摘? 要：湖南衛(wèi)視大型聲音競技秀節(jié)目《聲臨其境》已經(jīng)播出兩季，均獲得了較高的收視率。從接受視域?qū)Υ斯?jié)目進行分析，《聲臨其境》在節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式、節(jié)目傳播等多方面滿足了受眾的好奇心理、懷舊情結(jié)等多種需求，具有自己的特色，獲得了成功。

關(guān)鍵詞：《聲臨其境》;聲音秀;經(jīng)典回顧

2018年1月《聲臨其境》第一季作為湖南衛(wèi)視的開年綜藝節(jié)目閃亮播出，并獲得了零差評的稱號，2019年《聲臨其境》第二季延續(xù)了第一季的輝煌，依然獲得了較高收視率。連續(xù)兩季的熱播無不顯示了該節(jié)目的成功。作為一檔明星真人秀，該節(jié)目為何能夠在眾多真人秀節(jié)目中脫穎而出？本文力圖從受眾接受方面對其成功原因進行探討。

一、重現(xiàn)聲音魅力，打開受眾未知區(qū)域，

滿足受眾好奇心理

在這個受眾為王的時代，廣播電視節(jié)目制作不能忽視受眾的需求。受眾作為一個接受主體，他會依據(jù)自己的需求、愛好對廣播電視節(jié)目進行自主選擇。從受眾的接受心理來看，受眾對自己的未知區(qū)域有著強烈的好奇心。這種好奇心驅(qū)使著受眾去接收未知區(qū)域。

而《聲臨其境》一個突出的特點就是將以往電視屏幕中沒有著力呈現(xiàn)的聲音區(qū)域再現(xiàn)出來，這對于廣大受眾來說是一個未知區(qū)域，一個過去沒有著力關(guān)注到的區(qū)域。在中國廣播電視事業(yè)的發(fā)展史上，電視媒體最初出現(xiàn)就以其畫面給人帶來的視覺刺激讓人重視電視的畫面感，這也讓人們一直以來都對電視中的聲音感受不足。然而聲音是廣播電視媒體不可缺少的一部分，它也一直在起著重要的作用。

《聲臨其境》以聲音為主題，通過臺詞創(chuàng)作、配音凸顯出聲音的魅力。影視演員的臺詞創(chuàng)作、配音作為一門關(guān)于聲音的藝術(shù)，它需要演員根據(jù)稿件進行二度創(chuàng)作，這既需要對稿件本身的把握，又需要運用一定的技巧進行呈現(xiàn)。而《聲臨其境》這個節(jié)目將演員在幕后進行的二度創(chuàng)作進行了真實的再現(xiàn)。這種呈現(xiàn)包括演員特定的配音技巧、演員的表演功底等，比如第二季第八期涂松巖在配《唐人街神探2》中唐仁時運用了情景再現(xiàn)的方式帶動自己的聲音處理;第二季十二期聲音大賞中葉清、張藝在配音時會測量麥距來調(diào)節(jié)聲音，而以往我們只是聽到這些聲音，在這個節(jié)目中它讓我們真切地去感知這個聲音是如何出現(xiàn)的，想要出現(xiàn)這個聲音需要運用大量的技巧，這種受眾未知區(qū)域的呈現(xiàn)在很大程度上滿足了受眾的好奇心理。

二、經(jīng)典片段的呈現(xiàn)

滿足了受眾的懷舊情結(jié)

在受眾接受心理中還有一個很突出的心理是懷舊，顧名思義，就是對曾經(jīng)經(jīng)歷過的人、事、物有著獨特的感受，而當這些人、事、物再次出現(xiàn)則往往勾起曾經(jīng)的記憶，讓受眾沉浸到這種情境中。

《聲臨其境》在其配音片段的選擇上注重從中外經(jīng)典影視作品中去選擇，這些經(jīng)典作品曾經(jīng)是那個時期受眾的群體認識，這種經(jīng)典片段的配音也在極大地引起了受眾的集體回憶。以第二季《聲臨其境》第十一期為例，這里涉及到了《影》《大宅門》《神雕俠侶》《使徒行者》《唐伯虎點秋香》《瘋狂動物城》《一步之遙》《大秦帝國之縱橫》《白雪公主與獵人》《偽裝者》等作品中的經(jīng)典片段，這些經(jīng)典的呈現(xiàn)將受眾帶入到了曾經(jīng)的記憶中，滿足了受眾對過去的眷戀思念之情。

