潘天壽早期參加的藝術(shù)展及重要作品考略*

周飛強(qiáng)

從1923年起，及至新中國(guó)成立之前，潘天壽參加了一些重要的藝術(shù)社團(tuán)及相關(guān)的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)展覽會(huì)；比如安雅蘭教授論及的天馬會(huì)、藝苑研究所、白社及中國(guó)畫(huà)會(huì)等的展覽。洪再新先生〈以國(guó)畫(huà)的名義：潘天壽和民國(guó)時(shí)期的大眾媒體〉一文1洪再新：〈以國(guó)畫(huà)的名義：潘天壽和民國(guó)時(shí)期的大眾媒體〉，載許江主編，《潘天壽與文化自信》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2017年。，則細(xì)致梳理了其早期在各種媒體上的相關(guān)信息。當(dāng)然，就潘天壽早期參與的畫(huà)展，尤其是參展的作品及其圖版，從報(bào)紙、雜志和出版物中仍有可爬梳處；因其中諸作品原件或多已不存世，這種圖像的搜集考證，也便有利于我們更好地認(rèn)識(shí)潘天壽早期的藝術(shù)活動(dòng)和作品面目。當(dāng)然文中所述會(huì)與前人有個(gè)別重疊，亦還有未經(jīng)眼處。

一 “天馬會(huì)”等展覽

1923年，潘天壽經(jīng)諸聞韻介紹，本想赴上海除了跟吳昌碩等人學(xué)畫(huà)外，還想進(jìn)上海美專(zhuān)繼續(xù)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)；卻去了上海民國(guó)女子工校教課之外，復(fù)被聘為上海美專(zhuān)國(guó)畫(huà)教授?！渡陥?bào)》上的〈美專(zhuān)舉行國(guó)畫(huà)展覽會(huì)〉一文報(bào)道了此事：

西門(mén)美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，訂于本月十六七八日，在林蔭路該校之第二院，舉行師范科國(guó)畫(huà)展覽會(huì)三日，陳列學(xué)生成績(jī)，教師作品，及王一亭、吳昌碩等手跡二百數(shù)十馀件，分列樓上樓下為十室。每日上午九時(shí)起，至下午六時(shí)止為展覽時(shí)間。又該校自本年下學(xué)期起，開(kāi)辦國(guó)畫(huà)科一班，招收新生，延請(qǐng)諸文（聞）韻為主任，許醉侯、潘天授為教授，王一亭為導(dǎo)師云。2《申報(bào)》，1923年6月15日，第18068 號(hào)，第18 版。

同年八月的天馬會(huì)第六屆繪畫(huà)展覽，潘天壽便至少有一幀指畫(huà)山水《煙雨》參展。吳明霞的〈天馬會(huì)讀畫(huà)記〉認(rèn)為其“最有精神，寫(xiě)湖光山色，莫不曲盡其妙”3《申報(bào)》，1923年8月7日，第18120 號(hào)，第21 版。。而據(jù)許紹衡〈天馬會(huì)第六屆繪展國(guó)畫(huà)的批評(píng)〉中又可知有《紅梅》一幅，“圖緊筆松，是此畫(huà)好處”。4《藝術(shù)評(píng)論》，1923年，第19期，第4頁(yè)。又有《老衲》，評(píng)曰：古靜5許紹衡撰，〈天馬會(huì)第六屆繪展國(guó)畫(huà)的批評(píng)〉（續(xù)），載《藝術(shù)評(píng)論》，1923年，第20期，第3頁(yè)。。綜觀(guān)文章作者真正犀利的批評(píng)，就可知潘天壽的繪畫(huà)得到了很高的評(píng)價(jià)。程門(mén)雪的文章中則評(píng)其山水曰“用筆蒼潤(rùn)”；評(píng)花鳥(niǎo)認(rèn)為“雄奇橫放則屬天授君之紅梅”；論人物畫(huà)則說(shuō)：

