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      《在路上》的爵士樂(lè)因素探析

      2019-09-08 11:38:34季靜靜
      北方文學(xué) 2019年24期
      關(guān)鍵詞:在路上爵士樂(lè)

      季靜靜

      摘要:“垮掉的一代”與爵士樂(lè)的聯(lián)系無(wú)處不在,共同的時(shí)代背景,造就了“垮掉的一代”和爵士樂(lè)相同的生活方式和精神追求?!翱宓舻囊淮钡奈膶W(xué)寫作風(fēng)格和主題都受到爵士樂(lè)尤其是波普爵士樂(lè)的影響??梢哉f(shuō)“垮掉的一代”的文學(xué)作品在所有文學(xué)流派中跟音樂(lè)滲透最深的一個(gè)。因此,筆者將從語(yǔ)言和主題兩個(gè)方面來(lái)探討小說(shuō)《在路上》體現(xiàn)的爵士樂(lè)精神和風(fēng)格。

      關(guān)鍵詞:“垮掉的一代”;《在路上》;爵士樂(lè)

      “垮掉的一代”是美國(guó)上世紀(jì)中葉一個(gè)重要的文學(xué)流派,在文學(xué)界有著巨大而深遠(yuǎn)的影響。杰克.凱魯亞克被稱為垮掉的一代的代表人物,其代表作《在路上》自1957年出版以來(lái)一直備受關(guān)注,作者通過(guò)他在小說(shuō)中的化身薩爾,記錄了橫跨美國(guó)東西海岸的幾次旅行,整部小說(shuō)彌漫著濃厚的爵士樂(lè)氛圍。作者不僅在小說(shuō)中描述了各種各樣的爵士樂(lè)場(chǎng)景,回顧了爵士樂(lè)的歷史,而且波普爵士樂(lè)也始終伴隨著主人公的在路上之旅。

      一、語(yǔ)言的爵士樂(lè)風(fēng)格

      爵士樂(lè)并非毫無(wú)章法的即興發(fā)揮,相反在其看似自由的即興演奏中包含著固定的音樂(lè)變化樣式,如和聲的變化,即興的重復(fù)段,節(jié)奏和力度的變換等。爵士樂(lè)的即興發(fā)揮是在演奏者參透規(guī)則基礎(chǔ)之上的自由創(chuàng)作。凱魯亞克的自發(fā)式寫作亦是如此。

      (一)《在路上》語(yǔ)言中的強(qiáng)烈節(jié)奏感

      小說(shuō)《在路上》的語(yǔ)言有著爵士樂(lè)一般強(qiáng)烈的節(jié)奏感。例如:“Ah, it was a fine night, a warm night, a wine-drinking night, a moony night, and a night to hug your girl and talk and spit and be heavengoing.”在這段話里 連詞“and”的頻繁出現(xiàn),以及長(zhǎng)句和短句的搭配使用,前面的幾個(gè)小短句逐漸加快了語(yǔ)言的節(jié)奏,后面的一個(gè)長(zhǎng)句又逐漸把間奏慢下來(lái),但變化又不突兀,長(zhǎng)句中使用連詞and 慢慢的把節(jié)奏輕輕的停下來(lái)。恰如一個(gè)樂(lè)手和著“night”的鼓點(diǎn),吹出悠長(zhǎng)的旋律。而這種體現(xiàn)爵士樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格的句子在小說(shuō)《在路上》中比比皆是。

      (二)《在路上》語(yǔ)言中的強(qiáng)烈力度感

      力度,是爵士樂(lè)的一個(gè)重要因素,力度的控制也能體現(xiàn)一個(gè)樂(lè)手對(duì)爵士的精通程度。從凱魯亞克朗誦《在路上》的音頻資料中,我們能夠非常清晰的聽到在押韻的部分他都做了重讀的處理,語(yǔ)言的節(jié)奏就像脈搏的律動(dòng)一樣被釋放出來(lái)。這種語(yǔ)言特點(diǎn)極大的吻合了爵士樂(lè)的力度特點(diǎn),變化鮮明,一強(qiáng)一弱,跌宕起伏,富有張力。

      (三)《在路上》語(yǔ)言中的即興重復(fù)段

      即興重復(fù)段是爵士演奏者最能展現(xiàn)其技藝和靈感的部分:在演奏中,樂(lè)師們以一個(gè)或者幾個(gè)短小的樂(lè)句作為基礎(chǔ),進(jìn)行重復(fù)的演奏,并在這個(gè)基礎(chǔ)上不斷增加新的元素和變化?!癎reat-orooni…fine-ovauti…h(huán)ello-orooni…bourbon-orooni…all-orooni…h(huán)ow are the boys in the front row making out with their girls-orooni…orooni…vauti…oroonirooni…”這是摘自《在路上》中的一段即興重復(fù)段,這樣重復(fù)的話蓋拉德反反復(fù)復(fù)說(shuō)了十五分鐘,說(shuō)話的聲音從大到小,直到完全消失,聽不見。在這段話里我們可以把“orooni”看作一個(gè)即興重復(fù)的單元,“ovauti”是這個(gè)重復(fù)單元的變體。在這個(gè)句子中,作者保留了一小段可變的旋律,重復(fù)幾遍后加入了一個(gè)較長(zhǎng)的句子作為即興互動(dòng),然后又回到即興重復(fù)單元。

      雖然小說(shuō)《在路上》的語(yǔ)言風(fēng)格不能一一對(duì)應(yīng)爵士樂(lè)的韻律特點(diǎn),但是我們依然可以讀出這本小說(shuō)語(yǔ)言中強(qiáng)烈的爵士樂(lè)特點(diǎn),帶著爵士樂(lè)的樂(lè)感來(lái)讀這本小說(shuō),也能讓我們更好的體會(huì)凱魯亞克語(yǔ)言的精妙之處。

