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      《石鼓文》

      2019-09-10 07:22:44吳健
      江蘇教育·書法教育 2019年5期
      關(guān)鍵詞:石鼓文賞析

      [摘要]《石鼓文》是春秋戰(zhàn)國時期秦人遺留下的石刻類書法經(jīng)典范本。其用筆中鋒內(nèi)斂,裹鋒澀行;筆姿虛和簡樸,蒼茫穩(wěn)健;意態(tài)古雅生動,絢爛無邪;字內(nèi)空間勻和簡凈,平中寓奇;字形結(jié)體勢縱意方,端莊凝重;字法穩(wěn)定,籀文正宗。全文章法布局工穩(wěn)嚴(yán)正,行列整齊,列兵布陣肅穆泰如,通篇一派博大寬厚意蘊。《石鼓文》的重要意義不僅在于其書法藝術(shù)價值,作為最早的石刻文字,其“倉頡之嗣,小篆之祖”,介乎大篆與小篆之間的特殊歷史地位亦值得研究與關(guān)注。

      [關(guān)鍵詞]《石鼓文》;賞析;導(dǎo)臨

      [中圖分類號]J292.1

      [文獻標(biāo)志碼]B [文章編號]1005-6009(2019) 37-0033-04

      [作者簡介]吳健,淮陰師范學(xué)院(江蘇淮安,223001)書畫創(chuàng)作研究所所長、美術(shù)學(xué)院文化創(chuàng)意中心主任,中國書法家協(xié)會會員,江蘇省國風(fēng)書畫院副院長,江蘇省文聯(lián)書畫研究中心研究員,淮安市政協(xié)委員,淮安市佛教協(xié)會副會長,淮安市書法家協(xié)會副主席,淮安市青年書法家協(xié)會主席,曾榮獲第八屆全國書法篆刻展最高獎——“全國獎”。

      一、《石鼓文》賞析

      春秋戰(zhàn)國時期的文字有著明顯的地域化現(xiàn)象,并且各自有著不同的發(fā)展軌跡。一是以秦地為主向小篆方向演變;二是一些地區(qū)文字出現(xiàn)了裝飾化傾向;三是文字簡化而漸趨隸變;四是仍沿西周大篆風(fēng)格發(fā)展。《石鼓文》即是大篆向小篆衍變過程中的產(chǎn)物,且載體由青銅變?yōu)槭摹?/p>

      石鼓文是我國迄今所發(fā)現(xiàn)的最早的石刻篆書。所謂石鼓,即為高約1米,直徑約0.6米,形制似鼓形的石器。唐朝初年,在陜西岐州地區(qū)出現(xiàn)10枚鼓形石,石上刻的文字被稱為《石鼓文》。10枚石鼓上分別刻著四言詩一首,石鼓全部文字共700余字。所詠為征旅漁獵內(nèi)容,是記述先秦秦王出獵的頌辭,由于石器形狀也近似碣,所以又稱“獵碣”。又因地名,別稱還有《岐陽石鼓》《陳倉十碣》等?!妒奈摹菲渲幸还脑谒未鷷r被鑿刻為臼,歷經(jīng)兵火摧殘,風(fēng)雨滄桑,劫后余生。如今其中一鼓已蕩然無字,兩鼓僅存少量字,另外幾鼓較為完好。宋拓本,歐陽修輯錄存465字,明代范氏天一閣藏宋代拓本存462字,據(jù)資料顯示,現(xiàn)存石鼓,字形完好可見的僅剩272字?!妒奈摹穫魇劳乇径酁樗未?,然與今拓相比照,所見字跡清晰,神采不差,可見鼓石質(zhì)地堅密,制作者選材良苦用心,無愧為第一古國寶。石鼓在清代時存放在國子監(jiān),今原石猶存,藏于故宮博物院。

