陳建　郭媛

摘? 要：日本作家永瀨三吾于上世紀(jì)20年代末在天津租借從事新聞報道工作，他早年大量介紹文化體育知識及天津風(fēng)土人情，為文化傳播作出了較大貢獻(xiàn)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，始終堅(jiān)持和平主義的反戰(zhàn)立場，被日本軍國主義當(dāng)局視為賣國奴而遭到迫害，最終于1946年返回日本。1954年他結(jié)合自身在天津租界的經(jīng)歷創(chuàng)作了小說《賣國奴》，揭露了日本軍國主義的侵華罪行，同時還生動地刻畫了天津租界時代多國文化相互交融的情景。

關(guān)鍵詞：永瀨三吾;天津租界;反戰(zhàn)文學(xué)

中圖分類號：I106.4? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? 文章編號：2096-3769（2019）05-122-03

一、 永瀨三吾與天津租界

1.永瀨三吾其人

永瀨三吾（1902-1990）是日本著名的偵探小說家，于1902年9月生于東京。學(xué)生時代在東京法語專修學(xué)校學(xué)習(xí)法語，深受西方文學(xué)思想影響。之后他師從福士幸次郎學(xué)習(xí)新體詩的創(chuàng)作，不久與木木高太郎（1897-1969）等人創(chuàng)辦同人雜志，積極創(chuàng)作出版新體詩。20世紀(jì)20年代末來到天津，從事報紙編輯等新聞報道工作[1]。1946年回國后開始創(chuàng)作推理小說，1947年在《寶石》雜志上發(fā)表《軍雞》大受好評，之后逐漸在推理小說界確立自身的地位。1952年永瀨進(jìn)入巖谷書店工作，并開始擔(dān)任《寶石》雜志的總編。1954年他根據(jù)自身多年在天津租界的生活經(jīng)歷創(chuàng)作發(fā)表了小說《賣國奴》，并一舉獲得第8屆日本偵探小說俱樂部獎和第32屆日本直木文學(xué)獎提名作品獎。1990年在東京病故，享年88歲。

2.永瀨三吾與天津租借

永瀨三吾青年時代學(xué)習(xí)詩歌創(chuàng)作，與同門師兄弟佐藤八郎、金子光晴、尾崎士郎等人醉心于大正時代的民主主義思潮，并為之傾倒。他們創(chuàng)辦同人雜志，積極出版新體詩。大正末年由于關(guān)東大地震的影響，日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展一時停滯不前，不久軍國主義勢力乘虛而入，控制日本政壇，將日本逐漸帶入軍國主義的道路。政府制定治安維持法，對工人勞動運(yùn)動及社會主義運(yùn)動進(jìn)行瘋狂鎮(zhèn)壓，一時間人民的言論自由受到限制，日本國內(nèi)的輿論環(huán)境整體壓抑閉塞令人窒息，一心憧憬民主自由的永瀨三吾不滿當(dāng)時的專制環(huán)境，在遠(yuǎn)親森川照太的再三勸說下決定去海外發(fā)展，并于1920年代末來到天津。

永瀨三吾到天津后擔(dān)任《京津日日新聞》的記者，積極投身新聞報道工作?！毒┙蛉杖招侣劇肥?918年森川照太與田原天南在北京創(chuàng)辦的日文報紙，之后在森川照太任總編時期將報社遷址天津。森川卸任后，永瀨三吾擔(dān)任《京津日日新聞》第二任主編。當(dāng)時在天津還有一家日文報紙，即《天津日報》?！短旖蛉請蟆肥芴旖虍?dāng)?shù)厝召Y企業(yè)資助，思想相對守舊，大多報道與政府輿論保持一致的時政內(nèi)容。與之不同，永瀨三吾在任《京津日日新聞》主編期間則疏遠(yuǎn)政治，除報道新聞時事外，還大力介紹音樂、棒球、橄欖球及天津各地特產(chǎn)等文化體育方面的內(nèi)容，為豐富大眾生活做出了積極貢獻(xiàn)。1942年隨著太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，日本政府加強(qiáng)輿論專制，停止了開辦24年之久的《京津日日新聞》，并將其合并到《東亞新報》（1939年北京創(chuàng)刊的報紙）。