圖1 潘天壽作，《老衲》

人物甚少，當(dāng)以潘天授君為巨擘，所作諸幅，無(wú)一不佳。指畫(huà)之番僧與寒窗午睡二幅，尤為絕唱。用墨簡(jiǎn)而意濃，用色靜而淡雅，神氣勃然，浮躍紙上。雖虎頭復(fù)生，亦當(dāng)嘆為觀(guān)止。6程門(mén)雪撰，〈評(píng)天馬會(huì)之國(guó)粹畫(huà)〉，載《新聞報(bào)》，1923年8月7日，第0017 版。

從他的文章中還可知潘天壽亦有畫(huà)竹作品參展，程氏認(rèn)為其作竹“好野戰(zhàn)”。綜而觀(guān)之，潘天壽在天馬畫(huà)會(huì)的第一次亮相不僅人山花等各科齊全，且繪畫(huà)水平受到了極大的肯定。惜這些作品圖像尚未能查得，估計(jì)原作業(yè)已不存。從現(xiàn)存同一年所作畫(huà)幅來(lái)看，花鳥(niǎo)可能學(xué)吳昌碩的面貌更多一些。而所作人物畫(huà)，用筆可能較近似于與諸聞韻合作于1923年的《吳昌碩八十壽像圖》，或同于1924年所作的《參禪老衲》。1926年《藝林畫(huà)報(bào)》上刊的乙丑年秋所作的“老衲”（圖1），亦可作為參考。

到了1925年的天馬會(huì)第七屆美術(shù)展覽會(huì)，潘天壽就被加推為中國(guó)畫(huà)部審查員，亦有作品參加了展覽，不過(guò)尚未查考到有相關(guān)作品的記載。而在早前的1924年青年書(shū)畫(huà)會(huì)上，“潘天授之紫藤夜月，此幅妙在夜色蒼茫，不著痕跡”7《申報(bào)》，1924年1月4日，第18269 號(hào)，第17 版。。同年潘天壽還參加了蘇省美術(shù)展覽會(huì)，“潘天授君之龍、僧、指畫(huà)水牛三幀，筆勁老練”8《申報(bào)》，1924年3月11日，第18335 號(hào)，第8頁(yè)。。同樣根據(jù)《申報(bào)》的文獻(xiàn)，潘天壽補(bǔ)列江蘇省第一屆美術(shù)展覽會(huì)國(guó)粹畫(huà)部的審查員9《申報(bào)》，1924年2月24日，第18313號(hào)（上海版），第14 版。。而1925年上海美專(zhuān)的展覽會(huì)上，“潘天授之指畫(huà)鷹、及古柏二幀，高古勁雅，章法新穎，脫去恒人蹊徑”10《申報(bào)》，1925年1月5日，第18628 號(hào)，第19 版。。

二 “藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社”等展品

1928年國(guó)立藝術(shù)院在杭州成立后，潘天壽旋被聘為國(guó)畫(huà)專(zhuān)任教授。國(guó)立藝術(shù)院在1929年就成立了“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社”，該社宗旨是“以絕對(duì)的友誼為基礎(chǔ)，團(tuán)結(jié)藝術(shù)界的新力量，致力于藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，促成東方之新興藝術(shù)”。為了與四月份教育部組織的第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)針?shù)h相對(duì)，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社五月亦在上海舉辦了第一次展覽?！侗毖螽?huà)報(bào)》上刊出了潘天壽展出的作品《荷》（圖2）。此幅荷花用筆生拙，合了所題“一天風(fēng)雨亂殘荷”之意；既與傳統(tǒng)寫(xiě)荷之法不同，也與曾經(jīng)所學(xué)吳昌碩的畫(huà)法跳開(kāi)了距離，可謂國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新之作了。《亞波羅》的“國(guó)立藝術(shù)院藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社第一屆展覽會(huì)特刊”中，亦刊了此幅荷花。同頁(yè)刊出的還有一幅《竹》（圖3），亦見(jiàn)其刊于《上海漫畫(huà)》上11《上海漫畫(huà)》，1929年，第59期，第6頁(yè)。。畫(huà)上繪七八株風(fēng)竹，用筆尚多缶老筆意。