      《石鼓文》是國寶級文物,具有重要的文物價值、藝術(shù)價值和文學(xué)價值。對其各個領(lǐng)域的研究與挖掘,歷代學(xué)者專家層出不窮,幾乎形成了一門專門的學(xué)問。《石鼓文》四字一句之文風(fēng)略晚于《詩經(jīng)》,樸素古雅,屬戰(zhàn)國時期作品。《石鼓文》的字形與《秦公簋銘》《史籀篇》《毛公鼎銘》相似,但結(jié)體更趨整齊方正、均衡對稱。偏旁亦相對成熟固定,文字趨線性化,和小篆字形特征接近。因與許慎《說文解字》中所附籀文相近,所以《石鼓文》也被作為籀文的代表文字。

      《石鼓文》具體的年代各有其說。唐人認(rèn)為《石鼓文》是周宣王時期而作(韋應(yīng)物,韓愈《石鼓歌》);宋人更是具體指出是周宣王時期史籀所作(歐陽修《石鼓跋文》);亦有宋人認(rèn)為是先于秦之物(鄭樵《通志略》);清代及現(xiàn)代學(xué)者認(rèn)為應(yīng)在秦文公時期(羅振玉《石鼓文考釋》、馬敘倫《石鼓文疏記》);郭沫若認(rèn)為是秦襄公八年,接近宣王時代;也有學(xué)者考證為早于孔子50年左右的春秋末,即秦襄公時期。其實,文物考據(jù)固然有其研究的意義,但作為書法藝術(shù)的傳承,《石鼓文》鎖定為春秋戰(zhàn)國文字足以有助于我們理清脈絡(luò),意會其藝術(shù)精神了。宏觀地說,其文字為“倉頡之嗣,小篆之祖”。石鼓文的書體為大篆,風(fēng)格與秦統(tǒng)一六國后的小篆十分接近,又與秦系金文及《史籀篇》文字一脈相承,兼具質(zhì)樸高古與靜穆端莊之美,是介于金文大篆和秦小篆之間的過渡書體。秦系文字由《秦公敦》一《史籀篇》一《石鼓文》一《秦公大墓石磬刻石》一《泰山刻石》等構(gòu)成的清晰的秦篆發(fā)展軌跡。唐代張懷璀《書斷》贊云:“體象卓然,殊今異古。落落珠玉,飄飄纓組。倉頡之嗣,小篆之祖?!鼻宕涤袨椤稄V藝舟雙楫》亦贊頌有加:“金鈿落地,芝草團云,不煩整裁,自有奇采?!逼渌囆g(shù)價值與歷史地位不容小覷。

      《石鼓文》書法其用筆中鋒內(nèi)斂,裹鋒澀行;筆姿虛和簡樸,蒼茫穩(wěn)健,真力彌滿;意態(tài)如老樹著新花,古雅生動,絢爛無邪;字內(nèi)空間勻和簡凈,平中寓奇;字形結(jié)體勢縱意方,端莊凝重;字法線型成熟,籀文正宗。全文章法布局工穩(wěn)嚴(yán)正,字距行距開闊均衡,行列整齊,如列兵布陣肅穆泰如,通篇一派博大寬厚意蘊?!妒奈摹匪囆g(shù)之成,賴書家藝術(shù)之功,具匠人磨礪之心,承天地自然造化之氣,發(fā)歲月滄桑悠遠之歌……悵寥廓,蒼茫大地作盤,石鼓似棋;俱往矣,崢嶸歲月成河,文字如舟。近當(dāng)代篆書大家楊沂孫,吳大徵、吳昌碩、蕭蛻庵、言恭達等人的篆書,都曾得力于石鼓文。

      《石鼓文》雖然在唐代即有拓本,但未能留傳下來?,F(xiàn)在見到的最早拓本有北宋的“先繹”“中權(quán)”“后勁”三種,均屬拓本中的精品善本,可惜早已流落他域,現(xiàn)藏于日本的三井文庫。但有多種影印本問世,其中,以日本二玄社仿真精印本為各臨習(xí)范本之首選。