《聲臨其境》不僅在配音片段選擇上滿足了受眾的懷舊情結(jié)，而且在嘉賓選擇上也注重打懷舊牌來滿足受眾的懷舊心理。首先第二季的聲音指導嘉賓張國立、王剛、張鐵林三位本身就塑造過作品中的經(jīng)典人物，容易引起受眾懷舊感，他們之間的C位之爭、不停地斗嘴都很容易讓我們想到《鐵齒銅牙紀曉嵐》里面三人的表現(xiàn);其次在具體嘉賓選擇中也充分把握懷舊牌，伴隨著幾代人成長的董浩、金龜子被請到了第二季十二期的現(xiàn)場，《新白娘子傳奇》的原配音演員也同期出現(xiàn)。這種嘉賓的出現(xiàn)也很容易將受眾帶入那個記憶中。

三、明星嘉賓的嚴選及差異化選擇

滿足了不同受眾的接受需求

《聲臨其境》雖然是一場聲音秀，但它同樣是明星真人秀，而在當下廣播電視市場下，明星過度消費現(xiàn)象使許多明星真人秀節(jié)目無法像該類節(jié)目最初出現(xiàn)時那樣引人注目。然而《聲臨其境》這個節(jié)目卻獲得了如此高的收視率，引發(fā)了如此大的關(guān)注度，這與該節(jié)目在對明星選擇上的把控有著密切關(guān)系。

當下隨著受眾知識水平的提高，受眾對節(jié)目質(zhì)量的要求越來越高，這就要求節(jié)目組嚴把質(zhì)量關(guān)。而作為一檔明星真人秀，節(jié)目質(zhì)量高低與否與嘉賓的選擇有著密切關(guān)系?！堵暸R其境》這個節(jié)目在此對嘉賓進行嚴選，充分挖掘一批極具實力的演員到節(jié)目當中，從而使節(jié)目質(zhì)量有了保證，滿足了受眾對高質(zhì)量節(jié)目的需求。

在對嘉賓進行嚴選的前提下，《聲臨其境》選擇的嘉賓往往都是演技非常突出的演員，這些演員在節(jié)目中的表現(xiàn)讓受眾看到了他們在影視作品中不同的一面，甚至是極具反差的一面，比如演員萬茜對王熙鳳的模仿讓張國立秒稱“我回家吧”;而在第二季第八期一開始出場就一人分飾八角配音《海底總動員》，驚艷全場;她對《無名之輩》中馬嘉祺的配音和對《長發(fā)公主》中樂佩公主的配音又極具反差性，同時萬茜還在節(jié)目中呈現(xiàn)了自己的演唱功底，這種多面呈現(xiàn)給了受眾一個不一樣的萬茜，讓受眾對她有了更深入的認識，也讓節(jié)目質(zhì)量有了很大保證。

在嘉賓選擇上，《聲臨其境》不僅注重嚴選，而且把握差異化特色，從而滿足不同受眾的心理需求。當下節(jié)目制作時總是有著明確的節(jié)目定位，它們會針對具體的目標受眾需求進行節(jié)目制作，然而目標受眾雖然總體上會有著某種共通的需求，但是作為受眾個體他們往往還有著自己的獨特口味，這就要求節(jié)目在制作時充分考慮到不同受眾的需求。《聲臨其境》充分注意受眾這方面的需求，對嘉賓進行差異化選擇，既有當下年輕人喜歡的明星，又有受人尊敬的老藝術(shù)家;既有專業(yè)的表演者，也有專業(yè)的配音演員。而每一期的嘉賓搭配也注意到了這種差異化，比如第二季第二期的嘉賓分別是白客、迪麗熱巴、朱時茂、蔡明。這里有年輕的演員迪麗熱巴，經(jīng)典配音演員白客，還有老藝術(shù)家朱時茂、蔡明，這種差異化的呈現(xiàn)使得節(jié)目能夠最大限度地擴大受眾群，滿足不同受眾需求。

四、節(jié)目的懸念

迭起迅速抓住受眾注意力

懸念設(shè)置是文學、影視藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要手段，而今它在電視節(jié)目中也頻頻出現(xiàn)。懸念的設(shè)置能夠迅速激發(fā)受眾對節(jié)目的參與?！堵暸R其境》在懸念設(shè)置方面也具有自己的獨特性。

該節(jié)目的前半部分，嘉賓都是隱于幕后，觀眾“只聞其聲，不見其人”，最多能夠看到嘉賓的剪影，這本身就增加了節(jié)目的懸念性;而嘉賓給自己起了特殊的名字并運用聲音技巧刻意去改變自己的聲音，使得嘉賓的身份更加吸引觀眾去討論;而新聲班在此時對嘉賓身份的猜測又使得該節(jié)目懸念再生，現(xiàn)場氛圍更加撲朔迷離?？梢哉f《聲臨其境》這個節(jié)目首先就通過對嘉賓身份的懸念設(shè)置吸引了受眾的注意。比如第二季第三期過年篇，開頭首先給我們四道菜，稱這四道菜來自于四位嘉賓所在的地方，這本身給我們一種懸念，引起現(xiàn)場觀眾的猜測;然后鋼鐵元宵林依晨、多寶魚喻恩泰、八爪魚倪萍、帝王蟹趙忠祥依次亮聲，而觀眾只能聽到聲音，見到剪影。而主持人在新聲班的猜測下逐步釋放信息又進一步吸引了受眾的注意力。

