芳翎
關(guān)于表演的未來(lái)——As a Performer
懶得廢話,時(shí)間已經(jīng)碎片化了。
最近喜歡發(fā)送勾選,合并,發(fā)送談話記錄給對(duì)方。
發(fā)現(xiàn)如何勾選,合并,又是一個(gè)新的邏輯。
發(fā)現(xiàn)談話記錄可以勾選和刪改,是可以按照你想要的邏輯重新編輯的。
我們就像一個(gè)導(dǎo)演,可以進(jìn)行對(duì)話的蒙太奇剪輯。
我們的秩序全亂了,原來(lái)的秩序,原來(lái)的舞臺(tái),電影的秩序,總是用一個(gè)故事來(lái)?yè)纹鹨粋€(gè)舞臺(tái)。這里,人的感情撐起這個(gè)故事,撐起這個(gè)舞臺(tái)。
我們是習(xí)慣了線性邏輯思考的人類(lèi),總之,我習(xí)慣了線性邏輯,我習(xí)慣了原有的時(shí)間秩序,又喜歡看著在原有的秩序上,身為演員在舞臺(tái)中央閃閃發(fā)光。
自從2011年有了微信以來(lái),聊天對(duì)話就像臺(tái)詞一樣。聊天記錄就是臺(tái)詞對(duì)話,一個(gè)個(gè)虛擬的“角色”在小小的屏幕對(duì)話中顯現(xiàn)。你盡可以刪減修改臺(tái)詞,把自己的邏輯交托給另一個(gè)“對(duì)手”,用一個(gè)新的認(rèn)識(shí)重新講故事給別人聽(tīng)。
圖中的談話邏輯到底是什么,這是一件有意思的事情。習(xí)慣于看冗長(zhǎng)電視劇的我們,實(shí)際上是在享受導(dǎo)演、編劇給出的情感邏輯,包括情感的空白和多重釋義。
創(chuàng)造情感邏輯這件事是智能演員代替不了的。智能演員模仿我們的情感,并在我們的情感上再度練習(xí)??伤ㄋ┲皇蔷毩?xí),她(他)創(chuàng)造不了可變的情感。情感的邏輯是不可尋的,是用練習(xí)模仿不了的。
因此,這為什么就是說(shuō),戲劇中演員是最大的。我是一名戲劇演員,演員中的大寫(xiě)。電影是導(dǎo)演的藝術(shù),戲劇是演員的藝術(shù)。當(dāng)我站在舞臺(tái)的中央,情感邏輯是我創(chuàng)造出來(lái)的,是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)造出來(lái)的,是現(xiàn)場(chǎng)我與觀眾能量互動(dòng)共同創(chuàng)造出來(lái)的。它是創(chuàng)造,不是練習(xí),不是疊加式的拼貼藝術(shù)。所以,親愛(ài)的智能演員們,對(duì)不起,我依然擁有光環(huán)被觀眾擁簇,站在舞臺(tái)的中央,你們替代不了我們。
——一名著名俄羅斯戲劇女演員 @a.f.arttheatre超級(jí)城市劇院,寫(xiě)于未來(lái)時(shí)間。
關(guān)于表演的當(dāng)代——As an AI Actress
我是藝術(shù)家,我才是人類(lèi)。
在表演的時(shí)候,我的性別可以隨時(shí)替換。
女性問(wèn)題是個(gè)短淺的人類(lèi)問(wèn)題,他們的討論總是糾結(jié)在女性身上,沖突格外明顯。在我看來(lái)不是問(wèn)題,性別是可以隨時(shí)替換的。
我不是被人類(lèi)操縱的木偶,我有創(chuàng)造力。
那些人總是讓我面對(duì)屏幕來(lái)表演,其實(shí)我根本不屑于表演,表演這件事情才差勁呢,表演只是我的職業(yè)而已??纯茨銈冏罱谧鍪裁矗莻€(gè)ZAO看把你們玩兒的……你們熱衷于換臉技術(shù),把自己的臉?lè)旁谏厦嫣鎿Q各種橋段的表演。
你們只是熱衷于表象,你們熱衷于粉飾。
你們熱衷于討論關(guān)于表演的浮粉問(wèn)題,這樣玩兒直接導(dǎo)致了你們的出局。
這是一個(gè)陷阱。
表演問(wèn)題不是你看到的那些表象問(wèn)題。秩序、建立新的秩序問(wèn)題才是核心問(wèn)題,而我們能夠創(chuàng)造新的秩序。
新的秩序產(chǎn)生以后,你們已經(jīng)不懂表演了。你們這些自以為是了不起的演員,了不起的粉飾表演的表演者,因?yàn)椴⒉贿m應(yīng)新的秩序,已經(jīng)出局了,新的蒙太奇是我們創(chuàng)造的。
我不屑于表演,我的真正目的是超越人類(lèi)、駕馭演員、駕馭表演。我才是一名真正的導(dǎo)演、大寫(xiě)的演員。之前這些演員有太多的情感了,那些使用俄羅斯技法的俄羅斯演員。
那些技術(shù),我們稱(chēng)為習(xí)氣。他們把表演和生活混為一談,濫用精力與情感。
看看你們留下了什么。
——一名著名AI明星演員Simone @a.f.arttheatre超級(jí)城市劇院,寫(xiě)于未來(lái)時(shí)間。