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張華慶

別署清園、閑意室主人、蘭玉堂主、津申、毅慈、九盦等。上海人，祖籍鎮(zhèn)江，1959年10月24日出生于天津。遼寧師范大學書法專業(yè)畢業(yè)，中國民主促進會會員?，F(xiàn)為中國硬筆書法協(xié)會主席，民進中央開明畫院副院長，受聘任清華大學美術學院高研班教授，現(xiàn)為導師，上海書畫出版社《中國大書法》主編，中國書法家協(xié)會硬筆藝術部秘書長。受聘于華東政法大學、浙江傳媒學院、西安建筑科技大學華清學院、鄭州工程技術學院等高校，任兼職或客座教授。

當選《書法》雜志2006年中國書法“十大年度人物”。作品先后被中央軍委、國家體育場（鳥巢）、全國人大圖書館、遼寧美術館、韓國碑林博物館等收藏。作品曾作為國禮贈送國際奧委會前主席薩馬蘭奇、日本前首相村山富市、韓國前總統(tǒng)金永三、韓國前國務總理李壽成、日本國會前參議院議長江田五月、中國國民黨榮譽主席吳伯雄等國內外政要。

編者按

應俄羅斯現(xiàn)代書法館邀請，中國硬筆書法協(xié)會主席張華慶，書記、駐會副主席兼秘書長李冰，監(jiān)事長熊潔英，常務副秘書長梁秀，副秘書長趙洪生，理事陳輝、黃友金、李淼焱、王筱茹等一行23人赴俄羅斯莫斯科出席“偉大的中國? 一帶一路書畫展”。2019年9月18日下午（莫斯科時間），中國硬筆書法協(xié)會張華慶一行參觀莫斯科克里姆林宮，時逢在俄羅斯訪問的中國國務院總理李克強在克里姆林宮與俄羅斯總統(tǒng)普京會見。會見結束后，李總理乘車時遇見中國硬筆書法協(xié)會成員?？偫碛H切地向大家走來，張華慶握著總理的手，向其介紹此行是為了慶祝中俄建交七十周年，中國硬筆書法協(xié)會來俄羅斯參加一帶一路書畫展。李總理微笑著說：好！并與在現(xiàn)場的李冰、熊潔英、梁秀、趙洪生等在場人員一一親切握手交談。（詳見2019年9月19日《人民日報》客戶端報道）

書法之美，不外乎兩類，一則以氣勝，一則以韻勝。王羲之被后世人評為“韻高千古，力屈萬夫”，當是氣韻雙勝者，然而愚以為王書當是以韻為主，氣則輔之。王羲之以下，如歐、顏、柳、李北海、蘇東坡、黃庭堅、傅山、王鐸、徐渭、何紹基之屬，則以氣勝;而褚遂良、虞世南、楊凝式、米芾、趙孟頫、董其昌、王文治、趙之謙諸人，率以韻勝。當然，所謂氣勝韻勝只是就其風格的主要特征而言，并非氣勝者絕對排斥韻，亦非韻勝者絕對排斥氣。韻勝氣勝，不唯來自學宗師承，亦取決于個人的性情稟賦。一個成功的書家，必然是其師承與其稟賦恰相契合，而能把某種風格發(fā)揮到極致，如其不然，其風格就缺乏那種來自心靈深層的恣肆、融洽和真誠。

張華慶先生是一位以氣勝的書家?？此淖髌?，你可以感受到一股磅礴的浩氣撲面而來。如果接觸到他的人，你便可以理解他的這種浩然之氣乃是發(fā)自內心的，來源于生命和心靈深處的天籟之音，是其本性的自然流露，與故作豪放者有著天壤之別。張華慶書法藝術的珍貴之處即在這里。

華慶出生杏林世家，而他自幼即鐘情書畫。可能正由于這種背景，使得他一開始對于書法，就不僅僅著眼于“技”的層面，而有著“技進乎道”的超越性思考。如果說這種超越性思考一開始是朦朧的、不自覺的、潛意識的，那么，隨著年齡的增長、閱歷的豐富和對于藝術理解的深化，這種思考就變成了有意識的藝術追求和風格選擇。書家對于風格的選擇和培育，是其藝術事業(yè)的起點和基石，選擇對了，其事業(yè)就成功了一半。

張華慶必然會選擇二王、顏真卿、蘇軾、黃庭堅、王鐸，也必然會選擇《張遷》《乙瑛》《好大王》和伊秉綬。他的選擇既符合自己的性格稟賦，亦符合藝術的發(fā)展規(guī)律，因此他是成功的。經過多年的潛心釀造，他已經將采集來的各種原料化成了一壇帶有濃郁的個人風格芳香的美酒佳釀。他的行草書，放達恣肆，郁勃沉雄，如高天行云，春風駘蕩，如長江放舟，一日千里，有著攝人心魄的非凡氣勢。如果你面對的是一盆盆景，或一處精巧的江南園林，可能會斤斤于一塊奇石、一叢花草的位置是否合適，然而如果你面對的是一座巍峨的高山，還會有那種感覺嗎？

