江紅

記者：“故事中國”系列圖畫書對(duì)選取的中國傳統(tǒng)文化題材全都做了新編，這個(gè)創(chuàng)意是從哪里來的？

李健：你知道我見過書最多的地方是哪里嗎？不是書展，不是書店，是圖書倉儲(chǔ)中心。所有出版社的書都往那里運(yùn)，書店和各類用書單位去那里選書，真是書山書海，但是有好多書連上架的機(jī)會(huì)都沒有，從印刷廠拉過來，又再拉回去，變成紙漿。很多書，尤其是傳統(tǒng)文化類圖書，這個(gè)社出完那個(gè)社出，重復(fù)出版太嚴(yán)重，所以我就想，我如果有一天出書，一定要出新編的東西，一定要?jiǎng)?chuàng)新，所以我的這一系列繪本，雖然題材很老，但故事全都是新的。

記者：“故事中國”系列圖畫書分幾類？

李?。骸肮适轮袊毕盗袌D畫書主要有三個(gè)類型，一是中國名勝系列，比如故宮，長(zhǎng)城;二是中國名人系列，比如孔子;三是動(dòng)物系列，從龍年開始做的，《雨龍》是我的第一部作品?！肮适轮袊毕盗幸婚_始是為國外孩子了解中國文化而創(chuàng)作的，后來發(fā)現(xiàn)，其實(shí)中國孩子對(duì)傳統(tǒng)文化的了解也不深刻，也很需要這種傳統(tǒng)文化題材的讀本。

記者：您的作品雖然都是傳統(tǒng)文化題材，但是都被賦予了靈動(dòng)的色彩，我們看到，青銅狗活了，兵馬俑也動(dòng)起來，每個(gè)故事都有觸動(dòng)人心的點(diǎn)睛之筆，這些靈感來自哪里？

李?。壕湍谩肚嚆~狗》來說，青銅在古代是一種禮器，古代中原地區(qū)狗的地位也不高，沒有這種結(jié)合。我到各地博物館看，也非常非常少，我一直在找，我想要找到一個(gè)原型，在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)作故事。后來我在南方少數(shù)民族文化里發(fā)現(xiàn)，他們反倒有青銅狗的形象，但不是單獨(dú)的狗，是在一個(gè)二人獵豬圖里，有兩個(gè)獵人帶著兩條獵狗。找到了實(shí)物，創(chuàng)作底氣才足。在這個(gè)過程中，我研究了很多禮器，有陶器，有青銅器，了解了各種文化的淵源，也找到了故事的靈感。

記者：您的繪本是堅(jiān)持手繪還是電腦制圖？

李健：我大學(xué)畢業(yè)一開始畫畫，追求漂亮唯美，也用電腦畫，國際上也有用電腦繪圖的，但這不是主流，主流還是手繪。手繪對(duì)情感的傳達(dá)更加細(xì)膩直接，電腦制圖看起來特別漂亮，但是它的每一個(gè)肌理、指紋是重復(fù)的，是有規(guī)律的，印刷出來就沒有那種手繪的靈氣。手繪的過程經(jīng)過了畫家的整理、取舍，又被賦予了一種新的個(gè)性化的東西，手繪的質(zhì)感是電腦制圖永遠(yuǎn)無法企及的。

記者：您是國畫專業(yè)的畫家，為什么又開始了繪本的故事創(chuàng)作？您故事創(chuàng)作的方向是什么？

李?。阂婚_始我做插圖的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)，有些文字畫起來特別順暢，有些就特別“磕巴”。我做插畫師的時(shí)候要看很多文章，這也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，看多了也會(huì)有判斷和取舍，有的文字給畫家很大的創(chuàng)作空間，有的就很局限。當(dāng)時(shí)我看了大量的文章，然后一直畫一直畫，幾乎每天都要畫一張，連著畫了十幾年。后來由于美國的學(xué)校經(jīng)常組織孩子去博物館參觀，需要一個(gè)中國文化題材的參觀紀(jì)念品，他們給了我一個(gè)選題，我的第一本原創(chuàng)繪本《雨龍》就誕生了。繪本故事是給孩子看的，首先應(yīng)當(dāng)盡量簡(jiǎn)單、有趣，在這個(gè)基礎(chǔ)上傳達(dá)一些理想，通過一個(gè)故事揉進(jìn)去，讓故事傳達(dá)一種情結(jié)，一種真情實(shí)感。