而從《亞波羅》特刊的出品目錄看，潘天壽總共有參展作品：蕉鴉、白項(xiàng)鴉、古柏、飛帆、水墨山水、沈（陶）醉圖、墨竹、設(shè)色山水、朱竹、青綠山水、頑石、荷花、丐、秋葵、設(shè)色山水、鳳仙花、指畫(huà)邊馬、蘆花、棕櫚、秋海棠等，可謂題材、體裁等都頗豐富多樣。其中的《陶醉圖》（圖4）亦見(jiàn)刊于《亞波羅》第八期。而《秋海棠》可能就是參加同年四月份第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)西畫(huà)部分的作品，其名字出現(xiàn)在了《教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)出品目錄》中，但在《教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特刊全部目錄》一書(shū)中并未找到圖版。很顯然，從上述材料看，潘天壽是以革新傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的姿態(tài)出現(xiàn)在這些展覽中的。蜜蜂畫(huà)社編的中華書(shū)局版《當(dāng)代名人畫(huà)海》中，潘天壽的《擬苦瓜和尚山水》（圖5）就是用自家筆法擬古人畫(huà)意，化古為新。1961年的《晴巒積翠圖軸》，整個(gè)圖式及款識(shí)內(nèi)容和位置等都幾乎與其相同，只是書(shū)法用筆更為凝練老辣。從中亦可知很多圖式在潘天壽腦子中是構(gòu)思得極其成熟的，即便過(guò)了二三十年也可說(shuō)依然大體不差。

三 赴日的展覽

1926年1月潘天壽本有機(jī)會(huì)赴日本作文化考察。《申報(bào)》有“赴日考察藝術(shù)專(zhuān)員行將出發(fā)”報(bào)道云：

江蘇省特派赴日考察藝術(shù)教育委員會(huì)王濟(jì)遠(yuǎn)、滕固、唐蘊(yùn)玉三人，已向日本郵船會(huì)社定就艙位，定一月三十日出發(fā)。同行者有江蘇省立一女師藝術(shù)科教員張辰伯，省立五師藝術(shù)科教員楊清磐，省立四師藝術(shù)專(zhuān)科教員薛珍，圖畫(huà)家潘天授等……12《申報(bào)》，1926年1月21日，第19001號(hào)（上海版），第10 版。

不過(guò)據(jù)洪再新文章的史料考證，潘天壽這次日本考察最終并未成行。但同年他參照日人的中國(guó)美術(shù)史著作而編撰的《中國(guó)繪畫(huà)史》出版，作為“上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校叢書(shū)”之一的理論教材。毫無(wú)疑問(wèn)，潘天壽具備現(xiàn)代的藝術(shù)視野。

圖2 潘天壽作，《荷》

圖3 潘天壽作，《竹》

圖4 潘天壽作，《陶醉圖》

圖5 潘天壽作，《擬苦瓜和尚山水》

圖6 潘天壽作，《秋海棠》（水彩畫(huà)）

到1930年暑期，潘天壽便作為國(guó)立藝術(shù)院赴日考察團(tuán)的第二批人員，參加了在東京的畫(huà)展。根據(jù)洪再新文章所列“西湖國(guó)立藝術(shù)學(xué)校赴日展覽會(huì)出品單”，潘天壽有《鳩》《墨竹》《青綠山水》《指畫(huà)奔流》《鴉》《萱花貓》《西湖寫(xiě)生冊(cè)》共計(jì)七件國(guó)畫(huà)作品參展。如果所錄信息無(wú)誤，那可能其中的《鴉》，比較接近同為上文所述曾參加過(guò)第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)的《秋海棠》。因?yàn)?930年《民言畫(huà)報(bào)》第40期，就刊有題名“秋海棠”（水彩畫(huà)）（圖6）的潘天壽作品，題標(biāo)乃“杭州國(guó)立藝術(shù)院在東京展覽出品之一”。此花鳥(niǎo)立軸，約略可見(jiàn)上部畫(huà)幾支闊葉花卉，底下畫(huà)一烏鴉，并左下角題窮款“壽戲筆”，實(shí)乃一件國(guó)畫(huà)作品?，F(xiàn)存潘天壽作品或圖片資料，僅見(jiàn)與1963年版的《潘天壽畫(huà)集》中的《秋艷》13《潘天壽畫(huà)集》，上海人民美術(shù)出版社，1963年，第33頁(yè)。上題：“秋海棠一名八月春，嬌艷逾于桃李。癸巳盛暑，大頤天壽。”可知其作于1953年。類(lèi)似；其圖像及相關(guān)史料價(jià)值足稱(chēng)珍貴。