      二、主題的爵士樂(lè)精神

      波普也被人們稱為"比波普",它是一種開始于40年代早期,發(fā)展到1945年才開始顯山露水的極富革命性的、在當(dāng)時(shí)看來(lái)很極端的爵士樂(lè)新類型?!翱宓襞伞蔽膶W(xué)和波普爵士樂(lè)有著同樣的歷史和文化背景。小說(shuō)《在路上》故事發(fā)生的歷史背景也正是波普爵士樂(lè)處于鼎盛時(shí)期的美國(guó)。因此,這也造就了垮掉派文學(xué)和爵士樂(lè)相同的精神訴求。

      (一)對(duì)真實(shí)的追求

      《在路上》和爵士樂(lè)兩者的相同之處首先體現(xiàn)在他們對(duì)于真實(shí)的追求。情感的純粹和真實(shí)是波普爵士樂(lè)最為重要的情感要素。劉索拉曾經(jīng)說(shuō)過(guò),爵士的迷人之處就在于它的真實(shí)。比如在波普爵士樂(lè)的即興發(fā)揮中,除了把和聲作為演奏基礎(chǔ)之外,音樂(lè)的演奏沒有固定的形式和規(guī)范,演奏者也沒有樂(lè)譜,憑借自己對(duì)音樂(lè)的感悟,對(duì)人生的理解以及現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)氛圍的把握依靠身體的直覺來(lái)完成演奏。所以,我們可以說(shuō)爵士樂(lè)所表現(xiàn)的真實(shí)是個(gè)人的、純粹的、赤裸裸的帶著原始野性的真實(shí),它超越了文明社會(huì)的規(guī)范,它是自然的身體的,而非文明與理性的。

      “垮掉的一代”所追求的真實(shí)也是如出一轍?!对诼飞稀返闹魅斯_爾就是因?yàn)閰捑肓嗣绹?guó)中產(chǎn)階級(jí)白人的所謂的虛假的理想和成功,主動(dòng)選擇了上路,讓自己的身份邊緣化,去尋找一種真實(shí)而純粹的生活。小說(shuō)《在路上》中主人公們的路上生涯,就是他們努力擺脫主流社會(huì)的虛偽邏輯,從而創(chuàng)造真實(shí)自我的寫照。他們像波普樂(lè)的樂(lè)手一般用身體進(jìn)行演奏,把身體當(dāng)作自我真實(shí)追求的武器,把自己的身體完全交托給自然,期待復(fù)歸生命的起點(diǎn)。

      (二)對(duì)永恒的追求

      波普爵士樂(lè)與“垮掉的一代”的精神訴求的另一個(gè)共同之處是對(duì)于“永恒”追求。凱魯亞克在小說(shuō)中曾經(jīng)有一段關(guān)于永恒的描寫:“昨晚那個(gè)吹中音薩克斯的人找到它了----他一找到它就抓住不放,我從來(lái)沒有見過(guò)能保持那么久的人?!诖底喔备璨糠种虚g,突然間他抓住了它----所有人都心領(lǐng)神會(huì),他們聽著;他忘情的吹著。時(shí)間停止了。他的音樂(lè)填補(bǔ)著空虛,用我們生命的實(shí)質(zhì),用他內(nèi)心深處的告白,用遙遠(yuǎn)的思緒,用對(duì)舊主題的發(fā)揮。這一刻,音樂(lè)跨越時(shí)空,表現(xiàn)了無(wú)窮的情感和靈魂的探索;所有人都明白,重要的不是曲調(diào),而是“它”。”在這里“它”是一種不可言傳只能意會(huì)的存在。當(dāng)爵士樂(lè)的樂(lè)手們進(jìn)入這樣的境界時(shí),演奏者就會(huì)進(jìn)入一種忘我的境界,音樂(lè)便讓演奏者心醉神迷,音樂(lè)似乎能夠凝固時(shí)間填補(bǔ)虛空,產(chǎn)生一種無(wú)窮的對(duì)于靈魂和情感的探索。在這里,音樂(lè)傳遞出來(lái)的是一種超越時(shí)空的永恒感,在這樣的狀態(tài)里,個(gè)體的存在消失了,同時(shí)成為了一種永恒,被包容在一個(gè)更大更深遠(yuǎn)的存在里,于是個(gè)體得到了超越和升華。這樣的神秘體驗(yàn)也就達(dá)到了波普爵士樂(lè)的終極境界。

      而這個(gè)被一層神秘光環(huán)籠罩著的,帶著神性的“它”,正是“垮掉的一代”所追求的生命的永恒意識(shí),“它”為虛無(wú)而短暫的人生獲得了意義感,變得圓滿而永恒?!八痹诓ㄆ站羰繕?lè)的樂(lè)手那里是強(qiáng)烈的情感宣泄中瞬間的靈感薄發(fā)而產(chǎn)生的一種情感體驗(yàn),而在小說(shuō)《在路上》的主人公迪恩和薩爾那里則成為了各種瘋狂追尋的理想和代名詞。

      參考文獻(xiàn):

      [1]凱魯亞克.在路上[M].王永年.譯.上海:上海譯文出版社,2006.

      [2]張國(guó)慶.“垮掉的一代”與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2006.

      [3]文楚安.“垮掉的一代”、嬉皮士運(yùn)動(dòng)和肯.克西在路上[N].中華讀書報(bào),2002-1-3.

      [4]Kerouac, Jack.On the Road.London;New York:Penguin,2000.

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