張忠誠

煙臺(tái)市博物館收藏文徵明《觀瀑圖》，國家一級(jí)文物，紙本，縱346、橫104厘米。淺絳設(shè)色山水人物，畫面描寫深山幽壑之間，長松古柏之下，二高士對(duì)坐危石之上，觀瀑對(duì)吟的場景?？钭R(shí)為“嘉靖壬子五月既望徵明筆”。鈐?。何尼缑饔。ò孜挠。?、衡山（朱文?。?，右下角鈐：停云（朱文圓印）、玉蘭堂（朱文印）。嘉靖壬子為公元1552年，嘉靖三十一年，文徵明時(shí)年82歲，此圖是他晚年的作品。

文徵明（1470 - 1559），江蘇長洲人，原名壁，字徵明，42歲起以字行。因先世是衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱“文衡山”。曾官翰林待詔，后棄官歸吳中，齋名“停云館”，以詩書畫自娛。詩文方面與祝允明、唐寅、徐貞卿并稱吳中四才子，在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱吳門四家，是繼沈周之后吳門畫派的領(lǐng)軍人物。

文徵明藝術(shù)修養(yǎng)全面，多才藝，詩書畫具精。幼年求學(xué)于吳寬，后從李應(yīng)楨學(xué)書，從沈周學(xué)畫。書法楷、行、草俱佳，初學(xué)宋元，后上溯晉唐，博取精華。小字取法二王，大字受黃庭堅(jiān)影響，溫潤中含有蒼勁。繪畫方面山水、人物、蘭竹無一不工，以山水為主。追求文人隱逸、清雅的情懷，不取技法精妙的職業(yè)畫家法度，作品講究融意境、詩境、心境于一體，詩書畫相結(jié)合的文人畫體式。文氏曾做過三年京官，因難適應(yīng)官場的生活，時(shí)時(shí)有退隱之心，這種心緒在他的詩作中有所表達(dá)： “鐘鼓殷殷曙色分，紫云樓閣尚氛氳。常年待漏承明署，何日掛冠神武門。”57歲辭官出京，得償所愿，歸吳地后，專注于詩書畫的創(chuàng)作，無世事之困擾。其畫作溫文儒雅，剛中帶柔，蒼勁而秀潤，整飭而不失老辣，愈到老年，爐火純青，越發(fā)彰顯出其純熟的功力和高雅的意趣。這幅觀瀑圖正是其晚年的優(yōu)秀作品之。

觀瀑圖以巨石深壑為背景，一股泉水從巖石深處蜿蜒而出，長瀑掛于石壁之上，落于幽潭之中。水流從曲折舒緩，到飛流直下，從水霧迸濺，激流渦旋，又歸于寬闊平靜，于動(dòng)靜之間，急緩回旋，占盡天機(jī)之妙處。巖石處理較粗獷，上方漸虛，圍繞水口向下漸實(shí)，巖壑幽深，順著水流將畫面情節(jié)引向下方，有洞天深邃之感。下方坡石之上，兩株古松拔地而起，蒼翠凌空，一藏一露，露者枝干盤曲若蒼龍，勁拔挺秀;藏者于蒼翠枝葉間或隱或顯，意趣盎然。一古柏橫于兩松之間，枝干崎嶇，穿插伸展，與松樹形成剛與柔，曲與直，橫與豎的反差。樹僅三株，卻森然古茂，蔥郁蒼秀，后面的山石泉瀑在枝葉披拂掩映間，生動(dòng)自然，富有意趣。潭邊石臺(tái)之上，二高士盤膝對(duì)坐，飄然若仙。 一人昂首凝神若有所思， 一人回首觀望似有所悟，清曠優(yōu)雅之情盡顯眼底。山下巨石之間，一小童奉書沿山路緩緩而來，其恭謹(jǐn)之態(tài)與高士瀟灑之姿形成鮮明的對(duì)照。此圖尺幅超大，布局嚴(yán)整，整體上虛下實(shí)，留白集中在瀑布潭水處，把畫面的主題直接引向山澗樹石間的人物，主體突出，疏密有致，格調(diào)高古，氣度不凡。此圖充分展現(xiàn)了文徵明的山水畫風(fēng)格和高雅的文人情懷，畫面力求自然古樸，無巧飾矯作之態(tài)，畫家寧靜平和的心緒體現(xiàn)其間，溫雅沉靜，不染塵俗。

