林隆瑾

【摘要】：公共空間表演藝術(shù)在當(dāng)前城市空間的發(fā)展有著重要的作用，它同時(shí)承擔(dān)著美化城市空間與娛樂城市居民的作用。公共空間表演藝術(shù)強(qiáng)調(diào)與人的互動性，通過吸引觀眾的參與使得其心理空間與城市物理空間相碰撞，從而產(chǎn)生共鳴感。而且，觀眾同時(shí)也作為評判者參與公共空間表演藝術(shù)。但公共空間表演藝術(shù)的主題也應(yīng)避免過于寬泛，從而使其更具表現(xiàn)力。當(dāng)前公共空間表演藝術(shù)在擁抱城市的同時(shí)，也面臨著許多挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】：公共空間 表演藝術(shù) 城市空間 公共性 在地性

城市公共藝術(shù)發(fā)展經(jīng)過近十幾年的發(fā)展，形式逐漸多樣化，對其他的藝術(shù)形式展現(xiàn)了強(qiáng)大的包容性，融入了表演藝術(shù)等多種形式。公共空間表演藝術(shù)在實(shí)踐過程中受到了諸多學(xué)者的關(guān)注，《環(huán)境戲劇》、《藝術(shù)、空間、城市——公共藝術(shù)與都市遠(yuǎn)景》等著作均體現(xiàn)了國外公共空間表演藝術(shù)相關(guān)研究的發(fā)展。國內(nèi)相關(guān)研究任由很大的空白，相應(yīng)的國內(nèi)表演藝術(shù)在城市公共藝術(shù)中的實(shí)踐也并不多見。

一、當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)概念解析

當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)可以分別從廣義和狹義兩方面進(jìn)行闡述。廣義而言，當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)涵蓋了話劇、誤導(dǎo)、音樂劇、雜技等多樣的在高科技表演的藝術(shù)活動。狹義而言，是指特定藝術(shù)家或藝術(shù)團(tuán)體為特定公眾所在的公共空間創(chuàng)作的藝術(shù)活動，其內(nèi)容包括系列社會問題，表演形式多為音樂、舞蹈、動作等。

當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)是表演藝術(shù)的特殊形式，其特殊屬性源于“公共”的多層含義。公共包含了公眾及其所能夠接觸的公共空間，相對于注重情節(jié)內(nèi)容、語言動作編排與整體場面調(diào)度的的傳統(tǒng)藝術(shù)表演，公共空間表演藝術(shù)更為關(guān)注公眾對表演的參與度，表演藝術(shù)與環(huán)境空間的契合度。

二、當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)起源探究

城市公共藝術(shù)起源于20世紀(jì)30年代初的美國。當(dāng)時(shí)美國處于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，在羅斯福新政的支持下，藝術(shù)家通過在公共空間創(chuàng)作巨幅畫作維持自己的職業(yè)生活，同時(shí)這也使得美國的文化藝術(shù)得到了一定的發(fā)展。而后，為城市公共空間和市民創(chuàng)作的公共藝術(shù)活動全面開展。1965年初，美國國籍藝術(shù)基金會實(shí)施“公共藝術(shù)計(jì)劃”，促進(jìn)了社區(qū)休閑文化與公共空間文化的發(fā)展。

隨著城市公共藝術(shù)的發(fā)展，其開放包容的特性逐漸顯露。景觀建筑、影像藝術(shù)等多種藝術(shù)形式填補(bǔ)著當(dāng)時(shí)僅包括城市壁畫與雕塑的城市公共藝術(shù)的表達(dá)需求。藝術(shù)家們同時(shí)也在戶外戲劇公共藝術(shù)化方面做出了嘗試。

（一）當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)與環(huán)境戲劇

當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)一定得程度上受到了理查德·謝克納的環(huán)境戲劇的影響。環(huán)境戲劇對公眾事件、女權(quán)、戰(zhàn)爭等主題的表達(dá)為當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)提供了更新的發(fā)展思路，當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)借鑒環(huán)境戲劇的表現(xiàn)手法，突破了劇作家與藝術(shù)節(jié)的思維局限，以大眾真實(shí)生活情境為背景，創(chuàng)造出了與公眾關(guān)系更為密切、更能打動公眾的表演內(nèi)容。當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)并不明確的劃分觀眾區(qū)與表演區(qū)，環(huán)境場地將動作空間、審美空間、知覺空間、交往空間集于一體，成為了戲劇的一部分，對劇情產(chǎn)生了解釋功能。

