摘 要：古斯塔夫·克里姆特是一位具有爭(zhēng)議的藝術(shù)家，他將東方藝術(shù)與西方藝術(shù)結(jié)合，他早年的繪畫由寫實(shí)主義轉(zhuǎn)為裝飾象征主義，頂峰時(shí)期又轉(zhuǎn)為表現(xiàn)主義風(fēng)格，晚年時(shí)他的繪畫作品裝飾性相對(duì)減弱，繪畫性增強(qiáng)，表達(dá)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，使作品具有很強(qiáng)的哲學(xué)意味，有對(duì)死亡，情欲等的人生問題的剖析。本文從構(gòu)圖、線條、色彩、意象四個(gè)方面論述克里姆特繪畫藝術(shù)的特點(diǎn);讓我們從而認(rèn)識(shí)到克里姆特在繪畫中的創(chuàng)新性和他的獨(dú)特的價(jià)值?？死锬诽氐拿恳环髌范俭w現(xiàn)著他對(duì)人生的思考，有很強(qiáng)哲學(xué)意味在其中。

關(guān)鍵詞：古斯塔夫·克里姆特;裝飾性;象征主義

1 引言

古斯塔夫·克里姆特是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期奧地利維也納分離派的重要人物。在他一生中繪畫風(fēng)格不斷轉(zhuǎn)變，由寫實(shí)主義到象征主義、最后轉(zhuǎn)為表現(xiàn)主義。他把藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)生活巧妙的結(jié)合在一起，走向?qū)θ祟惽楦信c生死問題的感悟。他的繪畫更加突出主觀感受。克里姆特作品采用獨(dú)特的手法和裝飾，并且采用了大量，金箔、銀箔等貴重金屬;東方元素如浮世繪等也運(yùn)用其中，色彩華麗，有很強(qiáng)的視覺沖擊力和裝飾效果，給人一種如夢(mèng)如幻的感覺。

克里姆特新穎的創(chuàng)作形式在當(dāng)時(shí)內(nèi)置現(xiàn)在都開創(chuàng)了一個(gè)新的里程碑，影響著越來越多的人，也間接的讓東方與西方的藝術(shù)有了交流與融合。讓我們通過對(duì)他繪畫的研究重新認(rèn)識(shí)他作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，探索他作品獨(dú)創(chuàng)的價(jià)值。

2 克里姆特的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)

2.1 構(gòu)圖——鑲嵌式的平面構(gòu)成

克里姆特將學(xué)院派中傳統(tǒng)的立體造型形式與比較抽象的平面相結(jié)合，形成了一種新的極具個(gè)性化的風(fēng)格特征。他以“平涂，簡(jiǎn)潔而又含蓄的繪畫語言，將現(xiàn)實(shí)中的各種場(chǎng)景、物體重新組合，置放在一個(gè)虛設(shè)的空間之中，產(chǎn)生出某種特定的錯(cuò)位感和虛幻感。由于這種處理使人們更加感受它的內(nèi)心觀念。克里姆特在繪畫中把原來重點(diǎn)刻畫的人體放在次要，主要?jiǎng)t是背景與衣物，雖然人體采用立體，但是鑲嵌式的背景衣物則更加出彩，讓本來主要的人物成了起到烘托作用，結(jié)果更加巧妙，這種抽象而又簡(jiǎn)化的做法，形成了克里姆特獨(dú)特的鑲嵌式平面構(gòu)圖。

2.2 線條——富于秩序感的精練簡(jiǎn)潔

克里姆特的作品中的線條精練簡(jiǎn)潔、高度概括，但是卻精確鮮明。人物大多修長(zhǎng)，有著強(qiáng)烈的線形輪廓，體現(xiàn)出形體的轉(zhuǎn)折起伏，大多采用豎構(gòu)圖。線條排練的疏密給了畫面節(jié)奏感，雖然線條運(yùn)用并不復(fù)雜，但是很有力量，給人一種神秘的美感?？死锬诽貙?duì)物體或人物的外形都超出常人的敏感，能夠用簡(jiǎn)練平滑而富有韻律感的線條概括出復(fù)雜繁瑣的對(duì)象，并且準(zhǔn)確地勾勒出外形。克里姆特在后期的線條運(yùn)用上借鑒了東方繪畫，后期的線條相比前期多了幾分厚重和質(zhì)感，其中運(yùn)用了虛實(shí)、穿插。前期的線條則相對(duì)粗細(xì)均勻，比較舒暢，只是用線條來區(qū)分主次關(guān)系。

