李洪生
一、文徵明其人
文徵明,初名璧,后以字行,更字徵仲,號(hào)衡山,元文俊卿之后,長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人。明成化六年生,嘉靖三十八年卒,享年90歲。因其先父為衡山人,所以自號(hào)“衡山居士”,后世亦稱“文衡山”。明代著名文學(xué)家、詩(shī)人、書法家、畫家。與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。與同時(shí)期的祝允明、王寵和陳道復(fù)為當(dāng)時(shí)名震當(dāng)朝的書法大家??逃小锻T起^帖》,詩(shī)文集《莆田集》等。
文徵明出身于世宦家庭。高祖文俊卿曾任元朝元帥。祖父文洪開始,以讀書為官成為整個(gè)家族的價(jià)值取向。文徵明的祖父文洪中過舉人,做過淶水縣學(xué)教諭;文徵明的父親文林也是進(jìn)士,最高任溫州知府。所以,文氏從小家境還算富裕,文徵明從小接受的是正統(tǒng)的儒家教育,為其今后讀書習(xí)文、學(xué)書、作畫等提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。
文徵明在幼年時(shí)期并不聰慧,7歲才能站立,八九歲時(shí)話還說不清楚。其子文嘉在《先君行略》記云:“少時(shí),外若不慧,然敦確內(nèi)敏,雖在童穉,人不敢易視?!蔽尼缑魃倌陼r(shí)跟隨父親宦游,先后認(rèn)識(shí)了唐寅、祝允明、都慕等人。文徵明早年喜歡上書畫也是受唐寅和祝允明的影響,常與他們切磋筆法、畫法。他19歲考中縣里的生員。史載,文徵明書法不佳,因而被判為三等。這件事對(duì)文徵明打擊很大,因此痛下決心學(xué)習(xí)書法。他先是從沈周學(xué)畫,22歲學(xué)書從李應(yīng)楨,后又從吳寬學(xué)文,這幾位皆是文父好友。李應(yīng)禎是文氏好友祝枝山的岳父,書法以歐陽(yáng)詢?yōu)樽冢秸饲f。自從拜李應(yīng)禎為師后,李應(yīng)禎要求他學(xué)習(xí)書法一定要尊古法,學(xué)習(xí)以二王正統(tǒng)為代表的法帖,不希望文徵明沾染北宋如蘇軾、米芾等尚意書風(fēng)。可見,追隨李應(yīng)禎后,文徵明學(xué)書的基本途徑從宋人轉(zhuǎn)向晉唐。其子文嘉亦云:“公平生雅慕元趙文敏公,每事多師之。”又云:“公少拙于書,刻意臨學(xué),亦規(guī)模宋元,既悟筆意,遂悉棄去,專法晉、唐?!蔽尼缑髋R寫智永《千字文》,且非常用功。馬宗霍《書林紀(jì)事》記載:“徵明獨(dú)臨寫《千字文》,曰以十本為率,書遂大進(jìn)?!笔軒熭吔虒?dǎo),文徵明學(xué)習(xí)書法從智永回到王義之等人的經(jīng)典法帖,旁及顏真卿《祭侄文稿》《爭(zhēng)座位帖》等以及后來的趙孟頫書法。所以,文徵明的行草書受二王系統(tǒng)影響頗深。
文徵明的書法,還得益于與祝允明、王寵、唐寅等人的交游,特別是前二人。文徵明與祝允明互相探討書法,他們二人都尊崇古文,都認(rèn)為楷書是學(xué)習(xí)行草書的基礎(chǔ),都特別注重楷書的臨習(xí)。文徵明在《祝希哲草書赤壁賦》中云:“蓋楷法既工,則藁草自然合作。若不工楷法,而徒以草圣名世,所謂無本之學(xué)也。余往與希哲論書頗合,每相推讓?!边@些話充分說明了文氏對(duì)楷書學(xué)習(xí)的重視。不僅是祝允明,吳門書派的其他人如王寵等人亦是在小楷書寫上下了大工夫的。文徵明經(jīng)常臨習(xí)王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》、王獻(xiàn)之《玉版十三行》及鐘繇《宣示表》等。他對(duì)趙孟頫的小楷也非常贊賞,比較趙孟頫《常清靜經(jīng)》(圖1)和文徵明所寫此篇(圖H),可知他書法風(fēng)格受到趙孟頫的影響??傊尼缑鞯男】L(fēng)格基本是受上述這些名家名作影響,其中又融合了一些唐人小楷的筆法,從而形成了清淺如許、溫純精絕、清爽峻拔的風(fēng)貌。