      二、《石鼓文》導(dǎo)臨

      《石鼓文》上承金文,下開秦篆,在字法上已相對成熟。線形、偏旁部首、字形結(jié)構(gòu)均初具小篆的穩(wěn)定與統(tǒng)一,逐漸蛻變甲骨文、金文的稚拙隨性、大樸不雕的原始樸素美,向規(guī)則有序、理性成熟的線形符號遞進。此為秦統(tǒng)一六國后施行的文字改革提供了可能,為方塊漢字的定勢埋下伏筆。《石鼓文》字法仍然保留金文大篆的審美特質(zhì),字形長方但呈方中寓圓的橫向包裹取勢,線與線之間,筆勢走圓,氣韻生動。在外形約束統(tǒng)一的情況下,偏旁部首之間,不拘謹(jǐn)秦小篆的靜穆內(nèi)斂,而是挪移穿插,顧盼生情?!妒奈摹酚凶兄?,宜于初學(xué)“節(jié)度其手”,故有人主張習(xí)篆當(dāng)從《石鼓文》人手,這是有一定道理的。

      《石鼓文》在書法史上為最早呈現(xiàn)石刻樣式的點畫之跡。先書后刻,制作精美。線形起止有法,圓轉(zhuǎn)方折,屋漏畫沙,中鋒圓暢,蜿蜒屈伸,盡得其顯。雖線條勻整瘦勁,但主次筆分明,主筆起筆或裹鋒頂筆,或逆勢方折,線末則無往而不收;副筆則虛勢空起,落筆即行,結(jié)尾亦不作強調(diào),點到為止。排列組合的多豎多橫注意方圓尖變化,和而不同,自然生趣。筆畫相交觸接,亦有漲墨圓融、虛接若離的妙處所在。誠然,《石鼓文》和所有書法范本一樣,古人告訴了我們“經(jīng)典”是個什么樣子,但沒有告訴我們怎樣寫成這個樣子的綜合因素和過程.也沒有說明還能寫成什么樣子,這就出現(xiàn)了臨帖的主、客觀的問題。一般來說,客觀是指忠實于原碑帖臨習(xí),也叫實臨;主觀是學(xué)習(xí)者有取舍的臨習(xí),也被稱為意臨。書書者多為以本為本,追求與范本“形神兼?zhèn)洹?,很好的繼承已屬不易。當(dāng)然,因?qū)W習(xí)者審美、觀察、理解能力的差異,加之努力程度不同,師法相同而結(jié)果仍會千差萬別。真正有獨到藝術(shù)識見的藝術(shù)家,往往能慧眼鑒真,風(fēng)標(biāo)自立,卓爾不凡。于此,八大山人以筆意刀、遺貌取神的“寫意石鼓”和缶翁筆酣墨暢、泥古出新、新境獨開的“吳氏石鼓”均是值得我們學(xué)習(xí)研究的風(fēng)范大家。

      《石鼓文》字構(gòu)兼具大篆小篆的雙重特性,其文字體勢寬舒古樸,雄強渾厚,樸茂自然,具有流暢宏偉的美。單字從整體看上緊下松,上合下離,空間意識較強。加之線條的婉轉(zhuǎn)曲折,圓勁靈動,字構(gòu)極具圖案花紋似的神秘感和裝飾美。這與隨性爛漫,自由不羈的甲骨文、早期金文以及端莊勻整的秦小篆相比,具有一種戴著鎖鏈舞蹈的獨特之美。

      《石鼓文》的用筆要在臨池中用心體會,拘于原形則可能偏于描摹的圖案化;過早放任用筆,可能會使筆法草率簡單,失其古雅內(nèi)涵。初學(xué)時宜忠實于原本,力求接近原本的用筆,“透過刀法看筆法”,仔細體會具體筆法動作,再進一步通過墨法、筆勢、氣韻、節(jié)奏的訓(xùn)練,達到兼具意趣、氣質(zhì)、神采的高標(biāo)準(zhǔn)。