2.3 色彩——鮮明的色彩對(duì)比與大面積平涂的塊面色彩

克里姆特在這一時(shí)期喜歡運(yùn)用金銀箔畫畫，畫面充斥著大量的金色，所以被人們稱為“金色時(shí)期”。《吻》是其中具有代表性的作品，其中以金色為主色調(diào)，作品具有很強(qiáng)的裝飾意味。畫面描述了一對(duì)戀人在開滿鮮花的草地上擁吻，衣物采用抽象式幾何描繪，人物周圍被金色輪罩，給人一種神圣的感覺。

在克里姆特的繪畫后期，他不再一味追求金色畫面，開始注重色彩的韻味，減少工藝性，注重畫面的繪畫性，使兩者達(dá)到很好地融合。摒棄了以往色調(diào)柔和的特點(diǎn)，改用強(qiáng)烈的對(duì)比色進(jìn)行繪畫，如紅色與綠色等，使畫面有十分強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這時(shí)的他已經(jīng)掙脫了傳統(tǒng)理性色彩的束縛，讓色彩自由的交織在一起，形成了撞擊般色彩的輝煌，表達(dá)了他主關(guān)精神力量。

2.4 意象——情色意味與神秘、晦暗、死亡

克里姆特的作品就有很強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，表達(dá)了他對(duì)這個(gè)社會(huì)的解讀和對(duì)生活的獨(dú)特思考。克里姆特的繪畫題材側(cè)重于肖像、女人，幾乎不涉獵社會(huì)的題材。所以他筆下的女性人物身形修長(zhǎng)，美艷動(dòng)人;但是表情一般高傲而冷艷。比如《猶滴》這幅作品，猶滴是《舊約》中的傳說人物，是一個(gè)英雄主義形象的人物，但是克里姆特夸大了她的女性美，讓英雄主義減少，這是一種前所未有的表現(xiàn)形式。克里姆特的作品中生命、死亡、神秘和晦暗的元素讓我們對(duì)人生有了深深的思考。他贊揚(yáng)生命但更多的也是在質(zhì)疑生命，感覺超越了人類的欲望，到達(dá)了另一個(gè)彼岸。既然死亡不可避免，那也許死亡才是永恒，無法逆轉(zhuǎn)就歌頌其偉大。

3 結(jié)束語

本文通過對(duì)克里姆特的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)分析可以看出，他的繪畫個(gè)人意識(shí)突出，色彩運(yùn)用大膽強(qiáng)烈。而且有很深的哲學(xué)意味在其中，讓人引發(fā)深思。打破空間的二維與三維組合巧妙。大膽采用各種色彩，撞色與金色的運(yùn)用，東西方藝術(shù)相結(jié)合。他的繪畫風(fēng)格是很典型的平面化裝飾性風(fēng)格，每幅作品又有神秘主義色彩，富含了豐富的隱喻。他的繪畫對(duì)于歐洲現(xiàn)代的繪畫發(fā)展來說有著很強(qiáng)的，積極地推動(dòng)作用。我們通過對(duì)他作品的研究仿佛開啟了另一個(gè)世界的大門，他獨(dú)一無二的繪畫風(fēng)格，大膽的嘗試，多種風(fēng)格的融合與碰撞，給了我們靈感。讓我們知道了創(chuàng)作的多種可能性，在畫畫過程中也開始有新的想法有新的變化;我們開始從各種國(guó)家，各種時(shí)代，各種流派中取其精華去其糟粕，從而進(jìn)一步發(fā)展和豐富自己的藝術(shù)形式。

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作者簡(jiǎn)介：

張彩霞（1995—），性別女，民族漢，籍貫山西省，學(xué)歷研究生在讀，研究方向美術(shù)油畫。