二、文徵明小楷書風(fēng)
文徵明書法各體兼擅,尤其以小楷、行書為最擅。明代朱謀堊《續(xù)書史會(huì)要》稱其:“小楷、行草深得智永筆法,大書仿涪翁尤佳,評(píng)者云如風(fēng)舞瓊花,泉鳴竹澗。”在眾多書體中,唯獨(dú)他的小楷最為世人稱道,時(shí)有“小楷名動(dòng)海內(nèi)”之譽(yù)。
他早年學(xué)歐陽(yáng)詢,雖得險(xiǎn)勁而失主板滯。后又取法王義之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》,師法智永的靈動(dòng)活潑,后遍臨唐代諸家及趙孟頫等人,最終形成了他清新爽健的風(fēng)格。文徵明傳世小楷作品眾多,著名的有《高士傳》《赤壁賦》《后赤壁賦》《醉翁亭記》《老子列傳》《雪賦》《歸去來兮辭》《離騷經(jīng)》等等。在傳世作品中,《高士傳》《題趙魏公二帖》等屬于早期作品,故趙松雪面貌較多,體勢(shì)偏扁,起筆多露鋒出尖。53歲時(shí),由蘇州巡撫李充嗣將其推薦給朝廷,嘉靖二年授“翰林院待詔”,因受時(shí)局限制,頗兼時(shí)體,漸趨整齊。晚年作品已入化境,毫無懈怠之筆。文徵明小楷風(fēng)格雖然在早、中、晚三個(gè)時(shí)期各個(gè)階段都不同,但卻恰恰反映了他一生在小楷上所下的功夫。王世懋曾用一段話評(píng)價(jià)文徵明一生小楷的變化:“作小楷多偏鋒,太露芒穎,年九十時(shí),猶作蠅頭書,人以為仙。然行筆未免澀強(qiáng),其最稱合作者,以字行后五六十也?!比欢?,文徵明卻認(rèn)為自己的小楷60之前是“滯弱”的,直到晚年方知用筆。近90歲時(shí),仍作小楷,對(duì)小楷的追求,讓人欽佩之至。以下就文徵明小楷作品簡(jiǎn)單作一介紹和分析。
《落花詩(shī)冊(cè)》(圖3)是文徵明早年小楷作品的代表。書作于明弘治十七年(1504),此時(shí)文徵明35歲。該作是文徵明抄錄沈周《落花詩(shī)》10首。身為明四家之一的沈周,老年喪子作賦以寄托哀思,吳中人士對(duì)此作皆有唱和。另外,沈周、唐寅等人也都有落花詩(shī)冊(cè)書作流傳后世。此冊(cè)筆力勁健,筆畫瘦挺均勻,因文徵明22歲時(shí)從李應(yīng)禎學(xué)書,所以此書蘊(yùn)涵了李應(yīng)禎“入筆尖峭,鋒棱外露”的筆意。如王世懋評(píng)價(jià):“初名璧時(shí),作小楷多偏鋒,太露芒穎?!贝俗魇请y得的件文氏早年的書法作品。
《太上老君說常清凈經(jīng)》是文徵明68歲(1538)時(shí)所作。這時(shí)期的作品可謂已漸趨于化境,氣韻生動(dòng)。此冊(cè)楷書全作結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),起筆爽利,收筆大方,剛中寓秀,筆畫粗細(xì)變化自然,可以稱得上是自首至尾無一懈筆,無
率筆之處,此冊(cè)可見其此時(shí)的功力和對(duì)技巧的把握已經(jīng)特別純熟。
《老子列傳》(圖4)與《太上老君說常清凈經(jīng)》這兩件作品書寫時(shí)間僅相差年,因此風(fēng)格上也比較統(tǒng)一。《老子列傳》款詈:“嘉靖戊戌六月十有九日,為北山鍊師補(bǔ)書此傳,于是余年六十有九矣。歐陽(yáng)公常言,夏曰據(jù)案作書,可以消暑忘勞。然余揮汗執(zhí)筆,只覺煩苦爾?!笨芍?,此作寫于文徵明69歲,當(dāng)是時(shí)作者極其病困無聊,然小楷書法依然點(diǎn)畫精到,結(jié)字精美,筆墨運(yùn)用自如,舒展有度,清雅之至。
