羅伯特·舒曼（Robertshumann，1810-1856）十九世紀(jì)德國偉大的作曲家之一。在他不算長的一生中，創(chuàng)作了大量鋼琴、管弦和聲樂作品。而他的聲樂作品將古典的結(jié)構(gòu)與浪漫的情趣融為一體，既富有活力，又極善抒情。特別是他的聲樂套曲創(chuàng)作，更是為我們當(dāng)今音樂寶庫留下了不可多得的藝術(shù)財富。

百多年來，分析研究舒曼藝術(shù)歌曲的學(xué)者遍及全球各地，但從藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏角度去研究舒曼藝術(shù)歌曲還比較少見，特別是舒曼的藝術(shù)歌曲套曲。

今天，為了更好的學(xué)習(xí)舒曼的音樂作品，我們在眾多的舒曼藝術(shù)歌曲中，挑選出最膾炙人口的套曲作品《婦女的愛情與生活》（FrauenliebeundLiben），也是中國美聲教學(xué)使用最為廣泛的曲目之一。從歌曲的鋼琴伴奏角度去研究分析樂曲所表現(xiàn)諸多內(nèi)涵，以求從另一個角度去理解和學(xué)習(xí)舒曼的偉大創(chuàng)作，加深對舒曼作品的理解，為今后再對舒曼的學(xué)習(xí)、研究及工作中帶來有益的幫助。

《婦女的愛情與生活》采用出生于法國的德國詩人阿德爾伯特·馮·沙米索（AdelbertvonChamisso）的八首詩為歌詞，細(xì)致地描寫一位女性從初識意中人到熱戀、結(jié)合、生育、死別的感情經(jīng)歷。全套曲分為八首相聯(lián)系的聲樂作品。這八首聲樂套曲除了根據(jù)歌詞的意境，在速度上不同的快慢速度之外，作為歌曲重要一部分的鋼琴伴奏，對全套歌曲的完整及展現(xiàn)音樂主題起到了推波助瀾的作用，在織體上也運用了不同的手法。下面我們就從以下幾個方面對舒曼的這套作品進行探討和分析。

一、伴奏的高音聲部與歌唱旋律

這主要體現(xiàn)在歌曲的第一首《自從和他相見》、第四首《戒指在我手指上》。這是一種傳統(tǒng)的鋼琴伴奏手法，目的其一是讓舞臺的歌者在演唱時有音準(zhǔn)的保障;其二是突出音樂的旋律，使聽者對歌者的演唱作品所表達的思想與韻律更加清晰。而對于鋼琴演奏，則要求鋼琴伴奏的人，左右手力度要有傾斜，主要強調(diào)右手，聲音可以稍微向右手傾斜一點點，突出高音聲部。第一首的前八小節(jié)的旋律在右手的高音部，彈時注意右手的小指彈的音與旋律相同，但在第二個八小節(jié)時，伴奏的旋律在次高音聲部，彈奏時一般在右手的三、四指，也要注意力度的變化。第四首的鋼琴伴奏雖然旋律在右手的高音部，但是他的伴奏音型一部分有類似阿爾貝蒂（和弦分解）的中聲部的音型在流動，二另一部分則以八度或和弦織體的形式出現(xiàn)。兩首歌曲速度都不要太快，特別是第四首，要親切、深情。見譜例1的伴奏織體的高音部與旋律聲部保持一致。

二、伴奏中分解和弦的運用

這主要體現(xiàn)在套曲的第五首《親愛的姐妹，快幫我裝扮》和第七首《你在我心里，在我懷中》上。第五首樂曲從一開始就以鋼琴的八度和弦琶音開始，一直貫穿到曲終。一直到第27小節(jié)，樂曲進入中段，作者才改用了八小節(jié)的和弦連續(xù)彈奏，使音樂起到了非常微妙的變化。

本段的結(jié)尾也很有特色，歌曲在44小節(jié)已經(jīng)結(jié)束，作者在曲終用鋼琴獨自演奏了六個小節(jié)十分動情的新旋律，在漸慢中結(jié)束了本曲。至于這段旋律來自何處，后人有多種說法，筆者也未進行過仔細(xì)考證，所以不能輕易下結(jié)論。樂曲的第七首《你在我心里，在我懷中》，作者也同樣運用了和弦的八度分解，但這個和弦的分解與第五首完全不一樣，左手是一種類似阿爾比蒂（和弦分解）的重復(fù)的音型，右手是一種上下往返類似琶音的音樂織體，二者結(jié)合試圖表現(xiàn)出音樂與歌詞所表達的一樣，充滿了激情，充滿了愛。鋼琴用雙手在D大調(diào)上用琶音的形式把和弦進行了分解，右手個別和弦的跨度甚至超過了一個八度，配合歌唱，整首歌曲充滿了興奮、激動的情緒。特別是鋼琴伴奏的右手在每組琶音前都有一個16分音符的休止，使原本略顯伴奏有些單調(diào)的伴奏充滿了活力。見譜例2是八度和弦琶音。