只是讓人疑惑的是，為何其被標(biāo)示為水彩畫(huà)？或許是因?yàn)樗L花的部分用了設(shè)色，而民國(guó)時(shí)期國(guó)畫(huà)、彩墨、水彩等的界定并沒(méi)有那么明確，被視作水彩畫(huà)并不足為奇。從所配的〈東京我國(guó)新派畫(huà)展記〉一文看，不僅視此次展覽為新派畫(huà)展，且積極評(píng)價(jià)了以林風(fēng)眠為首的新派畫(huà)在東京所取得的良好反響。另所配三幅圖為林風(fēng)眠的《燕》，王子云的《杭州之雨》，及吳大羽的《人體》。潘天壽以國(guó)畫(huà)教授的身份參加這次展覽，且至少有這樣一件作品被列為新派畫(huà)，當(dāng)然是頗值得人玩味的。

此外，中日之間的藝術(shù)交流在1931年之前是十分頻繁的。據(jù)〈王一亭：不該遺忘的海派文化傳播者〉一文中曾論及：王一亭和葉恭綽于1930年春組織了“中日藝術(shù)同志會(huì)”，參加該會(huì)的中國(guó)書(shū)畫(huà)家有王一亭、狄楚青、張大千、潘天壽等56 人。這個(gè)組織后來(lái)變身為中國(guó)畫(huà)會(huì)。

圖7 潘天壽作，《蘭花》

圖8 潘天壽作，《蜻蜒》

圖9 潘天壽作，《八尺深赭山水》

四 “白社”等展覽及作品

1931年，其前身是天馬畫(huà)會(huì)的藝苑研究所組織的第二次美術(shù)展覽會(huì)專(zhuān)號(hào)《藝苑》上，有潘天壽的一幀國(guó)畫(huà)《蘭花》14藝苑研究所編，《藝苑》，1931年，第2期，第36頁(yè)。（圖7）。畫(huà)上主體為半盆蘭，盆下再繪幾簇長(zhǎng)于地上的蘭花，構(gòu)圖新穎，不太多見(jiàn)。畫(huà)幅上沿題詩(shī)：“佳人故綽約，君子每遐思。幽露盈啼眼，芳心傳翠眉。不言情脈脈，臨水影蕤蕤。采折歌延竚，憑誰(shuí)贈(zèng)所知?！贝朔?shī)書(shū)畫(huà)印四全，是典型的文人花卉。

而1932年成立的以諸聞韻、潘天壽、吳茀之、張書(shū)旂、張振鐸為核心的“白社”，也在上海組織了第一屆展覽會(huì)，并珂羅版印刷出版了如今研究者們比較熟悉的《白社畫(huà)冊(cè)》（第一集）。其中收錄了潘天壽的《江洲夜泊》《雞》《遠(yuǎn)浦歸帆》《梅蘭竹》《海鷹》（八尺整張指畫(huà)）?！读加选飞峡呐颂靿邸厄唑选罚▓D8）一圖15《良友》，1933年，第74期，第16頁(yè)。，可能也是第一屆“白社”畫(huà)展上的展品，或者是為第一集畫(huà)冊(cè)出版作宣傳而新作的。1933年10月，“白社”在南京舉行第二次展覽，《文華》雜志上刊了一幅潘天壽的《八尺深赭山水》16《文華》，1933年，第43期，第49頁(yè)。（圖9）。這巨幅山水立軸雖然還是早年深遠(yuǎn)構(gòu)圖，筆墨也略顯繁復(fù)細(xì)密，較多石濤山水的影子，但是山體幾個(gè)塊面的結(jié)構(gòu)，還有一些長(zhǎng)線(xiàn)皴法的運(yùn)用，具有了較強(qiáng)的個(gè)人意味，去其二十年代所作山水有了不小的變化。這幅作品亦見(jiàn)收錄于1934年出版的《白社畫(huà)冊(cè)》第二集，題目則變?yōu)椤妒河^(guān)瀑》。此外，第二集畫(huà)冊(cè)中還有其另一幀山水《松壑鳴泉》。

