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      淺析"新生代"畫家的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)

      2019-08-27 02:21:52蘇亞男張茜
      牡丹 2019年20期
      關(guān)鍵詞:劉小東弗洛伊德新生代

      蘇亞男 張茜

      劉小東是我國油畫界“新生代”繪畫藝術(shù)家,其繪畫題材接近生活,風(fēng)格引人注目,他以自己的視角來觀察生活,用現(xiàn)實(shí)主義的手法記錄著當(dāng)下社會(huì),影響著當(dāng)代中國新寫實(shí)主義的油畫。他用自己好的作品加上創(chuàng)新的精神詮釋這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì),重新解釋了現(xiàn)實(shí)主義。

      一、劉小東繪畫風(fēng)格的形成

      (一)時(shí)代與家庭背景的影響

      二十世紀(jì)八九十年代,一些剛畢業(yè)走出校門的藝術(shù)大學(xué)生,他們希望將在美院學(xué)到的技法與現(xiàn)代藝術(shù)理念相結(jié)合,表現(xiàn)生活和對(duì)社會(huì)的看法,這些人被稱為新生代畫家。劉小東就是我國新生代畫家的代表人物,他的繪畫風(fēng)格和他所處的時(shí)代有聯(lián)系。他用紀(jì)實(shí)風(fēng)格的題材和寫實(shí)主義的手法向人們展示著這個(gè)時(shí)代。

      1963年,劉小東出生在遼寧省錦州市,父母都是造紙廠的工人,家里一共姐弟四個(gè),他上面有一個(gè)大姐和兩個(gè)哥哥,大姐下鄉(xiāng)當(dāng)知青,大姐的這件事影響了劉小東的一生。劉小東從小學(xué)開始接觸畫畫,劉小東的舅舅是專業(yè)美術(shù)者,他一直跟著舅舅學(xué)畫。一開始,他的舅舅就讓劉小東像業(yè)余畫家那樣臨摹連環(huán)畫,而不是在少年宮或美術(shù)班里那樣學(xué)習(xí)靜物、石膏素描。不同的教育方法,讓十五歲的劉小東就已經(jīng)達(dá)到了業(yè)余畫家的水平,這可能是劉小東天生具有細(xì)致觀察能力的結(jié)果,也可能是舅舅教育的結(jié)果。他的繪畫風(fēng)格深受家庭背景影響,他把身邊人的日?;顒?dòng)表現(xiàn)在畫布上。

      (二)學(xué)院教育與弗洛伊德的影響

      從美院附中到美院油畫系再到碩士畢業(yè),劉小東受到了十年的學(xué)院、寫實(shí)派的專業(yè)訓(xùn)練。劉小東自認(rèn)為是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者,因此現(xiàn)實(shí)主義也影響了其繪畫創(chuàng)作。

      畫家陳丹青從美國郵寄回來一些關(guān)于弗洛伊德的報(bào)刊給劉小東。劉小東被弗洛伊德繪畫中極具張力的筆觸、結(jié)實(shí)的色彩、具有爆發(fā)力的肌肉和日?;臉?gòu)圖所吸引,更是佩服弗洛伊德能捕捉人體內(nèi)在力量。在這之后,劉小東開始畫身邊的朋友吃飯、說說笑笑、玩樂的場景,畫百無聊賴的人煎熬生命等。這個(gè)時(shí)候,劉小東畫畫構(gòu)圖有一點(diǎn)像弗洛伊德,他在這一時(shí)期受到弗洛伊德的很大影響。

      劉小東和喻紅是1993年在紐約結(jié)婚的,當(dāng)時(shí),弗洛伊德在大都會(huì)美術(shù)館有個(gè)大型的畫展,這是劉小東第一次完整地看了弗洛伊德油畫作品原作,既震撼,又有失落感。弗洛伊德的作品極具張力的筆觸、結(jié)實(shí)的色彩,具有爆發(fā)力的肌肉使畫面有力量,但是畫得很緊,一點(diǎn)也不放松,劉小東想了很多。回國后,劉小東創(chuàng)作更加大膽有創(chuàng)意,從畫室里到畫室外,從畫自己和朋友到畫這個(gè)時(shí)代,從畫自己的小圈子畫到社會(huì)的大場景。每個(gè)普通的人和每個(gè)人的尋常生活都在劉小東的繪畫作品中得到了釋懷,讓他的繪畫作品具有了社會(huì)意義。弗洛伊德對(duì)劉小東影響很大,他在造型上用極具張力的筆觸塑造形象,在題材上也從弗洛伊德身上進(jìn)行了反思,開始用現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)。

