少數民族歌曲和鋼琴伴奏的關系

摘 要：少數民族歌曲在我國音樂史上占據重要地位，是研究地域文化、風土人情的有用資料，為我國文化的豐富多彩和音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展提供了助推力。在少數民族歌曲演奏中，時常有鋼琴伴奏，形成了獨特的演奏效果和藝術特色，二者之間相互映襯、相輔相成。本文著眼于演出特點、演奏技巧和民族特色三方面，談談少數民族歌曲與鋼琴伴奏的關系。

關鍵詞：少數民族歌曲;鋼琴伴奏

中西方音樂的歷史淵源不同，走的也是不盡相同的道路。在中國音樂文化中，主要是絲竹管弦類樂器，講究清雅悠長，而在西方音樂文化中，樂器大多為重金屬樂器，講究激情深沉，其中鋼琴最受歡迎。鋼琴等樂器都是為聲樂、舞蹈服務的伴奏樂器，后來因為社會科技的進步，人們發(fā)掘制造出更多功能的樂器，樂器的音色、表現能力、演奏方式都得到了很大的改變和提高，后來逐漸從伴奏地位轉向獨奏地位，鋼琴也不例外。著名鋼琴家安東·魯賓斯坦曾說：“你認為鋼琴是一件樂器嗎？不，它是一百件樂器?！变撉俚囊魳繁憩F能力實在是驚人，音域齊全，可以與各種樂器和歌曲搭配演奏，音色優(yōu)美動聽，能夠傳達出豐富多樣的情感，十分適合在歌曲演唱中作為伴奏使用。而在中國，作為西洋樂器的鋼琴還處在融合狀態(tài)，尤其以少數民族歌曲與鋼琴伴奏的融合為主。因為少數民族歌曲在音樂上的獨特地位，人們越來越重視少數民族歌曲的音樂演唱，將鋼琴伴奏融合其中，雖然不及西方歌舞劇純正精湛，但是在演出特點、演奏技巧和民族特色上都具有民族性和時代性，符合現代音樂發(fā)展和人們的音樂品位，是值得借鑒學習的舉措。

1 傳統與現代相交，構成獨特的演出特點

中國少數民族歌曲是少數民族在長期歷史文化中創(chuàng)造出來的寶貴精神財富，是具有中國地域特色的音樂文化。少數民族與外界的接觸相對較少，音樂文化的發(fā)展演變進程不是很快，他們的民族歌曲的內容、情感和演唱方式都具有中國傳統色彩，與西方的音樂取向是有很大不同的。而來自西方的鋼琴確實極具西方色彩，由重金屬打造的樂器結構以及金屬撞擊發(fā)出的不同音色，簡單演奏便可演奏出美妙的音樂，演奏節(jié)奏可以隨心所欲，無論快慢高低都可以滿足內心的想法，十分符合西方冷靜又熱情的現代音樂特色，這些與少數民族樂器就有很大的不同。少數民族歌曲與鋼琴伴奏一起演奏，在舞臺上就會形成一種傳統與現代相交的狀況，來自西方的現代樂器與中國傳統歌曲一起演奏，這種演出形式本身就十分獨特，能夠吸引觀眾。

2 熱情與冷靜互織，展現多樣的演奏技巧

節(jié)奏是音樂的靈魂，它是讓聽者感受到音樂和諧的重要因素。中國地域遼闊，民族風情差距很大，形成的民歌風格特色各異，如根據不同民族文化背景帶來的不同民歌風格色彩則可分為六大區(qū)域：西南高原多民族古老原始文化民歌區(qū)、北方草原文化民歌區(qū)、西部受佛教文化影響的藏族民歌區(qū)、西部受伊斯蘭文化影響的新疆民歌區(qū)、東北受薩滿教影響的狩獵文化民歌區(qū)、西北高原多民族半農半牧文化民歌區(qū)。其中，節(jié)奏特點是每個民族不同韻味最突出的體現，對此絕不能只用單純的“慢速、中速、快速”等西方樂理知識中的基本速度和節(jié)奏類型來定義中國少數民族民歌鋼琴伴奏的藝術特色。當中國少數民族歌曲與鋼琴伴奏在舞臺上一起演奏時，你會時常感覺到熱情與冷靜的碰撞，會有冰與火交織的感受，這就是東西方不同的節(jié)奏相互交融的表現。中國少數民族歌曲節(jié)奏多變，還存在許多技巧性的音樂技巧。比如在我國少數民族民間音樂中大量存在著“散板”的節(jié)拍類型，即每拍時值不同、有長有短以及時位感不勻整的節(jié)奏型。這些都是鋼琴無法展現出來的音樂特色。所以，少數民族歌曲在演唱的時候多是火熱的、充滿激情的。而鋼琴作為伴奏則是秉承一貫冷靜的作風，嚴格按照樂譜進行演奏，在遇到特殊情況時也常常有即興演奏，以迎合高昂的少數民族歌曲，這時的音樂演奏已經達到了更高的境界。所以，少數民族歌曲與鋼琴伴奏同臺登場時，常常會展現獨特的演奏技巧，給人既感到激情四射又覺得無比冷靜的獨特感受。

3 中外文化相碰撞，顯示迷人的民族特色

鋼琴作為西洋樂器，代表著西方文化，中國少數民族歌曲則代表著中國文化，二者相互融合，也是東西方在音樂文化上的相互借鑒學習，會顯示迷人的民族特色。少數民族歌曲演唱時獨特的音樂技巧、音樂情感和演唱內容都顯示著中國的地域特色和民族特色。比如我國西部受伊斯蘭文化影響的新疆民歌，其曲調則節(jié)奏活潑鮮明、結構規(guī)整對稱、情緒熱烈歡快，其中大量的弱起小節(jié)、各種切分節(jié)奏型、7/8拍的節(jié)奏等都極其常見。鋼琴作為少數民族歌曲演唱的伴奏，更是凸顯了民族特色。所以，少數民族歌曲演唱結合鋼琴伴奏是中外文化的相互碰撞，會顯示出迷人的民族特色。

鋼琴作為西洋樂器，與中國民族音樂存在較多的差異，但是鋼琴伴奏能為少數民族民歌帶來多元文化之美，在演出特點、演奏技巧和民族特色上都體現了多元文化共融之美，符合費孝通先生“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的世界文化大融合的美好祝愿。

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作者簡介：顏霏（1986—），女，陜西西安人，講師，高級演奏家，研究方向：藝術指導。