圖10 潘天壽作，《片帆明日是瓜州》

圖11 潘天壽作，《水墨山水》

圖12 潘天壽作，《山水》，載《美術(shù)雜志》

1934年《藝風(fēng)》上的一幅《片帆明日是瓜州》17《藝風(fēng)》，1934年，第2 卷第1期，第72頁(yè)。（圖10），潘天壽落款說(shuō)“偶然落筆□不能脫去古人舊□為憾”，說(shuō)明他不斷地在嘗試山水畫(huà)法。同年《文藝茶話(huà)》上的一幅《水墨山水》（圖11）18《文藝茶話(huà)》，1934年，第2 卷第8期，第8頁(yè)。，已經(jīng)采取一水兩岸，作減筆描繪了。而《美術(shù)雜志》上的“山水”（圖12）一幀19《美術(shù)雜志》，1934年，第3期，第17頁(yè)。，是1934年春國(guó)立杭州藝專(zhuān)第四屆展覽的國(guó)畫(huà)作品。這張黑白圖雖然收錄于王靖憲、李蒂編的1982年版《潘天壽書(shū)畫(huà)集》中，但這里的彩色圖片我認(rèn)為極其重要，能大大地豐富我們對(duì)潘天壽早期山水畫(huà)的認(rèn)知。因?yàn)槲覀冎两駧缀醵嘉丛?jiàn)過(guò)潘天壽有過(guò)這類(lèi)山石和樹(shù)木的描繪方式，或可說(shuō)是其此類(lèi)禿筆山水的孤例。畫(huà)上題曰：“江山何澄澈，斜陽(yáng)天外浮。有懷牛渚文，擬系馬當(dāng)舟。高□誰(shuí)能者，當(dāng)前無(wú)限秋。江山久蕭索，我欲發(fā)清謳?！碑?huà)上并未見(jiàn)畫(huà)夕陽(yáng)，然山體赭石的設(shè)色，使得詩(shī)的意境全在畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)。從落款可知，乃癸酉年（1933）初秋時(shí)節(jié)所畫(huà)，內(nèi)容和時(shí)節(jié)以及時(shí)局，或許都有一種聯(lián)系，借景以抒發(fā)內(nèi)心情感。而同樣1934年《時(shí)代》上的潘天壽國(guó)畫(huà)山水20《時(shí)代》，1934年，第5 卷第10期，第8頁(yè)。（圖13），文字說(shuō)明是西湖藝專(zhuān)的“入春之畫(huà)展”，應(yīng)該同是第四屆國(guó)畫(huà)展覽會(huì)的展品。這件圖式亦少見(jiàn)，已經(jīng)有了后期作品的一些成熟元素。