《赤壁賦》與《后赤壁賦》是中國(guó)古典文學(xué)名篇,也是古今書法家所喜書的題材。文徵明《后赤壁賦》題款:“嘉靖三十年”,他81歲,書法清勁蒼潤(rùn),一絲不茍,既體現(xiàn)了其藝術(shù)功力,又可見其筆法之變化?!肚俺啾谫x》(圖5)小楷遒勁秀拔,《后赤壁賦》(圖6)則已見瘦勁蒼老,但無衰敗之氣。點(diǎn)畫利落干凈,橫撇夸張伸展,結(jié)體秀密巧妙,略具隸書筆意,為文氏小楷作品中的精品。
《雪賦》為文徵明81歲時(shí)書,是文徵明晚年作品,可謂“人書俱老”。此作品筆法沉著,穩(wěn)健凝重,無絲毫衰朽之氣。與中年作品迴昇,嚴(yán)謹(jǐn)之中見散淡,勁利之中見虛和,時(shí)出行書筆意,全篇生動(dòng)活潑。八九十歲尚能作蠅頭小楷,在元朝以后可謂首屈
指。文徵明82歲時(shí)寫《歐陽(yáng)修醉翁亭記》(圖7),用筆剛勁有力,筆畫轉(zhuǎn)折處自然流轉(zhuǎn),呈現(xiàn)方筆之勢(shì),遒勁有力。全文精整挺秀,精妙。
《歸去來兮辭》是東晉詩(shī)人陶淵明的著名篇章,反映了他棄官歸隱田園后的心境。文徵明晚年不止一次抄錄過此篇文章,從這種反復(fù)書寫而又刻意精心的創(chuàng)作態(tài)度中不難看出他晚年閑適平淡、頤養(yǎng)天年的安寧心態(tài)?!靶梁ゾ旁率蝗?,橫塘舟中書。徵明。時(shí)年八十又二。”可知,《歸去來兮辭》(圖8)是文徵明82歲所書。作者雖以小楷抄錄長(zhǎng)篇,但卻無界格,更顯其平易自然、清逸俊雅、空靈流動(dòng)的特點(diǎn)。其筆法雖出自《黃庭經(jīng)》《樂毅論》,顯得清俊儒雅,但結(jié)體的方整緊勁、字勢(shì)的修長(zhǎng)俊逸又受歐書的影響。通篇字體的大小、間距、行氣無不貫通一氣,瀟灑自然,精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),無一懈筆,這對(duì)于一位高齡老者來說尤為難得。王世貞《賓州山人四部稿》記錄文氏早晚必書小楷一篇為曰課,可見其積學(xué)功深。此件作品與故宮博物院收藏的文氏所書《前赤壁》《后赤壁賦》卷相比,雖然創(chuàng)作年代不同而筆法有異,但均為文氏小楷書杰作,反映了作者不同時(shí)期的小楷書風(fēng)貌。
除上述作品外,寫于嘉靖年間的《滕王閣序》《洛神賦》《陳情表》《前后出師表》《萬歲通天帖》等等這些作品都是文徵明小楷書法的顛峰之作,在此就不——介紹??傊尼缑餍】鸸P不忌露鋒,這一點(diǎn)與晉唐人寫經(jīng)不謀而合。明代是崇尚帖學(xué)的時(shí)代,人們常把那種含混的效果當(dāng)咸含蓄古樸。文徵明不一定臨摹過寫經(jīng),但他卻能透過拓墨看到古人的筆法,與魏晉寫經(jīng)墨跡相結(jié)合,這正是文徵明的長(zhǎng)處所在。他的小楷作品從整體上來講,法度嚴(yán)謹(jǐn),端秀超逸,渾然天成。因此,他的諸多小楷作品,至今仍然是我們學(xué)習(xí)小楷的優(yōu)秀范本。
文徵明書法影響廣泛,其學(xué)生陳道復(fù)、周天球、王寵、王稚登等都從不同程度上受到他的影響,其中周天球、王寵受其影響尤深。王寵小楷代表作莊子《逍遙游》(圖9)是為一例,起筆尖露、清逸俊雅、筆畫飛動(dòng)、靈動(dòng)活潑。
文氏書法無論是在當(dāng)朝還是對(duì)后世其地位都是頗為顯著的。后人評(píng)價(jià)不一,但大多以褒獎(jiǎng)居多。不過,也有認(rèn)為文徵明小楷筆法太露,以入筆尖細(xì)為病,如明項(xiàng)穆說他:“筆氣生尖,殊乏蘊(yùn)致?!倍洳摵馍綍ǎ舱f他用筆尖利,缺少內(nèi)蘊(yùn)。不過不管怎么說,文徵明小楷書法始終是我們學(xué)習(xí)明人書法不可逾越的一位大家。
(責(zé)任編輯:田紅玉)