傳統(tǒng)印染工藝的影響因素分析

季李浩

摘 要：我國歷史永久，文化博大精深，在傳統(tǒng)工藝方面更是有著悠久的歷史文化。隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展和快節(jié)奏生活的影響，很多民間工藝瀕臨滅絕，傳統(tǒng)的印染工藝就是其中一部分。文章對傳統(tǒng)印染工藝的影響因素進行了研究分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng);印染工藝;影響因素

1 前言

手工印染藝術(shù)歷史悠久，遍及世界各個民族和不同地區(qū)，它是古代各民族人民審美與創(chuàng)造的具象表達，是織物最古老的裝飾手段，并賦予了織物形與色的獨特表現(xiàn)。對傳統(tǒng)手工印染技術(shù)的研究，有利于傳統(tǒng)文化的保護與開發(fā)，有利于深入探究傳統(tǒng)工藝的制作，并對印染產(chǎn)品現(xiàn)代化發(fā)展與傳承有著深遠的影響。

2 傳統(tǒng)手工藝印染

2.1歷史溯源

手工印染是一門歷史悠久的工藝美術(shù)種類，是中國民間特有的古老染色工藝，有著悠久的歷史，中國古代人們稱其為“染纈”。《韻會》中有云，“纈，系也，謂系繒染成文也?！彼峭ㄟ^紗、線、繩等工具對織物進行扎、縫、系、夾等處理后，再進行染色。染纈藝術(shù)中最具有代表性的是絞纈、夾纈和蠟纈，又稱扎染、夾染和蠟染。這種傳統(tǒng)手工印染藝術(shù)起源于中國的黃河流域，早在周代以前就具備，周代宮廷手工作坊中還設(shè)有專門的官吏“染人”和“掌染草”，從事植物的染色工作。春秋戰(zhàn)國時期發(fā)明的凸版印花技術(shù)，將純色織物與印花圖案進行一次完美結(jié)合。唐宋時期，手工印染藝術(shù)趨于成熟，夾染、蠟染、扎染、拓印、堿印等染色手法成為當時婦女服裝流行的主要印染工藝形式。歷經(jīng)千年流傳，在染料使用、染色工藝以及主題紋樣、藝術(shù)形式、風格等出現(xiàn)了新的面貌后，現(xiàn)今在南通、貴州等地區(qū)仍保留其傳統(tǒng)工藝手法。

2.2手工印染藝術(shù)制作工藝

2.2.1扎染

最常見、也是運用最為廣泛的表現(xiàn)形式之一為扎染。扎染，也稱絞纈、扎纈，《資治通鑒備注》里有詳細的解釋：“撮揉以線結(jié)之，而后染色，既染，則解其結(jié)，凡結(jié)處皆原色，與則入染矣，其色斑斕?！逼涔に囀址ㄊ怯镁€捆綁織物，然后進行染色，待染色完成后，解開織物，織物上用線捆綁處則是面料原本的顏色，多種捆扎手法與多色染織結(jié)合，故而形成色彩斑斕的圖案。

2.2.2蠟染

蠟染是少數(shù)民族民間較為常用的一種印染工藝，也是我國古代著名“四纈”（蠟纈、絞纈、夾纈、灰纈）印花技藝之一。這一傳統(tǒng)技藝，從戰(zhàn)國秦漢至今，在世界上都享有盛譽。所謂蠟染，是以蠟為防染劑，用蠟刀在布面上作畫，將蠟停留在布面，待染色完成后，去除蠟，圖案便能顯現(xiàn)出來。

2.2.3夾染

夾染，古稱“夾纈”，是發(fā)展于隋朝時期的印染工藝。這是一種鏤空木板雙面印花工藝技術(shù)，將織物放于對稱鏤空花板中固定、壓緊，再將夾緊織物的花板浸入染缸，歷經(jīng)多次反復(fù)浸泡染色，花板取下，圖案便呈現(xiàn)在織物之上。五代時期的馬縞在《中華古今注》記載：“隋大業(yè)中，煬帝制五彩夾纈花羅裙以賜宮人及百僚母妻?！?/p>

3 影響傳統(tǒng)印染的因素分析

3.1染料的選擇

由于面料本身的性質(zhì)不同，染色時要考慮選用恰當?shù)娜玖稀Ｃ媪先旧珪r既要考慮面料的分子性能，又要考慮到面料的應(yīng)用場合。如棉織物染色時，其分子結(jié)構(gòu)上具有親水性基團，易吸濕、較耐堿，可選直接染料或者活性染料進行染色;窗簾布在印染時要考慮到產(chǎn)品常受日光照射因素，宜選用高耐曬牢度的染料印染。

