倪成玉：傳承千年的銀與火

◎文/程龍

銀絲勾勒的精美，一生難忘

倪成玉愛上銀花絲，十分偶然。她是地道的成都人，新中國成立之初，讀初中的倪成玉被父親帶到人民公園玩，公園正在辦展覽，倪成玉第一眼看到銀花絲，就被深深吸引。雖然只是個小小的盤子，但用銀絲勾勒的精致與美麗，讓她一生難忘。

初中畢業(yè)后，倪成玉到成都美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)立體造型。在校辦工廠的實習(xí)階段，她第一次真正接觸到銀花絲的制作，師從黃旭川等老一輩藝人，黃師傅可以用銀花絲做出指甲殼大小的小鳥，用銀花絲給小鳥的羽毛做浮雕，現(xiàn)在很多技藝都失傳了。從小熱愛畫畫，心中有銀花絲情結(jié)，使得倪成玉比一般同學(xué)學(xué)得快，也使她能夠在艱辛的工作中堅持下來——剛開始和她一起學(xué)習(xí)的19個同學(xué)，最后只剩下2人，一個是倪成玉，另一個是她的丈夫，現(xiàn)在她丈夫沒有繼續(xù)從事銀花絲工作，也就是說，只有她一人掌握了全套技術(shù)。

1961年，倪成玉正式在成都金銀制品廠工作，既做設(shè)計也做技術(shù)，從制圖、機修到花絲、洗鍍，從小件首飾到盤子再到大件作品，一做就是幾十年。立體造型專業(yè)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)給了她很大幫助，她創(chuàng)造性地將銀花絲“有胎成型”技術(shù)改造為“無胎成型”技術(shù)，這一技術(shù)革新為銀花絲制作更大的物件提供了條件，她因此被任命為廠里的技術(shù)科長。倪成玉還負(fù)責(zé)外貿(mào)出口，當(dāng)時銀花絲已經(jīng)遠(yuǎn)銷日本、阿富汗、伊朗和歐美等國。

因為從基礎(chǔ)工作開始做，而且所有流程都做，才造就了現(xiàn)在的倪成玉。1976年，她的代表作《蓮花斗熏》獲得第一個中國工藝美術(shù)百花獎。1988年，她被評為第一批四川省工藝美術(shù)大師。2010年，她創(chuàng)作的“金花絲芙蓉熊貓座盤”成為上海世博會四川館鎮(zhèn)館之寶。

倪成玉慶幸自己從小與銀花絲結(jié)緣，她說：“我喜歡這項技藝，她實在太美了，我有時候都會想是不是自己喜歡得太深了?！?/p>

沉浸在創(chuàng)作世界，無限快樂

古時候銀花絲制作用煤油燈熔鑄，需要用嘴含著吹筒，吹火焊接塑形，十分艱辛；現(xiàn)在用焊槍噴火焊接，雖然不用嘴吹，但也非常辛苦。

說到銀花絲工藝的苦與樂，倪成玉笑了笑：“原先確實是苦，但那是一種經(jīng)歷，別人經(jīng)歷不到。別人看來非常辛苦非常累，我體會到的卻是歡樂與喜悅。因為這種技藝很美，我喜歡得很深，現(xiàn)在也不后悔一路的艱辛?！?/p>

銀花絲多是制作鳥獸蟲魚、梅蘭竹菊，倪成玉做什么東西，“腦袋里面就只有這個東西，其他一切事情都沒有了，不會想著生病，不會想著去哪里大吃大喝，也不會想著去打麻將?！彼龥]有打麻將、逛街等喜好，銀花絲是唯一的愛好，她經(jīng)常靜靜觀察、冥想一只鳥的羽毛、一株花的經(jīng)脈，甚至一只大象的神態(tài)。沉浸在創(chuàng)作世界中，無限快樂。

2010年創(chuàng)作的“金花絲芙蓉熊貓座盤”，是倪成玉最得意的作品。不是因為它的影響力多大，也不是因為它帶給倪成玉多少榮譽，而是因為……倪成玉激動而得意地描述自己的“寶貝”：“要用黃金來制成金花絲，純黃金，比用銀制銀花絲的難度大十倍以上?！边@么大件的金花絲作品，不僅要有精準(zhǔn)的設(shè)計和嚴(yán)格管理，也要有足夠的膽量。黃金是貴金屬，不能返工，一返工就是損耗；而這么大件的作品，光焊點就有上億個。倪成玉在創(chuàng)作時，連續(xù)幾個月到動物園寫生，仔細(xì)觀察熊貓的神態(tài)。她帶著自己的創(chuàng)作團隊花了3個多月、經(jīng)百余次修改，才確定了最終的設(shè)計圖，然后將整塊黃金拉成細(xì)如發(fā)絲的金絲，平填、堆壘、焊接，再鑲嵌上珊瑚、寶石和翡翠……最終形成栩栩如生的大熊貓、艷麗綻放的芙蓉花。