圖13 潘天壽作，《山水》

圖14 潘天壽作，《秋思》

圖15 潘天壽作，《夜泊》

據(jù)日人鶴田武良收集的《國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校第四屆展覽會(huì)目錄》，潘天壽的展品有《奇松飛瀑》《南海觀(guān)音一角》《仿青藤道人山水》《芙蕖》《水墨山水》《指畫(huà)芙蕖》《夕陽(yáng)》《淺赭山水》（二幅）《盆菊》《墨竹》《翠鳥(niǎo)》《八尺水墨山水》《竹谷圖》。21嚴(yán)善錞、黃專(zhuān)著，《潘天壽》，天津楊柳青畫(huà)社，1999年，第154頁(yè)。其中幾幅可能就是上面已經(jīng)論及的作品，只是畫(huà)名不同。比如《盆菊》一幅，就應(yīng)是同樣發(fā)表在1934年第三期《美術(shù)雜志》上的《秋思》（圖14）。畫(huà)于1931年，主體就是一盆菊，底下繪兩只螞蚱。上題詩(shī)句為，“天末西風(fēng)起，堪懷三徑新。畫(huà)屏元亮宅，酒甕白衣人。月冷香逾瘦，霜深韻更真。南山明古翠，誰(shuí)岸角烏巾?！贝水?huà)題詩(shī)與《潘天壽書(shū)畫(huà)集》所收第78 圖《冷香黃菊?qǐng)D軸》相同，但早其兩年所作。圖式則又類(lèi)第185 圖《秋光爛漫圖軸》，作于1954年。

從這份參展目錄上，也可見(jiàn)潘天壽此時(shí)期山水作品題材與樣式的豐富。而到1936年中國(guó)畫(huà)會(huì)第六屆秋季展覽會(huì)上的《野渡橫舟》，就已經(jīng)被學(xué)者們視為是成熟的山水畫(huà)構(gòu)圖及筆法的起始。潘天壽后來(lái)很多的《江洲夜泊圖》都采用了這種T 字形松樹(shù)，井字形構(gòu)圖及樹(shù)干與樹(shù)葉等的“骨架組合”章法。不過(guò)包括《潘天壽書(shū)畫(huà)集》22潘天壽書(shū)畫(huà)集編輯委員會(huì)編，《潘天壽書(shū)畫(huà)集》（下），浙江人民美術(shù)出版社，1996年，第39頁(yè)。在內(nèi)的很多著作里，都誤記此次展覽是1937年舉辦了，實(shí)際上這幅圖版刊載在1936年《美術(shù)生活》第33期上23《美術(shù)生活》，1936年，第33期，第14頁(yè)。，展覽也是在同年十月份舉行的。在之前一年中國(guó)畫(huà)會(huì)編輯的《中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)匯刊》初版中亦可見(jiàn)此幅作品，名“夜泊”（圖15）。而《中國(guó)畫(huà)會(huì)第六屆畫(huà)集》第二組里還收了潘天壽的一幅山水名曰《秋山》（圖16），構(gòu)圖也頗具特色，近六二年所作《秋酣南國(guó)圖》。

另外還有值得一說(shuō)的是，1935年《學(xué)校生活》上的一幅“山水”24《學(xué)校生活》，1935年，第111—112期，第1頁(yè)。（圖17），構(gòu)圖近似于后來(lái)所繪《江山如此多嬌》的青綠，山石巖塊全用粗線(xiàn)勾勒，意境空闊，只可惜這件圖版是黑白的，亦無(wú)法看清畫(huà)上題詩(shī)。

圖16 潘天壽作，《秋山》

圖17 潘天壽作，《山水》

圖18 潘天壽作，《朱荷》

五 參加歐美的中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)作品

民國(guó)時(shí)期，政府積極亦組織參加世界各地的博覽會(huì)。1926年的美國(guó)費(fèi)城萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，由江南籌備美國(guó)費(fèi)城萬(wàn)國(guó)展覽會(huì)出品會(huì)籌備審查，美術(shù)品基本由上海美專(zhuān)師生出品，其中潘天壽《指畫(huà)石》入展251926年4月上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校為費(fèi)城世界博覽會(huì)提供書(shū)畫(huà)展品的出品清冊(cè)式樣。，惜未能查得作品圖像。其他有劉海粟的《泰山飛瀑》《生命之泉》，及李毅士、謝公展等人的作品。

