被埋藏的血紅

李雨芊

摘要：《南京》是由比爾·古登泰格、丹·史度曼聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，雨果·阿姆斯特朗、趙家玲、斯蒂芬·多爾夫等主演的歷史紀(jì)錄片。它主要講述了日軍在1937年底攻入首都南京后，一些西方傳教士、商人和醫(yī)生以有限力量，建立南京安全區(qū)國際委員會來保護(hù)中國難民的故事。影片通過明星扮演目擊者在片中朗讀、講述那些文字記錄并且穿插著當(dāng)時僅存的一些影像資料來還原現(xiàn)實(shí)。本文主要淺析《南京》這部影片帶來的震撼以及獨(dú)特的影響力和歷史意義。

關(guān)鍵詞：《南京》;抗日;南京大屠殺;紀(jì)錄片

南京這座歷史悠久的古城坐落于長江下游中部地區(qū)，是中國四大古都，自古以來就是一座崇文重教的城市，有“天下文樞”、“東南第一學(xué)”的美譽(yù)。“生活好，吃得好，就是一個大的花園一樣，南京是我的家?！庇捌幸晃话搜先诉@樣描述當(dāng)時的南京。在當(dāng)時，作為中華民國的首都，南京遭遇的劫難在意料之中卻也出乎想象。

《南京》是由比爾·古登泰格、丹·史度曼聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，雨果啊姆斯特朗、趙家玲、斯蒂芬·多爾夫等主演的歷史紀(jì)錄片。影片通過明星扮演目擊者在片中朗讀、講述那些文字記錄并且穿插著當(dāng)時僅存的一些影像資料來還原現(xiàn)實(shí);導(dǎo)演還安排在南京大屠殺中的幸存者面對鏡頭講述自己親身經(jīng)歷的事;在采訪中還能看到幾位當(dāng)時經(jīng)歷南京大屠殺的日本軍人的身影。通過這三方的講述對南京大屠殺慘痛的歷史不加粉飾，再現(xiàn)和還原了那段血淋淋的歷史，并深深刺痛了每個觀眾的心。

1937年，南京作為當(dāng)時中華民國的首都可以說是中國最發(fā)達(dá)的城市之一。那時的南京安然祥和，一切都那么井然有序。小孩子總在懊惱年怎么還不來，可年在很快過完后又會隱隱不安，想到后面還有“花市燈如晝”的元宵節(jié)，馬上又開懷了。1937年的2月25日便是那一年的元宵節(jié)了，南京的花市依舊耀眼奪目。1937年4月5日是那一年的清明節(jié)，山上的人上墳的很多，大家都在愿日子更悠長些，愿那在和不在的人，都更悠長些。1937年6月13日的端午節(jié)像是在為南京人默默悲哀，又像是告訴南京人快離開這里，總之那個南京的端午，火紅的日子被厚厚的陰云遮蓋，歡喜的氛圍被山河破碎的噩夢重重?fù)羲榱恕?937年9月19日的中秋節(jié)沒人再有心思過了，一個月前的淞滬大戰(zhàn)中日本的飛機(jī)已經(jīng)對南京進(jìn)行了多次轟炸，能離開的都離開了，可還是有不能離開的，在這的，留下的，走不了的，八十多天后迎接他們的將會是人間地獄。1937年9月21日，炸彈將南京的城門炸毀，那座城門終究沒有熬過它39歲的生日，城市中的人還在漸漸逃走，所有人都明白上海還在完成它的使命，但只要上海淪陷南京就會陷于萬劫不復(fù)。1937年11月13日上海淪陷，南京的呼吸變得急促。影片中傳教士、商人、女子學(xué)院的院長，他們頂著壓力最終還是確定了一個區(qū)域?yàn)榘踩珔^(qū)，并表示難民可以到安全區(qū)接受救助，可是，要知道那里不被日軍承認(rèn)。1937年12月11日南京失守，這一刻是解脫也是噩夢的開始。影片中這一刻的音樂是中國傳統(tǒng)的戲劇調(diào)子，一股強(qiáng)烈的壓抑感涌上心頭接著仿佛也籠罩了整個南京。