倪成玉最快樂的，是聽到別人評價她的作品“好漂亮、好美麗”。她希望能做一個比世博會尺寸更大、技術(shù)更精湛的作品，傳之后世，讓更多人看到并體會到金銀花絲的美妙。

融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，精湛絕倫

銀花絲起源于漢代，距今已有1700多年歷史，以前成都各大銀樓都會制作、售賣銀花絲的首飾、裝飾品，大戶人家做大銀盤，小戶人家做小銀盤、小首飾。倪成玉認(rèn)為，金銀花絲是中國工藝美術(shù)的絕技和瑰寶，既有悠久的傳統(tǒng)，也有現(xiàn)代的理念和創(chuàng)新。

歷年來，倪成玉設(shè)計制作的金銀花絲屏、盤、花熏、首飾等多達(dá)680余件，大部分是她結(jié)合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀念的創(chuàng)新之作?！懊考髌范家谐鎏?，不能草率，才對得起銀花絲這么悠久的歷史?！?/p>

倪成玉從小學(xué)習(xí)美術(shù)，對中國傳統(tǒng)文化的美有獨到的理解，她設(shè)計制作的金銀花絲作品，如“百鳥朝鳳”掛屏、“蓮頂花熏”“八方花瓶”等，大多與傳統(tǒng)文化中的美好寓意密切相關(guān)。但她并不受傳統(tǒng)文化的束縛，把當(dāng)代人的生活狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。從主題、寓意到設(shè)計、制作，她都秉承傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的觀念。除了在各種工藝展覽上可以經(jīng)常見到倪成玉的大件作品，她也緊跟年輕人的步伐，設(shè)計和制作精美的手機掛飾等，精巧別致，深受年輕人喜歡。

“太平有象”是倪成玉最近的一個大件作品，以花瓶和大象為主體，在金銀花絲中嵌入絢麗的翡翠、玉石、珊瑚、瑪瑙等各色寶石，手法精湛絕倫，作品雍容華貴，也寓意著天下太平、五谷豐登、吉祥和諧、生活美滿。

傳承銀花絲技藝，授徒寫書

蜀繡、竹編、漆器、銀花絲是成都工藝美術(shù)的四大“名旦”，有1000多年歷史的銀花絲技藝正面臨失傳。倪成玉不無遺憾地說：“現(xiàn)在有部分絕技隨著老一輩藝人的離去失傳了，有些我還會，有些我只是見過。”

倪成玉學(xué)藝的60年代，思想較保守，加之個人與個人、企業(yè)與企業(yè)之間有競爭，師傅大多是“匠人的教法”——技不外傳，傳男不傳女，部分絕技制作甚至不當(dāng)著徒弟的面?，F(xiàn)在年逾古稀的倪成玉，卻是另一種想法，她擔(dān)心如此美麗的技藝會失傳。

當(dāng)年，廠里很多工作夫妻倆都是一肩挑，對孩子疏于照管，倪成玉很可惜沒有將自己的技藝教給孩子。2003年天鑫洋金業(yè)聘她擔(dān)任集團的金銀花絲大師工作室導(dǎo)師，并建立了倪成玉大師工作室，為她提供優(yōu)良的創(chuàng)作條件，這些年她創(chuàng)作出了更多優(yōu)秀的作品。

現(xiàn)在倪成玉收了6個畢業(yè)于藝術(shù)學(xué)院的徒弟，為了讓學(xué)生在更短時間學(xué)到更多的技法，她想盡辦法提高教學(xué)效率。原來需一年才能學(xué)完的知識，現(xiàn)在她只要3個月就可傳授完。此外，倪成玉正在總結(jié)這項技藝的精髓，她每周除了帶學(xué)生，還要抽時間寫書，欲將50多年來從事金銀花絲制作的經(jīng)驗與心得，傳之后世。

倪成玉說自己還有三項主要工作：帶好學(xué)生；做一件傳世作品，讓后人能夠享受金銀花絲的魅力；寫書，讓金銀花絲技藝流傳得更久遠(yuǎn)。

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