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      淺析民族唱法情感處理的問題

      2019-09-10 19:25:39顧英豪
      關(guān)鍵詞:民族唱法情感因素聲樂演唱

      摘 要:聲樂將文學(xué)語言和音樂語音充分結(jié)合起來,表達(dá)了人們生活中最真摯、最細(xì)膩的情感。它能通過人聲把人類情感傳達(dá)出去,而再好的聲音,如果不能把歌曲中的情感和內(nèi)容表達(dá)出來,也會讓聽者感到索然無味,不可能感染一個聽者。本文重點(diǎn)分析了情感因素在民族唱法在演唱中的地位、民族唱法演唱中情感表達(dá)的方式介紹和情感體驗在民族唱法演唱中應(yīng)當(dāng)遵循的原則等方面的內(nèi)容,希望為今后的研究作出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

      關(guān)鍵詞:民族唱法;情感因素;情感表達(dá);聲樂演唱

      引言

      情感能夠反映出人對客觀的主觀心理,從而折射出人與客觀事物之間的關(guān)系,藝術(shù)審美本質(zhì)的定性和審美特征的一項重要標(biāo)志就是情感性,除了能夠為古今中外豐富的藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)鑒賞、和藝術(shù)作用的客觀事實證明之外,也對今后作品的發(fā)展有所啟發(fā)。因為情感體驗在民族演唱和教學(xué)中都占據(jù)著重要的位置,其作用和意義是不容忽視的。必須要在實際操作中遵守一定的原則,才能夠行之有效。本文希望通過對情感因素在民族唱法在演唱中的地位;民族唱法演唱中情感表達(dá)的方式介紹;情感體驗在民族唱法演唱中應(yīng)當(dāng)遵循的原則等方面內(nèi)容的論述,為相關(guān)研究學(xué)者提供一定的理論借鑒。

      一、情感表達(dá)在民族唱法中的重要性

      歌唱者需要能夠深刻地理解歌曲中的情感,才能夠在表現(xiàn)的過程中體現(xiàn)出藝術(shù)美感,其表演欲望才能夠得以激發(fā),從而使得聽眾內(nèi)心共鳴,從情感上認(rèn)同作品。歌唱者要想擁有良好的表現(xiàn)力需要一個漫長的過程,應(yīng)借助大量的積累與練習(xí)才能夠?qū)崿F(xiàn)。

      第一,歌唱者在表達(dá)情感的過程中,應(yīng)依托良好的聲音條件實現(xiàn),并在演唱的過程中有效的控制聲音,具備一定的舞臺經(jīng)驗,其必須具備非常扎實的基本功,演唱技巧應(yīng)純熟。

      第二,演唱者必須具備大量的音樂知識,擁有一定的文化修養(yǎng)。無論是演唱什么歌曲,都應(yīng)該從認(rèn)知歌曲發(fā)展為理解歌唱,只有這樣,在演唱的過程中才能夠準(zhǔn)確把握歌曲的情感。倘若做不到這一點(diǎn),那么將很難理解作品的深層涵義,進(jìn)而在演唱過程中難以表現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵。

      第三,反復(fù)地讀譜,做到精準(zhǔn),從而更加深刻地理解作品的深層涵義。世界著名音樂大師皮埃爾·貝爾納克曾經(jīng)談到過:“歌唱家首要做的就是明確譜紙所有的符號及其所發(fā)出的音響,其應(yīng)借助這些符號更為深刻地理解作品?!?/p>

      二、民族唱法中情感表達(dá)的手段

      (一)以“字”傳情

      “字”一直是我國傳統(tǒng)聲樂中非??粗械膬?nèi)容,恰如明代戲曲大師魏良輔在其撰寫的《曲律》內(nèi)所言:“曲有三絕,字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕?!痹诖酥校白帧背蔀榈谝晃?,這能夠體現(xiàn)出古人對于吐字的重視程度。

      民族唱法與其他藝術(shù)形式不同,其綜合性非常突出,需要將語言及曲調(diào)有效地結(jié)合起來,從而充分地表達(dá)樂曲的思想內(nèi)涵,塑造出良好的藝術(shù)形象,打動聽眾。語言是演唱最為基礎(chǔ)的要素,其借助發(fā)音、吐音與咬字等創(chuàng)造出音樂形象,充分表達(dá)作品的內(nèi)在情感,使得聽眾能夠從中獲得美的享受。在演繹民族唱法的過程中,演唱者不僅要具備良好的嗓音條件、正確而純熟的演唱技巧、獨(dú)具個性的演唱風(fēng)格,還必須具備豐富的情感表現(xiàn)。從這些因素來看,語言表現(xiàn)力為最直觀的一種,能夠清晰地展現(xiàn)給聽眾。

      (二)以“腔”帶情

      在演繹民族唱法的過程中,語言是能夠表達(dá)情感的最為直觀的內(nèi)容,其為從咬字到抒情所不可或缺的橋梁。由于聲樂作品中的情感極為豐富,要想充分表達(dá)這些情感,使得演唱帶有極為濃烈的地方色彩,必須借助行腔、運(yùn)腔的變化來實現(xiàn)。倘若缺乏有節(jié)奏感的行腔與運(yùn)腔,歌曲中的豐富情感將無法表現(xiàn),聽眾也無法獲得美的享受。