二、 抗日戰(zhàn)爭中永瀨三吾的反戰(zhàn)活動

全面侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)后的1938年，日本法西斯政府在國內(nèi)瘋狂加強(qiáng)言論統(tǒng)治，并對日本國民鼓吹勤勞奉公和對天皇絕對服從的戰(zhàn)爭言論，慫恿普通民眾參與侵略戰(zhàn)爭。在這種氣氛下，日本國內(nèi)各階層、各行業(yè)都在“協(xié)力”戰(zhàn)爭。文學(xué)界也不例外，日本軍國主義政府組織動員國內(nèi)知名雜志社的記者、作家、文人等遠(yuǎn)赴中國戰(zhàn)場擔(dān)任隨軍記者報道戰(zhàn)況，創(chuàng)作所謂“戰(zhàn)爭文學(xué)”來鼓舞人心，宣傳戰(zhàn)爭，為國出力。

起初日本文人被好戰(zhàn)思想沖昏頭腦，積極響應(yīng)國家號召紛紛來到中國戰(zhàn)場，但是目睹殘酷的戰(zhàn)爭后，他們中間也出現(xiàn)了嚴(yán)重的分化。一部分以火野葦平、菊池寬、林芙美子為代表的反動文人，他們頭腦發(fā)狂喪失了作家本來的正義感和是非感，大量創(chuàng)作“戰(zhàn)爭文學(xué)”[2]，迎合政府宣揚(yáng)和美化侵略戰(zhàn)爭。然后，另一部分以岸田國士、小林秀雄為代表的作家，他們深刻領(lǐng)悟到日本侵華戰(zhàn)爭的非正義性和罪惡，但也深知自身無力對抗軍國主義政府，于是選擇既不迎合也不反抗的態(tài)度，緘口不語、放棄創(chuàng)作。而此時身處天津的永瀨三吾卻獨(dú)善其身，絲毫不受政府好戰(zhàn)思想的影響，繼續(xù)保持《京津日日新聞》原有的辦報宗旨。他不迎合軍國主義政府而充當(dāng)“協(xié)力”戰(zhàn)爭的反動文人角色，更沒有讓《京津日日新聞》成為軍國主義政府宣揚(yáng)、贊美戰(zhàn)爭的輿論工具。

1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日本法西斯政府變本加厲，在文化及思想上實(shí)施高壓管制政策，逮捕反戰(zhàn)言論的進(jìn)步作家，以各種手段鉗制國民的言論自由。同時，一部分反動作家組織成立日本文學(xué)報國會，贊美軍國主義行徑，宣傳、美化侵略戰(zhàn)爭。這種輿論氛圍很快從日本本土蔓延到日本的海外殖民地，日本政府下令強(qiáng)制?？藲v時24年之久的《京津日日新聞》，并將其合并到北京的《東亞新報》。然而，愛好和平的永瀨三吾毅然辭職離開《東亞新報》，，逆時局而行，轉(zhuǎn)投天津英租界的印字館，繼續(xù)自己的記者生涯。太平洋戰(zhàn)爭期間，英美兩國是日本的頭號敵國，而永瀨轉(zhuǎn)投敵國英租界報館的行為在當(dāng)時就是背叛祖國的“賣國”行為。因此當(dāng)局對永瀨實(shí)施報復(fù)、打擊、迫害。就在日本戰(zhàn)敗前不久的1945年春，當(dāng)局為了讓永瀨殞命戰(zhàn)場，逼迫他在中國濟(jì)南參軍入伍。幾個月后日本軍國主義戰(zhàn)敗投降，九死一生的永瀨三吾幸存下來并再度返回了天津。

三、永瀨三吾的小說《賣國奴》

戰(zhàn)后，為了喚起更多日本民眾對侵略戰(zhàn)爭的反省、反思，永瀨三吾于1954年以華北事變?yōu)楸尘?，結(jié)合自身在天津生活的經(jīng)歷，創(chuàng)作了中篇推理小說《賣國奴》。這部小說通篇貫穿了作者本人的反戰(zhàn)思想，深刻揭露了當(dāng)年日本帝國主義侵華罪行，深受讀者好評。次年1955年小說《賣國奴》獲得第八次日本推理作家俱樂部獎，作品被收錄在《偵探小說年鑒1955年版》中，并一舉獲得第32次直木文學(xué)獎提名。日本著名作家原卓史曾這樣評價這部作品：“永瀨三吾具有豐富的海外生活經(jīng)歷，小說素材十分豐富。獲得1955年獲得推理作家俱樂部的中篇小說《賣國奴》 取材于中國北方城市天津，作品魅力之一是字里行間洋溢著一種異國情調(diào)?！盵3]

