王亞珂　王增陽

一段時間以來，華鼎鈞窯的翟群大師除了守在窯里安心創(chuàng)作外，還會抽出時間到其他瓷區(qū)走一走、看一看?！耙郧耙渤８渌蓞^(qū)的老師交流，不過這兩年再出去，看的和想的東西都有了不小的變化。除了找不足外，更重要的是向其他瓷種甚至是木雕、石雕、繪畫等藝術(shù)門類學(xué)習(xí)，從不同的藝術(shù)門類中汲取養(yǎng)分，從而指導(dǎo)鈞瓷創(chuàng)作。”初秋時節(jié)，翟群拿著兩款新設(shè)計的鈞瓷壺，向記者講述著他近段時間的所思所想。

10多歲即進入鈞瓷行業(yè)，翟群已經(jīng)在這個行業(yè)歷練了40余年。由傳統(tǒng)器形入行，集鈞瓷造型、配釉、燒成等技藝于一身，直至在鈞瓷茶具上探索鈞瓷行業(yè)發(fā)展的更多可能，翟群憑借誠懇大氣的品質(zhì)和形釉俱佳的鈞瓷作品成為鈞瓷界的代表人物之一。

“我在鈞瓷這個行業(yè)干了幾十年。近幾年，我感到鈞瓷進入了一個很好的發(fā)展階段，這要求我們鈞瓷人不斷推動鈞瓷燒制工藝向著更加精細化的方向前進。如今的鈞瓷界，你只要能做出好作品，就能在市場上有不錯的收獲。這推動和指導(dǎo)著鈞瓷人加大在工藝方面的投入，精益求精?！钡匀赫f，鈞瓷人通過鈞瓷獲得了經(jīng)濟效益和社會影響力，但只有進一步將鈞瓷做好、做精，才能持續(xù)發(fā)展。不僅要量，而且要質(zhì);不能只競爭價格，更要提升內(nèi)在品質(zhì)。

繼承傳統(tǒng)，優(yōu)于傳統(tǒng)，這才是以鈞瓷為代表的傳統(tǒng)手工藝要堅持的發(fā)展路徑。與很多鈞瓷人一樣，翟群參與鈞瓷燒制過程，是從傳統(tǒng)器形起步的。他在此后多年的藝術(shù)生涯中，不管如何探索，都沒有丟失傳統(tǒng)鈞瓷的本質(zhì)和內(nèi)涵。在翟群看來，繼承傳統(tǒng)可以讓鈞瓷人獲得深厚的藝術(shù)積淀，而如何進一步發(fā)展，需要每一個鈞瓷人在思考和總結(jié)中探索屬于自己的發(fā)展路徑，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

細品翟群的鈞瓷作品，可以發(fā)現(xiàn)其釉色艷麗多變，渾厚凝重。他的煤燒作品造型典雅、大氣，工藝精細、考究，釉質(zhì)溫潤如玉，釉色渾厚莊重，窯變氣象萬千，再現(xiàn)了宋鈞神韻。其鈞瓷壺堪稱當(dāng)代鈞瓷壺之典范。鈞瓷界如今頗為流行鈞瓷茶具，翟群是先行者和開拓者，也是極具影響力的大師之一。其創(chuàng)作的鈞瓷壺，或古樸，或艷麗，或厚重，或前衛(wèi)，造型各異，釉色豐富，散發(fā)著獨特的光彩。

“在如今的鈞瓷界，華鼎鈞窯的鈞瓷壺產(chǎn)量很大，除了我創(chuàng)作的造型和款式之外，還有不少是廠里的師傅們創(chuàng)作的。不管華鼎鈞窯的鈞瓷壺產(chǎn)量有多大，在對工藝的要求上，我們從來沒有放松過?！钡匀赫f。

“經(jīng)驗越豐富，認識越深刻，作品越耐人尋味。值得欣喜的是，如今有不少年輕人進入鈞瓷行業(yè)，他們有著更加旺盛的創(chuàng)作熱情和動力。他們面臨的問題是由于缺少經(jīng)驗，對鈞瓷的發(fā)展方向和創(chuàng)作思路缺乏清晰的認知。希望他們在不斷學(xué)習(xí)中，為鈞瓷的發(fā)展探索出更多方向和內(nèi)容?！钡匀赫f，鈞瓷的市場并沒有完全打開，鈞瓷的前景依舊廣闊。鈞瓷的美和藝術(shù)價值不亞于任何瓷種。鈞瓷有穩(wěn)定的瓷區(qū)，有好的傳承，有成名已久的大師和不斷進入的擁有豐富理論知識的年輕人，鈞瓷的明天值得期待。

“得傳統(tǒng)制瓷工藝之精髓，造時代鈞瓷藝術(shù)之革新”，華鼎鈞窯的這一句介紹詞，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了翟群堅持的發(fā)展路徑。守藝求新，一件件作品體現(xiàn)了翟群對藝術(shù)之美的不懈追求，也推動著華鼎鈞窯不斷向前邁進。