文徵明的山水畫作品內(nèi)容多取山林隱逸的題材，高山流水，古柏長松，高士文人，品茗吟詩，寄情山水，靜聞天籟，世俗氣極少，古雅高致。這種題材取向，源于作者的性情、學(xué)識(shí)修養(yǎng)和江南秀麗的山川環(huán)境陶染，是思想與環(huán)境相融合的產(chǎn)物。文徵明早年學(xué)畫于沈周，在趙孟頫復(fù)古思想的影響下，有選擇的繼承了唐宋元以來的名家畫法之長，發(fā)展了元四家以來的以筆墨情趣為主的文人畫，擷取古代傳統(tǒng)精華，將繪畫、書法熔于一爐，形成了詩書畫三位一體藝術(shù)格局。這也是吳門畫派的主要發(fā)展方向。吳中文人常聚在一起，談詩論古，書畫應(yīng)酬，相互觀摩切磋，結(jié)伴游山玩水，陶冶情懷，這對(duì)文徵明的藝術(shù)成就和藝術(shù)思想都有很大的影響。文徵明鐘情于吳地的閑適寧靜生活，與文人唱和，以水墨戲娛。他的作品在情韻上獨(dú)具秀美平和的意趣，充滿了詩一般的境界。此圖高瀑清泉，幽壑古松，逸士高隱，別有洞天，盡顯林泉清幽之妙境，世外高隱之逸情。可謂：“孤松挺秀，喬木臨溪。時(shí)有逸興，閑看天機(jī)?！睆倪@幅作品我們可以看出，他以一種平淡寡欲的心態(tài)，悠游于自己經(jīng)營的世外桃源的意境當(dāng)中，享受著創(chuàng)作過程中的輕松和散逸，釋放出恬靜悠然的心性，寄托著他對(duì)山林幽隱生活的向往。作品無意表現(xiàn)奇峰峻嶺的雄渾氣勢(shì)，景物不作結(jié)構(gòu)上的深度刻畫，沒有激情澎湃的宣泄之感，更無矯揉造作、無病呻吟的刻意之筆，畫面中洋溢著 種陶醉其中的抒情性和高古的清寂感。文徵明的畫作多有題詩，詩與畫的內(nèi)容及意境相吻合，詩融畫境，畫融詩意。描寫這類林泉高士作品的詩句很多，如萬壑松風(fēng)圖題： “過雨青山翠欲迷，擬波黃葉水交流。閑移小艇斜陽放，半嶺松風(fēng)萬壑秋?！本G蔭清話圖中題詩： “碧樹嗚風(fēng)澗草香，綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識(shí)空山五月涼?！边@幅觀瀑圖極富詩意，因構(gòu)圖飽滿，無多余的空間，所以不需多題，硬題詩和過多書寫，必然會(huì)破壞畫的美感和布局，多此一舉。一行豎款，清雅靈秀，恰到好處。因此一幅文人畫有詩句唱和固然重要，但在少有文字的情況下能通過繪畫語言傳達(dá)出文人情懷和書卷氣，才是個(gè)中高手，觀瀑圖就是文徵明高超的文人畫成就的具體展現(xiàn)。