3.2染色溫度的影響

染料的滲透性可以隨染料分子動能增加而增強。剛?cè)肴緯r大多數(shù)染料分子向面料內(nèi)層擴散，在剩下的時間內(nèi)，染料分子完成固色的過程，所以固色的過程中要控制好染色的溫度。染料的結(jié)構(gòu)簡單，其溶解度好、擴散容易、上染快，較低的溫度、較短的時間內(nèi)就能達到較高上染率;若染料的分子質(zhì)量大，其溶解度差，只能以提高溫度來促使染料擴散充分，才能達到較好的染色效果。

3.3染色時間的影響

染料的吸收率受溶液的溫度、濃度和化學性質(zhì)等方面的影響，染料吸收率的大小，與染色時間相關(guān)。在染色過程中，盡可能在很短的時間內(nèi)達到纖維最大吸收率，色澤也在要求范圍內(nèi)。若時間太短，未達到染色的平衡狀態(tài)，會造成浪費，可以通過加入助劑完成印染或者延長印染時間。

3.4染料濃度的影響

染料濃度的大小直接影響著印染面料的質(zhì)量。染液的濃度稠，染料數(shù)量會被纖維吸收得較多，若超過纖維吸收的最大值，纖維染色會再加深。染料用量和織物重量的相互關(guān)系決定印染色彩的深淺，印染面料的染料濃度有深淺之分，多數(shù)情況下以中深濃度染液為宜，這樣可以提高染料向面料內(nèi)部擴散力，使染料進入到適度深度。

3.5助劑的選取

助劑的性能和結(jié)構(gòu)都會對印染的染色效果有一定的影響。不正確地選擇會導(dǎo)致助劑失去效率，不發(fā)揮助劑作用。必須明確助劑的耐酸、耐堿性，了解助劑能否發(fā)揮效力。若用錯助劑不但起不了作用，還會造成染色疵病。固體助劑在使用時用熱水徹底溶解后再使用，液狀助劑使用時用溫水稀釋后再使用，高黏度的助劑要邊攪拌邊加水逐漸稀釋。

4 傳統(tǒng)印染工藝在現(xiàn)代壁掛中的應(yīng)用和創(chuàng)新

現(xiàn)代壁掛藝術(shù)是運用多種纖維，將其用傳統(tǒng)的手工進行染色、編織和刺繡，主要是通過現(xiàn)代的設(shè)計理念進行思想情感的表達。壁掛具有極為豐富的自然氣息，通過材料的了解和手工韻味情調(diào)的烘托，能夠喚起人們對自然的情感，這一優(yōu)勢是現(xiàn)代生活中其他硬質(zhì)藝術(shù)品具有的冷漠感無法替代的。如何將傳統(tǒng)的印染壁掛增加魅力，重新燃起生命力是本文思考的問題。我們可以將暈染看做是通過藝術(shù)品為媒介傳播藝術(shù)語言的形式。所以，在圖案方面，可以將民間藝人的剪紙、刺繡和雕刻等藝術(shù)紋樣應(yīng)用其中。

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，關(guān)于印染的運用還沒有進行系統(tǒng)的闡述和研究，也沒有完整的體系對傳統(tǒng)印染工藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的使用進行指導(dǎo)。但在現(xiàn)代的建筑設(shè)計中，人們一般情況下追求的是硬質(zhì)材料的裝飾，對軟裝的技術(shù)、工藝、材料的要求并不高，甚至是輕視這一方面。所以，在實際的印染壁掛的實際中，需要根據(jù)建筑的空間、布局和風格進行改變，具有很強的延伸性。加強藝術(shù)的裝飾性，將裝飾風格突出，能夠達到最佳的效果。同時，傳統(tǒng)的手工印染工藝更加體現(xiàn)了低碳環(huán)保的功效，其使用價值也更高，對于現(xiàn)代低碳環(huán)保的消費理念下，更符合消費者的需求，更加具備吸引力，為消費者帶來寧靜的空間環(huán)境。

5 結(jié)束語

在工業(yè)化轉(zhuǎn)型與信息技術(shù)時代的快速發(fā)展下，設(shè)計師們在創(chuàng)新的同時，也肩負了對傳統(tǒng)文化發(fā)展的傳承。深入探究印染藝術(shù)的內(nèi)涵與產(chǎn)品開發(fā)，有利于促進本國民族文化實用性和設(shè)計觀念的更新，有利于更好地繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)手工印染文化，提高印染工藝的文化附加值，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代產(chǎn)品結(jié)合尚具有非常重要的作用。

參考文獻

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