記者：“故事中國”系列圖畫書每一本都充滿了濃郁的中國情結(jié)，這是您創(chuàng)作的初衷嗎？

李?。菏堑?，記得小時(shí)候吃大白兔奶糖，我會(huì)把那個(gè)糖紙收藏起來，在吃不著糖的日子里，時(shí)?？梢阅贸鰜砺勔宦?，其實(shí)這也是一種情結(jié)，把對(duì)糖的喜愛，轉(zhuǎn)化到糖紙上，轉(zhuǎn)化到糖紙的圖案上。我覺得“故事中國”系列圖畫書就是在做這樣一件事情，培養(yǎng)孩子對(duì)中國文化的情感，把對(duì)中國傳統(tǒng)文化的理解和喜愛轉(zhuǎn)化成一個(gè)一個(gè)具體的文化情結(jié)，比如龍，比如故宮，比如兵馬俑，都是如此。

記者：能談?wù)劺L本創(chuàng)作的過程嗎？您創(chuàng)作一個(gè)繪本大概要多長(zhǎng)時(shí)間？

李健：當(dāng)我決定做一個(gè)選題的時(shí)候，我一定要去實(shí)地走訪，尋找創(chuàng)作的靈感。有時(shí)候創(chuàng)作周期也很快，但是后來發(fā)現(xiàn)，越是倉促之作，市場(chǎng)越不認(rèn)可，一件好的作品，必須沉下心細(xì)心打磨。比如《故宮》這個(gè)選題，我去了很多次故宮，一踏上故宮，看到那么多老房子，周圍沒有高層建筑，馬上就有一種時(shí)空穿越的感覺，我覺得誰去都會(huì)有這種感覺，只是沒有說出來。故事中我設(shè)計(jì)了一個(gè)小孩，他爸爸帶著他去故宮玩，后來故事變成了兩條線，一條是爸爸找兒子，一條是小孩在故宮的奇遇，我們說童話是屬于孩子的，因此故事主要講述了小孩在時(shí)空中的穿越，我就是去捕捉這種時(shí)空穿越的感覺，然后用故事傳達(dá)這種感覺，用孩子的視角把它們表達(dá)出來。

記者：您平時(shí)喜歡讀誰的書？

李健：我喜歡看王小波、余華他們的書，特別幽默，但又心里發(fā)酸的感覺，喜歡生活當(dāng)中的幽默感，這在我的故事當(dāng)中也會(huì)有所體現(xiàn)。生命是脆弱的，活著本身就是一件不可思議的事情，要有一種幽默精神。

記者：能談?wù)勀纳顟B(tài)度嗎？

李?。赫J(rèn)真活在當(dāng)下。

記者：好的畫家風(fēng)格辯識(shí)度會(huì)很高，您追求什么樣的畫風(fēng)？

李?。阂郧爱嫴鍒D的時(shí)候什么風(fēng)格都有，根據(jù)出版社的需求，什么風(fēng)格都要會(huì)畫?，F(xiàn)在我可以追求自己喜歡的畫風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說我畫的是國畫，但也不是純國畫，叫沒（讀“莫”）骨畫，也是一種傳統(tǒng)繪畫形式，不是很清楚地能看到輪廓與線條，真正的“有骨”是線非常結(jié)實(shí)，沒骨畫是先涂色，再把線揉到畫色當(dāng)中，畫多了風(fēng)格自然就出來了。