從筆墨技法和繪畫形式來看，文徵明的作品有細(xì)筆和粗筆兩種風(fēng)貌。細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少縱深空間，造型規(guī)整，用筆細(xì)密，略帶生澀，于精熟中見稚拙之趣。粗筆雖帶沈周的厚重蒼澀之風(fēng)，猶有細(xì)膩工整之趣，其畫法源于沈周，上追吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石之法，筆墨蒼勁，常用干筆皴擦和飛白之法，于粗簡中見清秀，與沈周的醇厚老勁的風(fēng)格有所不同，別有種溫厚清雅之感。青綠山水格調(diào)高古，氣息文雅，有趙孟頫、錢舜舉遺風(fēng);淺絳山水于清秀中見儒雅，格調(diào)清幽，獨(dú)具魅力。文徵明晚年作品，筆墨蒼秀老辣，剛中帶柔，縱逸自如，進(jìn)入了爐火純青的藝術(shù)境界，觀瀑圖的筆墨特色，頗能代表這時(shí)期的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)。畫中山石的表現(xiàn)技法豐富，背景的高巖石壁用淡墨勾勒，中鋒與側(cè)鋒并用，再以側(cè)鋒大筆皴擦出巖石結(jié)構(gòu)，用筆散逸瀟灑，粗放活脫。而近景山石則筆法工整，線條講究，筆鋒調(diào)換靈活，線條輪廓清晰，筆墨溫潤。這種處理方法，雖無刻意細(xì)琢和明顯的虛實(shí)處理來拉開縱深層次，但僅以筆墨的放縱和工穩(wěn)的節(jié)奏反差，令其主次、遠(yuǎn)近關(guān)系一目了然，如此收放自如的筆墨駕馭能力令人嘆服。巖石上的苔點(diǎn)和細(xì)草聚散有致，為畫面增色不少，善用墨點(diǎn)調(diào)節(jié)畫面情趣是文、沈兩家慣用的方法，然而沈周的點(diǎn)法老辣醇厚，多枯中帶秀，厚重蒼拙;文徵明的點(diǎn)法多秀勁細(xì)密，秀多于拙，細(xì)如米粒，透著文雅的情志。文氏米點(diǎn)最有特色是在樹葉的表現(xiàn)方面，細(xì)密工雅，溫而不火，綿密繁厚，無躁動(dòng)之氣，這是文氏特有的表現(xiàn)手法，文氏傳人多有繼承，一直到清代，著名畫家張崟、錢杜等還在發(fā)揚(yáng)這種技法。此圖中古柏的葉子就采用這樣的方法，工致靜雅，清麗溫厚。松針用筆細(xì)秀，層層疊壓，以濃淡區(qū)分前后層次，山石瀑布在葉子的空隙間隱現(xiàn)，布白靈透。樹葉的表現(xiàn)技法雖有不同，卻都體現(xiàn)出文派繪畫細(xì)膩、工謹(jǐn)?shù)墓P墨特色。畫中樹干的畫法也不盡相同，松樹枯筆干擦，濃淡相宜，松鱗的鉤點(diǎn)，灑脫自然，枝干畫法隨勢(shì)而發(fā)，用筆稚拙。柏樹純用長線澀筆，筆意道勁沉穩(wěn)，樹間有枯枝雜木點(diǎn)綴，以沒骨法寫出，線條生拙，有書法用筆的情趣。在這幅畫中，水的處理是非常精彩的，水口處以墨色襯托出曲折的細(xì)流，水上方用水墨點(diǎn)成葉簇，蔽其源處。這種墨地留白的畫法，宋畫中較為常見，透著種稚拙和古樸，為畫面留出活眼，增添了畫面上方的活躍氣氛。墨色向下漸淡，瀑布以虛淡的長線略加表示，線條輕松適然，長瀑有舒暢如懸白練之感，而不是再現(xiàn)實(shí)景中的飛流直泄，萬馬奔騰之勢(shì)，抒寫出畫家平和的心境。石壁底部用細(xì)淡的墨線畫出瀑布落下時(shí)激起的水花和水在碎石間流淌形成的漩渦，線條有曲有直，并以淡墨烘托點(diǎn)染，表現(xiàn)出畫面最具動(dòng)感的一幕。此處雖是激流涌動(dòng)，作者卻著力表現(xiàn)水的清虛的一面，墨色清淡的激流與厚重的巖石形成巨大的反差，化解了水流強(qiáng)勁的氣勢(shì)，使其深藏于石壁深處，增加了畫面的深度感和水霧騰起的朦朧感，把激蕩的畫面作虛的處理，也是文徵明作畫心態(tài)平和的 種反映。近處的潭水，線條曲婉柔和，時(shí)隱時(shí)顯，如天上云卷云舒，平靜安寧，這里的線條處理是畫面中最輕盈虛淡之處，也是高超的表現(xiàn)手法與意境的洽和最完美之處。這幅畫中，水是畫面的最虛白的地方，也是貫穿畫面情結(jié)的關(guān)鍵之處，而文徵明以不同的表現(xiàn)手法，較少的筆墨，準(zhǔn)確的表達(dá)出水在不同的狀態(tài)下引發(fā)的作者不同的情思和心緒，高妙之極。文徵明筆下的人物力求古意，線條善用高古游絲描，圓潤流暢，細(xì)膩飄逸。形象不作精確的結(jié)構(gòu)刻畫，而是著力表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和風(fēng)雅的氣度。圖中的高士神清氣閑，臨泉對(duì)坐，觀瀑清談。衣紋線條圓潤松動(dòng)，行筆舒暢，表現(xiàn)出高士不凡的氣度和優(yōu)雅的神態(tài)。而小童的短促貼身的線條，則表現(xiàn)出他恭謹(jǐn)?shù)捏w態(tài)和仆從的地位。此圖中的人物沒有明顯的面部描寫和細(xì)節(jié)刻畫，僅從幾根線條就能清晰的表現(xiàn)出人物的身份、地位和氣質(zhì)特征，其線條的把握可謂精準(zhǔn)。

文徵明善于運(yùn)用筆墨的干濕濃淡，線條的潤澀急緩，表現(xiàn)自然景物的不同質(zhì)感、遠(yuǎn)近虛實(shí)、動(dòng)態(tài)情感的變化;通過對(duì)畫面的悉心經(jīng)營架構(gòu)，描繪出反映自我心性的景觀。他崇尚傳統(tǒng)，提倡古法，卻不一味摹古;他身處江南園林和吳地山川林壑之中，卻不真實(shí)的再現(xiàn)自然，而是表現(xiàn)自己心中的理想境界，畫出自己胸中的丘壑。文徵明學(xué)識(shí)淵博，且享有高壽，在漫長的藝術(shù)實(shí)踐過程中不斷積累和探索，使他的詩書畫藝術(shù)體系日臻完善，有著他人無法企及的藝術(shù)功底和學(xué)識(shí)修養(yǎng)。觀瀑圖是其晚年的精品力作，體現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和非凡的創(chuàng)作實(shí)力以及其充沛的創(chuàng)作精力和平靜的創(chuàng)作心態(tài)，是文徵明繪畫成就的有力見證。文徵明是繼沈周之后的吳門畫派領(lǐng)袖，在明代畫壇上有著很高的地位，門下人才濟(jì)濟(jì)，實(shí)力雄厚，吳門畫派的主力大都來自文氏一支，傳播深遠(yuǎn)，其余脈一直延續(xù)到清代中期。文徵明以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫語言名垂后世，被世人推崇，其平淡天真的風(fēng)格為他在畫史上留下一席之地。其留傳下來如觀瀑圖這樣的藝術(shù)精品，成為我們寶貴的精神財(cái)富。

（責(zé)任編輯：李紅娟）