間與空間的關(guān)系問題，充分運用新的理念，對其中的時空因素進(jìn)行整合，形成新的作品模型，并加以填充內(nèi)容，就是一種新的剪輯片段，將眾多的電視片段加以整合，電視作品就應(yīng)運而生。社會的發(fā)展需要媒體的推動，媒體的發(fā)展同樣需要社會熱點和焦點的支撐，可以說，這樣的相互作用體現(xiàn)出來的就是一種剪輯作品與受眾的接納關(guān)系，觀眾要觀看好的電視作品，必然要對其中的電視要素進(jìn)行遴選，在此基礎(chǔ)上才能實現(xiàn)精彩內(nèi)容、觀眾需求的內(nèi)容的出現(xiàn)，可以說，正確、合理、高超技能的剪輯對作品的質(zhì)量提升具有至關(guān)重要的作用。既然剪輯對電視作品的呈現(xiàn)有如此大的作用，那么在發(fā)展過程中如何實現(xiàn)優(yōu)秀的剪輯作品的呈現(xiàn)，剪輯選擇什么樣的剪接點才是最為適當(dāng)?shù)?，這就需要在剪輯過程中遵守必要的剪輯原則。

2、剪輯的作用

首先，邏輯連貫原則。我們知道一部好的電視作品，要在邏輯上具有一定的連貫性，也就是說在電視的劇情、表達(dá)手法上具有一定的連貫性，不能出現(xiàn)紕漏，同樣也不能出現(xiàn)違反社會常理的作品，剪輯要符合社會常識，符合事物發(fā)展的基本規(guī)律，不能在鏈接的鏡頭中出現(xiàn)違反常理的現(xiàn)象，同時邏輯性還要求剪輯： 其次，鏡頭長短取舍適當(dāng)原則。在電視作品的剪輯過程中，要實現(xiàn)好的作品的呈現(xiàn)，必然要在前期有較大的篇幅的拍攝。再次，聲音、畫面的剪輯要符合場景需求。在任何電視作品中，幾乎都包含著電視影像以及聲音內(nèi)容，在剪輯的過程中要格外注意聲音與畫面的契合，如果一整套的聲音畫面無法實現(xiàn)配套，那么就在這個過程中無法實現(xiàn)影視效果的展現(xiàn)。

三、新時期電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，新發(fā)展

新時代剪輯在發(fā)展過程中實現(xiàn)剪輯藝術(shù)的新發(fā)展，是電視制作人員關(guān)注的一個重要問題，同時也是一個技術(shù)難題，在實踐中，實現(xiàn)剪輯藝術(shù)的新發(fā)展是一種國家影視制作的趨勢。

1、首先，文學(xué)藝術(shù)形態(tài)的變化對剪輯藝術(shù)發(fā)展的影響。

在社會經(jīng)濟(jì)全球化趨勢明朗的今天，后現(xiàn)代性或者說后現(xiàn)代主義成為文化表現(xiàn)的共同特征，這對于電視劇的發(fā)展起到了巨大的影響，導(dǎo)致電視劇的發(fā)展也傾向于后現(xiàn)代性的發(fā)展思維。在剪輯藝術(shù)的發(fā)展過程中也具有這種強(qiáng)烈的色彩和色調(diào)，在剪輯過程中充分考慮到了后現(xiàn)代所具備的各種因素，使剪輯藝術(shù)得以實現(xiàn)良好的社會效果。這是剪輯藝術(shù)的發(fā)展新趨勢，也是對剪輯藝術(shù)發(fā)展的一種新影響。

2、其次，彩印不同剪輯方法加強(qiáng)剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。

在新時期電視作品的剪輯過程中，加強(qiáng)剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新需要從多線型敘事結(jié)構(gòu)入手，采用不同鏡頭的剪輯，使剪輯出來的作品能夠更好地符合電視作品的大眾傳播規(guī)律。

2.1符合大眾傳播規(guī)律。在新時期電視作品的剪輯藝術(shù)中，必須強(qiáng)調(diào)形象、理念、情感三者的統(tǒng)一，保證在電視畫面的選取、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法上迎合大眾傳播規(guī)律。首先，在電視畫面的選取環(huán)節(jié)中，需要保證選擇的畫面符合新時期人們的視覺習(xí)慣和思維定勢，借助選擇和使用的素材來服務(wù)于電視節(jié)目的內(nèi)容與主題。其次，在電視作品的畫面組接中，應(yīng)該遵循邏輯性原則、匹配性原則、色彩搭配原則，強(qiáng)調(diào)畫面的組接要迎合新時期不同觀眾的觀看需求，保證運用電視剪輯來實現(xiàn)景別、方向、越軸過渡鏡頭的匹配，能夠?qū)㈦娨曌髌返年P(guān)鍵信息交代清楚。最后，在電視作品的剪輯過程中，畫面組接要明確畫面的剪接點，確定固定畫面與運動畫面的剪接鏡頭，巧用轉(zhuǎn)場來突出內(nèi)容表達(dá)的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及觀眾的收視習(xí)慣和心理，從而能夠迎合新時期電視作品的大眾傳播規(guī)律。

2.2多線型的敘事結(jié)構(gòu)。受到電影的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法影響，電視作品的敘事模式往往是以開端鋪墊，中間進(jìn)行故事闡述，當(dāng)進(jìn)行到故事中段時漸入高潮，再到尾聲這四個部分構(gòu)成的。伴隨著新時期電視理論的不斷演變和剪輯藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，不同類型的電視作品所適用的敘事結(jié)構(gòu)也是不相同的，導(dǎo)致了不同的敘事結(jié)構(gòu)演變成不同的電視剪輯模式，目前主要的電視剪輯模式有：線型結(jié)構(gòu)模式、樹型結(jié)構(gòu)模式、鎖鏈型的結(jié)構(gòu)模式、圓形結(jié)構(gòu)模式、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)模式。例如：在新時期我國大量電視紀(jì)錄片作品的剪輯過程中，往往采用階梯遞進(jìn)式、中心線串聯(lián)式、板塊式、漫談式、繪圓式、套層式等敘事剪輯方式，集中開展多元化、深層次方向的敘事剪輯，集中展現(xiàn)主人公的生活場景和思想情感，真正符合目標(biāo)觀眾的認(rèn)知習(xí)慣和認(rèn)知特點，從而能夠深入表達(dá)電視作品的主題思想，使創(chuàng)作者與觀眾之間能夠達(dá)到一種精神的共鳴。

2.3不同鏡頭的剪輯。電視剪輯是根據(jù)拍攝腳本的需要，運用鏡頭來整理前期采訪、構(gòu)思、拍攝的視頻素材，需要確定編輯點和轉(zhuǎn)場方式，更注重將兩個不同的鏡頭或兩組連續(xù)鏡頭并置，進(jìn)而能夠在鏡頭前展示原本單獨的兩個或兩組鏡頭所不具備的含義。在新時期鏡頭語言的藝術(shù)理論中，電視剪輯藝術(shù)主要遵循的是敘事蒙太奇理論與表現(xiàn)蒙太奇理論，它倡導(dǎo)將每個鏡頭作為敘事結(jié)構(gòu)的基本單位，通過幾個畫面的并列排序，再加上鏡頭組接和剪輯的手法，進(jìn)而能夠通過不同鏡頭表達(dá)方式來展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的創(chuàng)作意圖和主觀思想。