（二）當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)與新型公共藝術(shù)

20世紀(jì)60年代，隨著媒介類型的多樣化發(fā)展，許多公共藝術(shù)家嘗試用不同的媒介表達(dá)自己的思想，公共藝術(shù)的發(fā)展遇到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新型公共藝術(shù)中包括壯志、表演、觀念藝術(shù)和多媒體藝術(shù)等。這一時(shí)期的代表人物主要有蘇珊·蕾西和麥肯·邁克斯。蘇珊·蕾西的作品《三周一月》中參演人員包括一些現(xiàn)實(shí)生活中受到強(qiáng)奸等傷害的女性，通過呼喊這樣極具情緒表現(xiàn)力的方法博得公眾的關(guān)注，公共空間表演藝術(shù)成為了一種觀眾的體驗(yàn)渠道，使得其與公眾產(chǎn)生了更為直接的碰撞。在此之前，公共藝術(shù)對于環(huán)境的裝飾與美化，并沒有過多的體現(xiàn)其公共性。而在新型公共藝術(shù)介入時(shí)，公眾能更多的參與藝術(shù)表演，甚至成為公眾藝術(shù)創(chuàng)作的主角。

（三）當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)與現(xiàn)代城市藝術(shù)節(jié)

現(xiàn)代城市藝術(shù)節(jié)興起于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后。城市的范圍日漸擴(kuò)大，城市居民的數(shù)量也日益增長，公眾便更加注重城市的環(huán)境的規(guī)劃。城市藝術(shù)節(jié)是對原有城市公共空間的挑戰(zhàn)形式，使公眾對于城市環(huán)境的不滿情緒有了新的表達(dá)渠道。城市藝術(shù)節(jié)同時(shí)也成了為了城市“公共服務(wù)”的一種，使得更廣泛的公眾能夠更好的認(rèn)知與體驗(yàn)城市的公共空間。同時(shí)，熟視無睹的場景經(jīng)過藝術(shù)加工能夠成功的引起公眾關(guān)注，給公眾帶來了足夠的新鮮感。

三、當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)基本屬性

（一）公共性

當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)的起源與發(fā)展歷程體現(xiàn)了其強(qiáng)大的包容性，不僅在形式上更為多樣，同時(shí)能在不同時(shí)代面向不同公眾表達(dá)較有針對性的作品內(nèi)容。其創(chuàng)作過程與演出過程都顯示出與公眾緊密的聯(lián)系，能夠讓公眾真切地感受當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)所帶來的文化藝術(shù)體驗(yàn)。當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)服務(wù)于公眾與公共空間，與公眾與公共空間聯(lián)系緊密是其存在的必要特征，不能曲高和寡，過于追求前衛(wèi)。相應(yīng)的，公共空間表演藝術(shù)也必須接受公眾的意見反饋，無論是喝彩還是批評。

（二）在地性

過于關(guān)注作品的“公共性”，對活動作品進(jìn)行大規(guī)模復(fù)制便很難避免雷同等尷尬境地。因此藝術(shù)家需要更多的關(guān)注主題的界限，活動面對的特定公眾特征、所在地域的特征，進(jìn)而確定作品的形式與內(nèi)容。而這體現(xiàn)了當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)的在地性。對某一社會區(qū)位精神文化有深刻反映的作品才具備一定的創(chuàng)新性，才能吸引足夠的關(guān)注。而當(dāng)前許多主辦方與藝術(shù)家相對于地域性，更關(guān)注表演藝術(shù)活動的規(guī)模，產(chǎn)生了大量可復(fù)制卻缺乏創(chuàng)新性的城市藝術(shù)節(jié)。使得當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)的發(fā)展受到了阻礙。

結(jié)語

當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)的發(fā)展極大的促進(jìn)了城市空間的建設(shè)，使其更貼合公眾的需求。但城市藝術(shù)節(jié)的發(fā)展趨勢為當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)的發(fā)展形成了一定障礙。當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)借助于城市空間創(chuàng)造藝術(shù)作品增添城市的美、娛樂城市大眾，同時(shí)通過沉浸式體驗(yàn)讓部分觀眾產(chǎn)生共鳴。而這與城市藝術(shù)節(jié)的最終目的并不矛盾。因此在避免大眾文化過度商業(yè)化的情境下，我們應(yīng)當(dāng)通過不同的形式使城市空間得到更好的發(fā)展，使當(dāng)代公共空間表演藝術(shù)成為能夠更好的服務(wù)于大眾的公共資源。

【參考文獻(xiàn)】：

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