木子

2019年9月7曰，香港蘇富比2019年秋季拍賣會(huì)巡展登錄北京?，F(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了中國(guó)古代書畫、近現(xiàn)代書畫、現(xiàn)代亞洲藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、中國(guó)瓷器、珠寶、鐘表等珍品。古代書畫和近現(xiàn)代書畫不乏大家精品，一部分是屬于老藏家且從來沒有進(jìn)入市場(chǎng)或者鮮少露面的“生貨”。

亞洲區(qū)中國(guó)古代書畫部主管左昕陽(yáng)表示：“本季秋拍，中國(guó)古代書畫部呈獻(xiàn)過百幅明清名家珍貴墨寶。當(dāng)中焦點(diǎn)要數(shù)八大山人的《蕨瓜圖》及石濤的《墨竹》，兩者皆于簡(jiǎn)淡中展現(xiàn)筆墨無窮的創(chuàng)造力，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，書畫合璧。惲壽平手書《南田翁書簡(jiǎn)冊(cè)三本》內(nèi)容包羅萬千，廣涵信札、詩(shī)文、題畫詩(shī)等，流傳有緒。此外，這次拍賣的一系列私人收藏亦成為亮點(diǎn)，可謂精品薈萃，盡顯文人雅韻?！痹诠糯鷷嬇钠穼^(qū)，筆者重點(diǎn)推薦清初四僧之八大山人的《蕨瓜圖》、石濤的哎墨竹》，惲壽平手書《南田翁書簡(jiǎn)冊(cè)三本》。

八大山人《蕨瓜圖》

朱耷，號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、人屋、驢屋、八大山人等，明太祖朱元璋第十七子寧王朱權(quán)的后裔，明亡后棄姓改名，一度為僧，擅山水花卉禽鳥，具有清、奇、狂、冷的特色，對(duì)后世影響極大。八大山人生平多貧苦，除晚年外，多作斗方，《蕨瓜圖》即為其一。本幅雖無紀(jì)年，依其主題、用印、題款、書風(fēng)可推論，本幅應(yīng)為八大山人還俗后，近耳順之年所作。彼時(shí)多以瓜果蔬食闡述禪趣與家國(guó)之思，瓜既有“遺民”之意，倚斜橫倒之雙瓜亦富“無一無分別，無二無二號(hào)”之禪思;薇蕨伸拳則有生活簡(jiǎn)淡、有志難伸之隱喻。本幅鈐“驢屋人屋”，可同見于上海博物院藏朱耷仿黃庭堅(jiān)行書《酒德頌》，左下鈐“京口何氏收藏”，屬民國(guó)初年著名鑒賞家何賓笙印，今故宮八大山人《墨花圖卷》亦為其舊藏。

石濤《墨竹》

石濤，本姓朱，名若極，字石濤，又號(hào)苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等。廣西全州人，晚年定居揚(yáng)州。明靖江王后裔，幼年遭變后出家為僧，半世云游，以賣畫為業(yè)。早年山水師法宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊(cè)頁(yè)小品;花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人;人物生拙古樸，別具一格。存世作品有《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》《竹石圖》等。本幅乃張大干大風(fēng)堂舊藏，附原裝大干題字木盒。石濤以破墨手法，濃淡相間，補(bǔ)足風(fēng)吹竹影，生動(dòng)自然。此畫曾參與1978年臺(tái)北國(guó)立歷史博物館明末四僧書畫展覽，并刊于畫集《漸江石溪石濤八大山人書畫集》之內(nèi)。其他出版包括上世紀(jì)60至90年代香港、東京以及臺(tái)北出版的《石濤書畫集》等。

惲壽平《南田翁書簡(jiǎn)冊(cè)三本》

原名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，晚居城東，號(hào)東園草衣，后遷居白云渡，號(hào)白云外史，明末清初著名書畫家，常州畫派的開山祖師，后來成為清六家之一。惲南田詩(shī)、書、畫皆造詣深厚，有“南田三絕”之譽(yù)。本拍品一套三冊(cè)，第一冊(cè)為惲壽平致親友信札集珍，當(dāng)中《致王翚札》亦刻入《昭代名人尺牘》之中;第二冊(cè)為自書詩(shī)稿四篇，部分詩(shī)文收錄在《甌香館集》;第二冊(cè)為題畫跋句文稿，流露出對(duì)古畫之我見，以及其創(chuàng)作思想。書風(fēng)流麗自然，是研究南田翁書法、從藝經(jīng)歷以及創(chuàng)作思想的理想文本。從鑒藏印得知，此三冊(cè)幾經(jīng)張培敦（1772-1846）、錢天樹（1778-1841）及關(guān)德懋（1903-1999）等遞藏。