      當(dāng)然,《石鼓文》與《泰山刻石》等同屬勒石銘功的“廟堂文字”,具紀(jì)實傳播功用,有著較為莊重的篆中之“楷”則,從藝術(shù)審美的角度講也有其局限性。這也是這兩件篆書名跡一直被奉為蒙學(xué)篆書的原因。祝嘉先生在《書學(xué)史》中有一段話評論《石鼓文》的藝術(shù)品位:“石鼓文既為中國第一古物,亦當(dāng)為書家第一法則。以愚見書體已漸趨于工整,不若周鐘鼎文宕逸,氣韻亦不及鐘鼎文之雄偉。然李斯雖稱為小篆之祖,亦難望其項背,主石刻之盟壇者,舍此而誰?!焙铉R昶先生在《書學(xué)論集》中認(rèn)為:“從書藝的發(fā)展觀點來看,石鼓文屬于大篆末流。一種書體的創(chuàng)始時期,書風(fēng)天趣橫生;至其末流,則人工已極,書體亦隨之衰落?!庇霉P圓轉(zhuǎn)的大篆,發(fā)展到石鼓文,排列整齊,天趣大減,成為當(dāng)時的館閣書。所以李瑞清認(rèn)為石鼓文中無法求筆態(tài)神韻。但是從學(xué)習(xí)篆書的角度來看,臨摹石鼓文又是必不可少的一環(huán)。

      千百年來,臨習(xí)《石鼓文》而有大成者當(dāng)首推吳昌碩。吳昌碩的篆書,被沙孟海稱譽為“名世絕品”,他的篆書“繼承石鼓之遺意,揚石鼓之精神,變石鼓之體貌,入石鼓出石鼓而成自家氣象,成吳氏石鼓文”,是書法發(fā)展史上的一次創(chuàng)新,成為篆書史上一塊里程碑。吳昌碩在臨習(xí)過程中,將《石鼓文》字構(gòu)中的空間意識提煉、強化、重組、升華,并以力能扛鼎的雄渾之筆臨寫石鼓文,變橫勢為縱勢,豐富其筆法,熔鑄以魂魄,給人以撲面而來的郁勃縱橫、醇古雄風(fēng),一開石鼓新境界。從線條、字構(gòu)、章法、氣韻上看,給人以博大、生動的精神力量和氣魄。與原《石鼓文》相比,吳昌碩成熟時期的石鼓文,徹底改變了原《石鼓文》略顯方正和圓勻平整的字構(gòu)與形態(tài),充分顯示出極旺盛的藝術(shù)生命力和鮮明的風(fēng)格魅力。更重要的是在意境的追求上,吳昌碩在多年的臨寫中,注重體悟《石鼓文》蘊藏的人文精神和藝術(shù)氣格,找到了情感抒發(fā)的契合點。他65歲時曾說:“余學(xué)篆好臨《石鼓》,數(shù)十載從事于此,一日有一日境界?!边@種“吳氏石鼓”,已經(jīng)與《石鼓文》原味有別,有人稱不像《石鼓文》,沙孟海評價說:“世人或以為先生寫《石鼓》不似《石鼓》。由形貌上,確有不相似處。豈止先生功夫到家,遺貌取神,用他自己的話說是‘臨氣不臨形’的,自《石鼓》發(fā)現(xiàn)一千年來,試問有誰寫得過先生?”由此可見,書法范本固然重要,而善于學(xué)習(xí)更為重要。吳氏石鼓書法藝術(shù)給書學(xué)后人留下了藝術(shù)形式的典型和創(chuàng)作思想的啟示,但同時也對學(xué)習(xí)者產(chǎn)生一定的依賴性和模鑄力,阻礙了我們對《石鼓文》的藝術(shù)想象和創(chuàng)造,這是我們學(xué)習(xí)過程中需要注意的問題。畫

      [參考文獻]

      [1]曾成實,大學(xué)書法[M].長沙:中南大學(xué)出版社,2014.

      [2]吳清輝,中國篆書學(xué)[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2002.

      [3]王冬齡.書法藝術(shù)[M].杭州:浙江美術(shù)學(xué)院出版社,1988.

      [作品概況]《平復(fù)帖》是西晉陸機用禿筆書。麻紙,墨色微綠。9行,存84字。章草。

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