      準(zhǔn)確的咬字與吐字是歌唱行腔的基礎(chǔ),也是借助聲樂藝術(shù)手法實現(xiàn)美與創(chuàng)造美的一個過程。演唱者要想做到字正腔圓,就必須妥善地處理好“腔”與“字”之間的關(guān)系,最大限度的表達(dá)出人物內(nèi)在的豐富情感。由于不同的歌曲在節(jié)奏、風(fēng)格與曲式方面都有顯著的不同,所在在演唱的過程中也應(yīng)有所不同,行腔和潤腔的表現(xiàn)方法都會所有不同。

      (三)以“板”表情

      不同的板式所帶來的表現(xiàn)效果會不同,節(jié)奏的不同會導(dǎo)致人內(nèi)心情感的表達(dá)效果不同。板式也是歌唱者表達(dá)情感的重要途徑之一。不同的人在內(nèi)心與語氣上都會不同,最終會表現(xiàn)出不同的戲劇情感,整個歌曲的節(jié)奏與速度也明顯不同。所以通常來看,比方說,當(dāng)歌唱者要表達(dá)那些強(qiáng)烈的、控訴式的情感的時候,其語氣及節(jié)奏都會快很多,這個時候需要借助快板與流水板來表達(dá)出來。當(dāng)歌唱者要抒發(fā)柔和的情感的時候,其多借助慢板來實現(xiàn),這是由于這種速度下,人的內(nèi)在情感能夠舒緩的表達(dá)出來;當(dāng)演唱者要進(jìn)行宣泄式的表演,或表達(dá)極為激烈的情緒時,那些規(guī)整式的節(jié)拍是無法充分表現(xiàn)的,必須借助自由的速度緩慢,節(jié)奏不規(guī)則來充分表達(dá)其情緒。

      三、情感體驗在民族唱法中應(yīng)當(dāng)遵循的原則

      著名的音樂教育家沈湘先生曾經(jīng)談及:“嗓音對于學(xué)習(xí)聲樂的人而言就是樂器。歌唱者必須具備良好的發(fā)聲條件,其生理方面必須達(dá)到一定要求,包括發(fā)聲器官、呼吸器官、共鳴器官、語言及形體等方面,其身體應(yīng)該健康,只有在此基礎(chǔ)上,其才能夠充分展現(xiàn)歌唱技巧,表達(dá)歌曲內(nèi)的情感?!蓖ㄟ^這些我們可知,歌唱者必須不斷地優(yōu)化自我的發(fā)聲生理機(jī)制,只有這樣才可以熟練地掌握各種技術(shù),進(jìn)而演唱表演。

      (一)體現(xiàn)歌曲的民族性

      在當(dāng)前階段,很多歌手的演唱的過程中沒有重視民族唱法中包含的民族性,其沒有妥善地處理民族聲樂和傳統(tǒng)音樂之間的關(guān)系。這種情況下,其最終的演唱結(jié)果難以展現(xiàn)出作品中的民族屬性,聽眾也無法感受到作品的內(nèi)在情感,心理上無法共鳴,這種作品將最終走向消亡

      (二)處理理性和感性的關(guān)系

      我們所說的歌唱中的情感體驗,實際上為歌唱者在聲樂作品中進(jìn)行二度創(chuàng)作的最終結(jié)果,是歌唱者在充分了解作品背景、內(nèi)在涵義等的情況下,融入個人的理解與感受,最終將作品的感情淋漓盡致的表達(dá)出來的。歌唱者依據(jù)自身的經(jīng)驗,有感而發(fā),對作品的情感加以補(bǔ)充,再創(chuàng)造,使得作品所展現(xiàn)的最終情感得以升華,歌曲更生動,更能夠打動觀眾。

      結(jié)語

      在社會快速發(fā)展的過程中,文化表現(xiàn)出多元化的發(fā)展特點(diǎn)。在大眾文化的帶動下,人們的視野得到有效拓展,業(yè)余生活也更為豐富。在這種背景下,中國民族音樂開始汲取其他藝術(shù)的長處,不斷豐富自身的內(nèi)容,形成多種新型表演形式。然而,我們應(yīng)清醒地意識到,不可以割斷民族音樂與傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系,優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化應(yīng)得到傳承與發(fā)揚(yáng),不可以僅追求華麗的外表,而忽視內(nèi)涵,不重視作品的民族情感,不尊重聽眾的音樂審美需求,脫離了人類的真實情感。

      參考文獻(xiàn)

      [1]喬麗紅.論民族聲樂演唱中的情感體驗[J].通俗歌曲,2015(4):30-31.

      [2]呂建文.論民族聲樂的演唱技巧和情感表達(dá)[J].通俗歌曲,2015(5):11.

      [3]朱可.淺析民族聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].北方音樂,2015(5):16.

      [4]馬淑卿.民族聲樂中情感與演唱技法的關(guān)系[J].北方音樂,2015(7):31-32.

      [5]崔鈺.民族聲樂演唱藝術(shù)的情感表現(xiàn)與傳播[J].北方音樂,2015(8):216.

      [6]安欣華.民族聲樂演唱的技巧、風(fēng)格與情感的把握[J].黃河之聲,2015(14):111-113.

      作者簡介:

      顧英豪(1994—),男,漢族,河南登封人,藝術(shù)碩士 單位:聊城大學(xué)音樂學(xué)院音樂專業(yè) o研究方向:聲樂演唱

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