香港蘇富比近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)也不逞多讓，呈獻(xiàn)近現(xiàn)代書畫約有250幅，總估價(jià)逾兩億港元，匯聚了傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、齊白石、于非闇等名家杰構(gòu)。蘇富比中國(guó)書畫部主管葉卓敏表示：“本季中國(guó)書畫秋拍征集多幀來源有緒的佳作，最矚目的當(dāng)為張大千贈(zèng)黃君璧七十一壽之金箋潑彩《春山云瀑》，及源自香江‘陸羽茶室’的張大干50年代作品《黃山松云》，皆盛載畫家對(duì)友人的真摯情誼。另一組80年代直接得自京華名家之的作品，包括吳冠中六尺巨制《曰照群峰》，也是本季重點(diǎn)拍品。霧明樓舊藏傅抱石金剛坡時(shí)期的精品《柳溪仕女》，相隔十多年后，再現(xiàn)蘇富比拍場(chǎng)，令藏家們翹首以待。”

張大千《春山云瀑》本幅乃畫家寫贈(zèng)摯友黃君璧賀其71歲壽之作。張、黃二人友誼長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)，大干贈(zèng)畫多不勝數(shù)，自早年至暮年，題材范圍亦豐。本幅應(yīng)創(chuàng)作于1969年，取四尺整紙金箋為材，更顯瑰麗堂煌。因其材質(zhì)光滑，吸水力弱，受墨與紙絹有異，需配合各礦物顏料、水墨的特性，層層反復(fù)潑灑蓋疊，控制難度極高，但此時(shí)大干寫來已得心應(yīng)手，色墨交融，氣勢(shì)渾然。

全畫幾乎全紙滿涂，色調(diào)偏沉，似刻意營(yíng)造深邃幽渺的意境，讓礦物顏料透過金箋反襯的強(qiáng)烈對(duì)比，在光影交織間，帶出視覺攝人效果。畫家在大片色墨中，不經(jīng)意地于右方稍作留白，以呈原紙色調(diào)，閃爍金光一道，如匹練于幽壑深谷中逶迤而下，得天然妙趣，亦在緊湊布局間進(jìn)出一絲呼吸空間。畫面中，歲寒將盡，初春雪霽，高巍層巒復(fù)見碧翠之時(shí)，經(jīng)營(yíng)不著痕跡，全出諸抽象法，幾無一筆，大開大闔，亟見大自然的恢宏氣魄。

大干為好友賀壽，取題別具心思，畫面高山長(zhǎng)青、泉水奔騰，寄喻友誼若高山流水，長(zhǎng)青永葆，復(fù)添兆豐年瑞雪，吉兆滿滿。

張大千《黃山松云》

1949年底，張大干去國(guó)離家，為尋覓理想安居之地，一直輾轉(zhuǎn)旅居臺(tái)北、大吉嶺、東京、香港，最終定居阿根廷。1951年張大干返回香港，為翌年九月移居作最后準(zhǔn)備，期間不時(shí)與友朋在陸羽茶室柜敘。臨行前數(shù)月間，大干埋首作畫，為各方好友寫贈(zèng)志別。

《黃山松云》寫于夏月，特為留贈(zèng)陸羽茶室，從畫上題跋即可窺見光顧陸羽的頻繁及品茗時(shí)的情狀。他與陸羽主人馬超萬相識(shí)相知，馬氏也曾向其求畫，陸羽墻上至今仍懸掛寫贈(zèng)“超萬仁兄”的山水扇面，與本幅出于同期。

本幅以黃山松云為題。名山好茶，與佳茗聞名之“陸羽”，以此取名相得益彰。畫面為窄長(zhǎng)尺幅，長(zhǎng)六尺，形式類近手卷，構(gòu)圖并非臥游式移步換景，而是取平遠(yuǎn)之效，讓觀者一覽眾山，似刻意遷就陸羽廳堂設(shè)計(jì)，讓眾茶客舉目即及。

畫面群峰如筍，高聳穿云，奇松迭生，乃黃山典型地貌特征，綴以類似文殊院的樓閣，如百步云梯的磴道、蒲團(tuán)松、漫天云海等，俱為當(dāng)?shù)貥?biāo)志式名景。全畫布局不重奇險(xiǎn)，造境環(huán)環(huán)相扣，疏密有致，井然有序，意境清曠高遠(yuǎn)，當(dāng)中游人三兩，更添畫面可游意趣。觀者在品茗時(shí)觀賞，盡收雄峻峰巒美景，不失為一件美事。

張大千、溥儒《松崖高逸》

1945年底，張大干赴故都北京，時(shí)借寓頤和園，與同賃居于此地的舊友溥儒重聚，談文論藝，鑒賞名跡，并重復(fù)上世紀(jì)30年代初期彼此訂交時(shí)書畫合作的韻事。