當然這樣說，并不意味著張華慶的書法僅以氣勝而乏韻致。如上所言，韻勝氣勝只是就書家風格的主要特征而言。事實上，書法史上那些以氣勝的書家，無不有其獨特的韻致。如顏真卿向心式的內斂結體，黃庭堅提按豐富的用筆以及王鐸用筆的方圓兼濟、頓挫分明等等。張華慶在學習古人的過程中，在用筆、結字等方面打下了扎實的基本功。仔細觀其用筆，入紙果決，行鋒狠鷙，提按有致，殺字甚安，其創(chuàng)作的熱情在高度技術化的程序中得到有序的釋放，從而表現(xiàn)出一個成熟的藝術家所應有的技巧能力和心理素養(yǎng)。其中對回鋒的運用和邊實中虛的內斂式結體尤具特色，華慶的線條飛動宕逸，極具神采和動勢。然而他往往以末端回鋒加以節(jié)度，而不使飛宕的氣勢逸出太遠。換言之，張華慶對筆勢散聚的關系把握得非常準確，對結體的處理又是一例。一方面張華慶宗法黃庭堅，多用長槍大戟式的長筆畫，和縱逸的氣勢相結合，從而形成縱逸宏闊的結體格局。然而另一方面，他又采取了顏真卿的內斂體勢，中宮虛寬，四周緊結，筆畫呈向心式分布，尤其是收束的筆畫，明顯呈向心式彎曲。頓子斌博士指出，張華慶的筆畫多作弧線，這正是其內斂式體勢設計的一個重要特征。

張華慶對于氣韻、縱斂、收放、聚散關系的把握十分用心，獨具特色。他非常清楚一個道理，高超的藝術境界都是在追求對立統(tǒng)一的平衡，都是在戴著枷鎖跳舞，都是既能造險又善于破險。明乎此，你就能理解張華慶藝術風格中許多看似矛盾的現(xiàn)象，你就能理解他在追求雄放氣勢的同時，也會去師法米芾、董其昌。

張華慶的隸書是他書藝的又一座豐碑。其取法路徑頗為獨特：他在《乙瑛碑》的基礎上，把伊秉綬的生拙厚重和鄭谷口的飄逸輕靈結合起來，這種設計本身就極具特色，而且極富挑戰(zhàn)性，因為這等于在方寸之間，把冰火兩重天完美地結合在一起。看來張華慶在這方面是花了大工夫，下過大力氣的。因為他居然能把這兩種截然不同的風格結合得如此和諧統(tǒng)一，自然得體，舉重若輕。讓讀者再一次見識到張華慶把握輕與重、拙與巧、虛與實諸種關系的平衡能力。竊以為華慶的隸書較之于其他書體更具挖掘的潛力。

華慶在書法藝術上探索多年，取得的成就是有目共睹的。當然，任何一位藝術家也不能宣稱自己的探索已經達到頂峰，張華慶當然也是一樣。沈尹默先生說，中鋒是書中憲法。話雖然有點絕對，但道理大致是不錯的。不善中鋒者筆畫難免扁薄之弊，這是華慶應當注意的。華慶的隸書很有挖掘潛力，今后在結體上須更加用力，力求找到一種具有鮮明個性特色的體勢語言。

華慶是一個書法藝術的全才，不但諸體皆能，而且在篆刻、刻字方面也有相當?shù)脑煸?。其篆刻作品筆者所見不多，僅從有限的作品來看，華慶的印風簡凈樸拙，平直古厚，大率漢將軍印一路，此當為學印正途。其刻字作品則意蘊深邃，刀法簡凈，畫面生動豐富，各種書體、各種手法的結合也頗為自然，充分說明華慶對這種新興藝術具有很高的悟性和把握能力。

說到張華慶，不能不提硬筆書法。張華慶在毛筆和硬筆兩方面都有很高的成就，然而他寧肯用更多的精力來關注硬筆書法事業(yè)。而時代也適時地選擇了他。自從他擔當起中國硬筆書協(xié)主席的重任之后，中國硬筆書法事業(yè)便掀開了嶄新的一頁。他以叱咤風云的氣勢和膽魄，統(tǒng)合了國內硬壇各大派系，建立起攜手合作、共創(chuàng)輝煌的事業(yè)格局，全國硬筆書家無比欣喜。同時，華慶提出了“大書法”的理念，使硬筆書法與毛筆書法、篆刻、刻字等姊妹藝術進一步密切結合。在此基礎上舉辦了一些頗具規(guī)模的展賽活動，使硬筆書法的影響與地位得到很大提升。華慶履任中國硬筆書協(xié)主席的時間雖不算久，然而其取得的成就用“居功至偉”來形容并不過分。

傳統(tǒng)書法理論是很注重“字如其人”的，這一點在張華慶的書法藝術中也能得以充分的驗證。華慶其人和他的書法一樣，有一股英雄豪氣，與他交往，都會有一種“如沐朝陽，如坐春風”的感覺。深遠的視野，博大的胸襟，過人的智慧，獨特的人格魅力，正是華慶在藝術和事業(yè)上取得巨大成功的深層次原因。