而1934年劉海粟等組織的在柏林等地的中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)展，潘天壽至少有《朱荷》（圖18）一幀參展。雷德侯、李靜姬等的文章里均已論及。劉崇杰題名的德文版《中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)》圖錄，及《中國(guó)繪畫(huà)展覽》小圖冊(cè)里，均收錄了這件作品。兩株長(zhǎng)長(zhǎng)的荷竿上用濃淡兩種墨色分別畫(huà)出兩片荷葉，中間應(yīng)是畫(huà)了一朵紅色的荷花，底部則輔以幾支剛冒出水面的小荷，上題“映日荷花別樣紅”，左邊則題長(zhǎng)長(zhǎng)的詩(shī)句。此作畫(huà)于戊辰年，即1928年夏，潘天壽已經(jīng)就職于國(guó)立藝術(shù)院。這幅作品構(gòu)圖在現(xiàn)存潘天壽所作荷花中也較鮮見(jiàn)，因而十分重要；畫(huà)家自己畫(huà)完隔了六年后還拿去參加國(guó)際展覽，可能對(duì)其也是比較滿(mǎn)意的。從現(xiàn)存一封潘天壽致葉恭綽的信札可知，對(duì)于這幀作品被選出捐給德國(guó)博物館，他表示了同意。據(jù)雷德侯的文章可知，此作現(xiàn)藏于俄羅斯圣彼得堡。

圖20 潘天壽作，《竹谷圖》

圖21 潘天壽作，《竹谷圖》

圖19 潘天壽作，《水禽圖》

事實(shí)上，1933年徐悲鴻組織的在巴黎等地的中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，潘天壽也奉送畫(huà)作參加了。只是相關(guān)資料匱乏，學(xué)界所知甚少。在〈巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)〉一文中26徐悲鴻撰，〈巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)〉，載《藝風(fēng)》，1933年，第1 卷第11期。，徐悲鴻細(xì)述了展會(huì)的來(lái)龍去脈，其中所列七十一位現(xiàn)代繪畫(huà)的出品人名單中，潘天壽即位居其間?！读加选飞系摹次覈?guó)名畫(huà)在巴黎〉記載了此次畫(huà)展的相關(guān)情況，且特別說(shuō)明法國(guó)國(guó)立博物院購(gòu)買(mǎi)了參展的十二幅畫(huà)，除去高奇峰、陳樹(shù)人、張書(shū)旂因照片攝制模糊之外，其他九人包括徐悲鴻、張大千、齊白石、經(jīng)亨頤等的作品都刊印在列。27〈我國(guó)名畫(huà)在巴黎〉，載《良友畫(huà)報(bào)》，1933年11月29日，第28/29 版。潘天壽作品不在期間，說(shuō)明其作品巡展結(jié)束后是被徐悲鴻帶回國(guó)內(nèi)了。

那么這件作品究竟是什么呢？就是現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館的《水禽圖》（圖19）。在此次展覽于1933年12月巡展到意大利后所出的展覽圖錄《中國(guó)美術(shù)》中，即有這幅圖版。此作品亦構(gòu)圖新奇，幾乎未見(jiàn)其有同類(lèi)畫(huà)作存世，故亦非常寶貴?？钭R(shí)為：“悲鴻先生道正，二十一年石榴開(kāi)候，懶頭陀壽作于西子湖上”；畫(huà)面上部的山巖均為方型，全用粗筆線(xiàn)條勾勒，輔以赭石、花青；下部則三只形態(tài)各異的魚(yú)鷹，墨色濃重而氣韻生焉。很顯然，一九三二年潘天壽的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)逐步成型，此為例證；且同期存世真跡甚少，愈見(jiàn)此幅之價(jià)值。它當(dāng)然是潘、徐二人藝術(shù)交往上的直接文獻(xiàn)，但更應(yīng)該明確它是潘天壽為徐悲鴻籌劃的歐洲中國(guó)美術(shù)展覽而特意繪制的，其背后隱藏了一段十分重大的展覽歷史。

圖22 潘天壽行書(shū)