本幅寫于丙戍二月，入畫者為黃山勝景清涼臺(tái)。該處巨巖呈方正型，縱橫丈許，沿山突出，三面臨空，可覽后海煙云變幻。畫中見巨巖斜伸而出，白袍高士與紅衣童子并坐，遠(yuǎn)眺黃山諸峰高低迭起之奇姿。畫上僅具大干題款鈐印，謂與溥儒合寫，從筆墨判斷，蒼松應(yīng)出其筆下，其余乃大千創(chuàng)作，筆墨雖各具個(gè)性，卻又渾然天成，南張北溥筆墨于此見矣。

吳冠中《日照群峰》

上世紀(jì)70年代后期，畫家吳冠中再赴黃山等地寫生，山上景觀瞬息萬變，時(shí)霧繞群峰，時(shí)烏云罩頂，畫家苦未能一覽全豹，遂登西海大峽谷，以俯瞰角度寫群峰崢嶸競(jìng)秀的風(fēng)貌。黃山山石峻峭，其勢(shì)既層層拔上，又闊擴(kuò)千里，畫家遂以線條捕捉其筋骨，以剛勁的山石垂線對(duì)比海浪似的橫臥波狀線，抽取山體具象的形式美。素白石面上，紅、黃、綠彩點(diǎn)潑撒，皆淡妝輕抹，與云海中的紅曰相互呼應(yīng)，山體益見明亮。畫上點(diǎn)、線、面交織互動(dòng)，方與尖、疏與密、橫與直對(duì)比和諧共存，為黃山勝景“冠絕五岳”的真實(shí)寫照。

傅抱石《柳溪仕女》

霧明樓乃費(fèi)成武、張蓓英伉儷收藏書畫的室名。費(fèi)成武（1911-2000）、張蓓英（1909-2003）先后畢業(yè)于南京中央大學(xué)藝術(shù)系，兩人皆為徐悲鴻的得意門生。1946年赴英留學(xué)，畢業(yè)后留在彼邦發(fā)展。費(fèi)、張1953年在倫敦結(jié)為夫婦，兩人得師友如傅抱石、徐悲鴻、謝稚柳等送贈(zèng)志別作品，遂合而組成霧明樓收藏。曰后，多位造訪彼邦的畫壇故舊如趙少昂、張大干、黃君璧等異地重逢，亦相繼寫下作品饋送留念，從而使得霧明樓的收藏更精彩紛呈。

本幅寫于1946年7月，寫畢后四日再題，記述作畫緣起。題跋中，傅抱石引張蓓英為畫藝知己，每有所得皆請(qǐng)她指陳意見。又謂本幅寫成前二月她曾到訪，但此行抱石未有所贈(zèng)。兩月后，傅抱石窮兩曰之功完成此畫，贈(zèng)別即將赴英留學(xué)前的張蓓英。其重視程度，從題跋內(nèi)容以至作品水平即可明見。

畫面所見，赭衣仕女坐于渚邊石上，疏柳數(shù)枝斜垂，瘦枝輕拂于仕女身前，呈掩映之勢(shì)。全畫工寫融合，景物取寫意而人物重工筆細(xì)劃，尤以仕女呈畫家筆下擅長(zhǎng)的唐代女性造型，臉豐腴卻不淪稱俗，有端莊典雅的風(fēng)范。身軀造型比例精確，小節(jié)如輕執(zhí)紈扇，雙手交迭抱膝而坐，衣服的折迭互覆旨交待細(xì)致準(zhǔn)確，完全符合坐姿的體態(tài)。全圖敷色清麗，淡中見層次，意境幽邈，有造像的精妙，暗含送別之情，寫情寫景，皆見畫家極盡用心。

齊白石《貝葉草蟲》《貝葉草蟲》乃白石老人自創(chuàng)、亦是其一直以來最受追捧的題材。老人非以工細(xì)為尚為能，故此類題材作品非筆下常見，更添珍貴。本幅寫贈(zèng)羅慶山，兩人關(guān)系在師友之間，老人贈(zèng)畫皆用心佳作。本幅疏疏朗朗幾筆寫出枯枝，枝上高高低低綴三葉菩提，葉上細(xì)筋如絲，如以工筆織出菩提紗狀。復(fù)添畫朱紅蜻蜓由右上方款款入畫，與畫面左斜的枝干互生呼應(yīng)，蚱蜢五彩斑斕，穩(wěn)立于畫底;葉間秋蟬，底用濃線淡線勾描，即將蟬翼之透明立體躍然紙上，工細(xì)處確見匠心。

除此而外，還有來源清晰的私人收藏?cái)?shù)輯，如侯或華庋藏翰墨小輯，主要以廣東書家為主，包含鄺露、屈大均等難得之作;如日本藏宋元禪林墨跡，包含如無準(zhǔn)師范、清拙正澄等宋元禪僧書法：如亞洲私人珍藏明清翰墨，包含陳淳《草書自書詩(shī)》、過儀《雙松圖》及日本私人收藏名家書法專輯等眾多私人秘藏，精彩可期。

（責(zé)任編輯：李紅娟）