1.《賣國奴》中的反戰(zhàn)思想

主人公里宮良介作為華北殖產(chǎn)股份有限公司的外派業(yè)務(wù)員，于上世紀(jì)30年代來到天津。到達(dá)天津當(dāng)晚，在下榻的酒店內(nèi)經(jīng)歷了親日派報社社長被殺事件。之后，他受德國租界“克斯莫”西餐廳老板娘杰莉的委托調(diào)查真兇。通過調(diào)查，他得知兇手是并不是國民黨特務(wù)組織“藍(lán)衣社”而是日本特務(wù)，整個事件完全是日本政府為發(fā)動華北事變而制造的陰謀。善良正義、愛好和平的里宮良介堅(jiān)持反戰(zhàn)立場，背叛自己的祖國，將日本軍國主義侵略中國的真相以及日本戰(zhàn)敗的消息公布于眾。作品主人公里宮良介的經(jīng)歷與作者永瀨三吾的經(jīng)歷相似，整部小說的構(gòu)思源自作者本人的親身經(jīng)歷。

小說的故事情節(jié)主要以德國租界西餐廳“克斯莫”為舞臺展開，餐廳的老板娘杰莉本是日本人，因不滿日本當(dāng)局的言論專制離開日本加入蘇聯(lián)籍并移居天津。拉姆森是一位東方古畫學(xué)者，蘇聯(lián)人，他經(jīng)常往來中日及世界各國之間，耳聞目睹最新的戰(zhàn)況以及各種新鮮趣聞，帶回租界分享給里宮、杰莉、馬有禮等人。由于德租借區(qū)域內(nèi)不受日本軍國主義操控，相對寬松，他們通過租界內(nèi)短波無線電收聽蘇聯(lián)的最新廣播，了解日本戰(zhàn)敗及世界最新形勢等重要信息。同時，里宮等人的反戰(zhàn)并沒有只停留在暗中信息交流上，他們積極號召并組織天津租界內(nèi)的日本僑民從軍國主義手中奪回政權(quán)成立日本新政府，放棄戰(zhàn)爭，停止侵略，恢復(fù)世界和平。

2.《賣國奴》中的天津租借

1861年第二次鴉片戰(zhàn)爭后，天津開港，借助海河的內(nèi)河航運(yùn)逐漸發(fā)展成為中國北方最大的貿(mào)易港。當(dāng)時各國商船往來頻繁，來自世界各國的商品種類繁多，數(shù)量龐大。[4]各國政府積極在天津開設(shè)租界并大規(guī)模派遣官員、軍人。除此之外，外國的洋行、商社大量進(jìn)駐天津，積極廣泛地開展對華貿(mào)易。租界內(nèi)的西餐廳和俱樂部自然就成為外國商人、政要以及他們與中國高層人士之間進(jìn)行社交、娛樂的場所?！顿u國奴》這部小說的背景舞臺是德國租借西餐廳“科斯莫”。這家餐廳是一個外表堅(jiān)固、鋪滿紅瓦的二層小樓，門前有三、四層臺階，登上臺階才能進(jìn)入玄關(guān)。這種俗稱“小洋樓”的建筑是天津租界時代的代表性建筑。正是這些風(fēng)格各異，相得益彰的小洋樓在建筑空間上完美地烘托出特殊的異國情調(diào)。此外，造訪“科斯莫”的客人也來自世界各國，他們操著各國語言，輕松自由地進(jìn)行交流、交際，交換各種信息。美食、飲品也是來自世界各地，種類多樣，例如菜單是純法式菜品，餐具則有德式、俄式等器皿，出售的酒水有伏特加、白蘭地、葡萄酒，日本啤酒等。小說通過對天津租界建筑、街區(qū)以及人物、事物的描寫，從多重角度清楚生動地刻畫出租界時代天津的異國風(fēng)情和多國文化相互交融的情景。

參考文獻(xiàn)：

[1]田中良平.天津今昔招待席[M].日本眺有限公司，2005：52.

[2]三好行雄，秋山虔.新日本文學(xué)史[M].文英堂，2016：171.

[3]永瀨三吾.日本推理作家協(xié)會賞受賞作全集[M].雙葉文庫，1995：84.

[4]尚克強(qiáng).九國租借與近代天津 [M].天津教育出版社，2008：62.