在看這部電影的時候我才發(fā)現(xiàn)，我抱著看抗戰(zhàn)劇的一心態(tài)來到這里是多么的可笑，在看到當(dāng)時的真實(shí)影像之前我完全無法想象日軍的慘絕人寰，我以為他們作為人，高等動物，還是會有同情心的，還是會放他們一馬的，但完全都是我以為，無論士兵還是平民都綁在一起然后進(jìn)行掃射;他們將婦女兒童集合在一邊壯年集合在另一邊互相相認(rèn)，認(rèn)為沒有人認(rèn)領(lǐng)的就是中國士兵，有多少是素不相識的人最后擁抱在了一起，他們只想活著?！八麄兡菚r候殺人是沒有道理的?！庇捌幸晃唤?jīng)歷了南京大屠殺的中國老人這樣評價。片中一位日本士兵說的話令我印象深刻，“我至今都能聽到他們那個哭喊的聲音”他這樣描述當(dāng)時殺人時的場景，他如今還有所感覺也許是當(dāng)時就有狠不下心的那一刻吧。從幾位日本老兵的采訪中我發(fā)現(xiàn)了一個共同點(diǎn)，他們都有提到一句話，那就是“中國人在那跪著求情，好像在求我們不要?dú)⑺麄?。”日本人是明白的，他知道他們殺的是老百姓，他們更知道他們殺的是手無縛雞之力的老百姓，可就是在這樣的事實(shí)前，他們還是沒能放過南京人民，他們一定要用一條條鮮活生命的隕落來炫耀他們的戰(zhàn)績他們的勇敢與能干，可在我看來他們只是一只只沒有思想沒有人性的餓狼，他們貪婪，他們無恥，他們卑鄙。在片中所有采訪的經(jīng)歷南京大屠殺的老人的言語中都有“血紅”二字，估計那是他們記住的最鮮明最可怕的顏色吧。還有一個擺在我們面前的殘酷現(xiàn)實(shí)就是婦女和兒童，日軍對待婦女的手段我們心知肚明。

不知是南京的哪一天，下了一場大雪，把血紅埋藏了，把罪惡埋藏了，把呼喚埋藏了，把人心埋藏了。至今我經(jīng)常聽到這樣的話“南京大屠殺，可以原諒，不能忘記?！庇只蛘哒f“南京大屠殺，可以寬恕，不能忘卻?！边@是對的。這是血與淚的記憶更是心靈深處難以消弭的傷疤，這樣的歷史我們不能忘，也不敢忘。但是，可以原諒？可以寬??？故意殺人都不可被原諒更何況這是大屠殺。直至今日，日本的靖國神社還供奉著自明治維新時代以來為日本戰(zhàn)死的軍人及軍屬和日本侵華戰(zhàn)爭及太平洋戰(zhàn)爭中陣亡的日軍官兵;日本修改歷史教科書都已不是新鮮事;APA酒店還公然放著右翼書籍，其中還否認(rèn)南京大屠殺和韓國慰安婦的存在;我還記得前幾天在微博看到的一個視頻，視頻中日本右翼分子在馬路邊對著擴(kuò)音器公然否認(rèn)南京大屠殺這一事實(shí)，對面的中國人上前理論卻被嘲笑為支那大媽。這一樁樁，一件件無時無刻不提醒著我們?nèi)哲娝赶碌奶咸齑笞?，而他們拒不承認(rèn)。但《南京》這部影片從西方人的角度講述了70年前發(fā)生在中國的浩劫，具備真實(shí)還原歷史的深沉力量。它以紀(jì)錄片的名義再一次迫使日本人面對南京大屠殺的事實(shí)。

當(dāng)今日本政府對這一歷史的態(tài)度讓我很失望我想它是并不屑于我們中國人的原諒吧。有了道歉才會有寬恕，希望日本可以正視歷史坦然認(rèn)錯，不是什么事都可以被時間消磨，那段血紅的歷史也不該隨著那場大雪而消逝，它更不該被埋藏。