其次，節(jié)目中的這種懸念設(shè)置對現(xiàn)場觀眾和場外的觀眾又是不同的?，F(xiàn)場觀眾看不到嘉賓，而場外的觀眾自一開始就能夠看到嘉賓，節(jié)目當中因為嘉賓身份而呈現(xiàn)出來的懸念感對于場外的觀眾而言也就不復存在。然而節(jié)目在呈現(xiàn)過程中，將新聲班的猜測引入其中，他們究竟能不能猜到，這對于場外觀眾而言又成了一個懸念。

五、聲音指導官、新聲班的設(shè)置

巧妙地引導了受眾的關(guān)注

《聲臨其境》節(jié)目的成功還有一個重要原因就是它設(shè)置了聲音指導官和新聲班來對受眾知識上的盲區(qū)進行彌補，從而引導受眾把握相關(guān)的專業(yè)知識，引起了受眾的關(guān)注。

《聲臨其境》節(jié)目以聲音為主導進行聲音競演秀，然而這種聲音的呈現(xiàn)需要獨特的功力，這里面有演員對聲音技巧本身的駕馭能力，有演員對人物性格、影視劇情的把握，還有演員自身的音質(zhì)特色。面對這些相對專業(yè)的知識，作為普通受眾能夠感受到的往往就是演員最后的臺詞或配音呈現(xiàn)，而無法把握其中的專業(yè)知識，這時《聲臨其境》中的聲音指導大師和新聲班的出現(xiàn)就對受眾起到了很好的引導作用。比如第二季第八期喻恩泰為《至暗時刻》丘吉爾配音，張國立點評其為了找到抖動的感覺一直把下巴往前努著;涂松巖配《鐵齒銅牙紀曉嵐》中和珅之后王剛在點評時指出其中的小叨咕、小氣口的運用就讓我們意識到其中的難度。這些聲音指導大師的點評既讓我們認識到了作品呈現(xiàn)的難度，也讓我們知道了一些配音的小技巧。而新聲班以學習者的身份出現(xiàn)，在這里他們給觀眾更多的是一種引導，他們能夠?qū)W習到這些配音技巧，那么普通觀眾就會在意識中形成他們也可以通過觀看這樣節(jié)目提升自己的聲音駕馭能力的認知，從而更熱切地去觀看節(jié)目。

六、大眾評審加喜馬拉雅APP的使用

拓展了受眾參與的廣度

當下受眾對于參與節(jié)目的要求越來越高，而讓受眾更好地參與到節(jié)目中也能夠讓受眾更好地認可節(jié)目?！堵暸R其境》這個節(jié)目利用大眾評審和手機APP讓受眾主動參與到節(jié)目中來。

首先，該節(jié)目設(shè)置了現(xiàn)場的大眾評審。選手是否能夠獲勝、是否能夠晉級這取決于現(xiàn)場的大眾評審，他們手中的投票器會讓觀眾有了參與節(jié)目甚至決定節(jié)目走向的感覺。

其次，《聲臨其境》還利用當下的手機APP來擴大受眾參與的人數(shù)和受眾參與節(jié)目的廣度。當下大眾對手機APP的使用已經(jīng)非常普遍，《聲臨其境》與喜馬拉雅合作，首先有投票通道，讓更多的受眾參與到節(jié)目決策中來。還有配音比拼，表現(xiàn)突出的受眾甚至可以到節(jié)目現(xiàn)場。參與節(jié)目還有獎勵，如AI小雅音箱、免費聽書日等。這種方式的出現(xiàn)就使得參與受眾擴大到手機網(wǎng)絡(luò)用戶，而受眾參與節(jié)目程度也進一步深入，從而有效促進了受眾對節(jié)目的關(guān)注和接受。

七、結(jié)語

作為連續(xù)兩季都獲得較高收視率的節(jié)目，《聲臨其境》在注重受眾需求方面進行了多方面探索，通過節(jié)目主題內(nèi)容、節(jié)目形式設(shè)計及節(jié)目傳播等多方面進行設(shè)計，從而使該節(jié)目具有了自己的特色，并成功收獲了受眾的關(guān)注。

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作者簡介：王艷，碩士，濰坊學院文學與新聞傳播學院講師。主要研究方向：文藝美學、美學。