六 《竹谷圖》

1934年《文藝茶話(huà)》上的《竹谷圖》（圖20）28《文藝茶話(huà)》，1934年，第2 卷第8期，第7頁(yè)。，由前文可知，亦是藝專(zhuān)第四屆展覽會(huì)上的展品，不過(guò)可拿出來(lái)單獨(dú)討論。因?yàn)橥漠?huà)作，潘天壽前后大概畫(huà)了三幅。

這幅《竹谷圖》作于1932年，目前僅就我所見(jiàn)為最早。畫(huà)上題詩(shī)兩首，其一：一灣新水綠潺潺，雨后斜陽(yáng)山外山；竹里人家誰(shuí)小隱，飛花未遣到人間。其二：萬(wàn)翠望前壓畫(huà)屏，讎書(shū)門(mén)戶(hù)每重扃。酴醾不管春□□,開(kāi)遍蠣墻尚未停。

而1963年的《潘天壽畫(huà)集》收錄的那幅（圖21），畫(huà)于1954年，畫(huà)上除多了用隸書(shū)題的“竹谷圖”三個(gè)字，另只題了一首詩(shī)，字句有所變化。全詩(shī)為：一灣新水綠潺潺，雨后斜陽(yáng)山外山。竹里人家誰(shuí)小住，聲飛衣杵上云間。

《潘天壽書(shū)畫(huà)精品集》里的《竹谷圖》29盧炘主編，《潘天壽書(shū)畫(huà)精品集》，浙江攝影出版社，2018年，第72頁(yè)。，同作于1954年，則沒(méi)有題詩(shī)。此幅原作現(xiàn)屬私人藏，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)是直接從潘天壽所畫(huà)的兩幅作品中挑揀得來(lái)的。

比較這三幅作品，盡管第一幅和后兩幅時(shí)間差了二十余年，但是圖式幾乎并無(wú)二致，僅在一些細(xì)節(jié)處有所不同，技法上當(dāng)然后兩幅更成熟一些。顯然，《竹谷圖》類(lèi)似于潘天壽常繪的《江洲夜泊圖》，是畫(huà)家內(nèi)心醞釀非常成熟的胸中丘壑，可能并不實(shí)際存在對(duì)應(yīng)的真景，畫(huà)家可能是在腦子里構(gòu)筑出了一方理想的山水園田。那種認(rèn)為這是從自然中觀(guān)察寫(xiě)生而得來(lái)的觀(guān)點(diǎn)，可能是不太確切的。從第一三幅的描繪來(lái)看，雖然畫(huà)了竹里人家，但并不見(jiàn)人影，營(yíng)造了一幅“小隱”的空境。第二幅中則畫(huà)了倚門(mén)的人和搗衣的人，衣杵聲飛，仿佛讓人聽(tīng)到有聲音從畫(huà)里傳來(lái)；題詩(shī)也改成了“小住”，畢竟進(jìn)入了新時(shí)代，文藝家們也要顯示出積極樂(lè)觀(guān)的人生態(tài)度來(lái)。

從畫(huà)面上看，正如吳茀之先生所說(shuō)，采用了其典型的遠(yuǎn)中近三疊的基本構(gòu)圖法。此圖焦點(diǎn)集中于中景，畫(huà)題的內(nèi)容均在此表現(xiàn)，出人意外。在其所繪山水中，也算是獨(dú)樹(shù)一幟。

除此之外，還有洪再新等人論及的1936年參加中國(guó)美術(shù)會(huì)第四屆展覽的《丐》，及1937年第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)的《墨貓》——這幅畫(huà)和一件行書(shū)作品“生鐵幹存飛白法，先春花競(jìng)后凋松；枯禪我憶華光衲，筆底波濤演毒龍”（圖22）。除了刊在《教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)專(zhuān)集 第二種：現(xiàn)代書(shū)畫(huà)集》中，還出現(xiàn)在了《美術(shù)生活》第38期。另外還有1949年浙江第一屆全省美展之《觀(guān)魚(yú)圖》等，此處不再一一贅述。