      二、劉小東現(xiàn)實(shí)主義題材繪畫的形成

      劉小東是中央美院油畫系的一名教師,也是新生代藝術(shù)家的代表人物。他畫的畫給人一種現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格,被人們歸結(jié)到了新生代里,成為新生代的領(lǐng)軍人物。

      (一)具象的造型,抽象的情感表達(dá)

      劉小東的繪畫在繪畫語言上運(yùn)用新寫實(shí)的方式表現(xiàn),把自己內(nèi)在的情感表達(dá)出來。油畫類型較多,但是劉小東最喜歡的是人物肖像畫。在《肖像畫藝術(shù)縱橫談》中,劉小東提到人物肖像畫對(duì)畫家本身的要求比較高,所以劉小東在創(chuàng)作中常常畫人物,這樣的創(chuàng)作是劉小東在造型、畫面等方面的控制越來越熟,也形成了自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格,畫面比較隨意、瀟灑、自由。劉小東在構(gòu)圖、造型、色彩方面的基礎(chǔ)好,再加上自由隨意的風(fēng)格,使他的繪畫特點(diǎn)在創(chuàng)作上表現(xiàn)得淋漓盡致,自己內(nèi)在的情感也給繪畫賦予精神含義,一幅繪畫就完美地呈現(xiàn)了。

      (二)作品分析

      1.《田園牧歌》

      《田園牧歌》是劉小東1989年創(chuàng)作的油畫作品,畫面是央美畢業(yè)后劉小東和喻紅回錦州老家的一個(gè)場景,是以一種寫實(shí)的方式表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的場景,造型是寫實(shí)的但是其中的感情是不一樣的,運(yùn)用了記錄現(xiàn)實(shí)的方式,是現(xiàn)實(shí)主義的繪畫。

      這幅作品可以稱為劉小東帶有自己風(fēng)格的作品創(chuàng)作的開始。在架上繪畫還是架下裝置的分隔嶺,劉小東就是通過《田園牧歌》詮釋了自己情感的表達(dá),讓架上繪畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變到另一種藝術(shù)觀念和創(chuàng)新樣式上。

      2.《“三峽”寫生系列之溫床一》

      《“三峽”寫生系列之溫床一》是劉小東在2005年到三峽現(xiàn)場畫的五聯(lián)幅油畫作品,這幅作品的畫面是十一位只穿著內(nèi)褲的民工,背景是夔門,就是十元人民幣上的風(fēng)景,這幅作品是五個(gè)小畫拼在一起的寫生作品,每一幅小畫的天氣是不一樣的,有晴天,有陰天,時(shí)間也不一樣,有上午,有傍晚,但是擺在一起給人一種不一樣的感覺。這幅畫其中的意義是不同的,似有似無地指向了中國經(jīng)濟(jì)變革,就是從《溫床》這幅畫開始,劉小東的創(chuàng)作主題慢慢與時(shí)代有了聯(lián)系。

      三、結(jié)語

      劉小東是對(duì)我國當(dāng)代油畫界有影響的繪畫藝術(shù)家,是一位新現(xiàn)實(shí)主義畫家,一直用現(xiàn)實(shí)主義的方法表現(xiàn)著這個(gè)社會(huì)的一些情感。他的繪畫作品也得到了人們的認(rèn)可,推動(dòng)了當(dāng)代中國油畫的發(fā)展。

      (河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院)

      作者簡介:蘇亞男(1993-),女,河北石家莊人,碩士在讀,研究方向:油畫、美術(shù)教育。

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