三、模仿歌劇宣敘調(diào)的創(chuàng)作

在西方傳統(tǒng)歌劇宣敘調(diào)的演唱中，為了突出歌詞的表現(xiàn)，伴奏往往用簡單的和聲代替繁復(fù)的各種織體聲響。這一歌劇伴奏的特殊規(guī)律，舒曼在這首套曲中非常巧妙地多次運用。例如套曲的第三首《我不明白，也不相信》、第六首《親愛的，為什么這樣驚慌》、第八首《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》中，都大篇幅地使用了這一手段。在套曲的第三首《我不明白，也不相信》，舒曼采用八三拍子，旋律音的走向基本以同音反復(fù)，級進為主，偶爾也有跳進，但最大為六度進行。雖然創(chuàng)作手法上不完全相同于一般的歌劇宣敘調(diào)，但為了表現(xiàn)女主人急切而又不自信的一種感受，演唱速度比較快，伴奏的織體上采用了每小節(jié)一個四分音符的形式，或用跳音、或用連奏的不同彈法來表現(xiàn)這一復(fù)雜的情感。在套曲第六首《親愛的，為什么這樣驚慌》的一開始，舒曼用了一種聽上去比歌劇宣敘調(diào)既有點類似，又有些不同的伴奏手法。每個樂句都為演唱配置了極少的和弦。在和弦的高聲部，還不時出現(xiàn)與和聲旋律相同的音符，以使聲樂在慢速的演唱中，能時刻有音準(zhǔn)的保障。該樂曲共分三部分，第一部分1—24小節(jié)和第三部分45-58大致相同，第三部分可以看做是第一部分的變化再現(xiàn)，唯有第二段25—44小節(jié)舒曼改變了伴奏的織體，讓右手的每小節(jié)變成由八個雙音和三音組成的和弦，并連續(xù)演奏了整個樂段。使旋律在伴奏的律動下略顯激動。極其巧妙地為該曲帶來了變化。套曲的第八首《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》，更是一首具有典型的歌劇宣敘調(diào)形式。心愛的人去世了，無限的悲傷。音樂用類似在歐洲國家送葬隊伍的行進速度。在伴奏的高聲部里我們似乎能隱約聽到與聲樂旋律相同的音調(diào)。直到第22小節(jié)，聲樂的演唱全部結(jié)束。最后加了一段20小節(jié)的尾聲，耐人尋味的是，樂曲的最后第23小節(jié)，用鋼琴單獨演奏了第一首的歌曲的開始部分，使人又回憶起整首歌曲的氣氛。音樂給人帶來無限的回憶和惆悵。并且在速度上要求與第一首相同。這也就是作者在提示演唱者要回歸原速，準(zhǔn)備結(jié)束全曲。見譜例4旋律的重復(fù)音、級進音調(diào)，伴奏織體的簡潔。

四、和弦的連續(xù)演奏

在套曲的第二首《他，比任何人都高貴》里，舒曼是在這首套曲中唯一一次用和弦的連續(xù)彈奏來伴奏，而且是從頭貫穿到尾的一首樂曲。情緒上比較高漲。鋼琴演奏時，和弦要特別注意輕巧整齊，同時音樂要略有起伏。結(jié)合歌曲，要用變化來表現(xiàn)情緒。見譜例5連續(xù)的和弦續(xù)進。

舒曼是19世紀(jì)偉大的浪漫主義作曲家，他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，他的許多作品至今仍保留在舞臺上，是演唱或演奏家們的保留曲目，他的作品深受廣大人民喜愛。我們作為一代專業(yè)的音樂工作者，不僅要將音樂傳播給聽眾，更要把作品介紹給讀者，從各個角度獲得聽、讀的機會，還要從前輩和大師手里學(xué)習(xí)寶貴的音樂文化，使我們能更好的為人民大眾服務(wù)。

張柯瑤 ? ?中國音樂學(xué)院副教授