河北梆子的音樂特點(diǎn)及傳承保護(hù)與發(fā)展

張敬飛

一、河北梆子的發(fā)展歷程

河北梆子是由原來的山陜梆子逐漸改進(jìn)演變成的一種，在歷史上很多山東商人和陜西的商人在河北經(jīng)商或者開展業(yè)務(wù)的同時(shí)把梆子引到了河北，梆子就在河北這片土地上生根發(fā)芽，并且深受河北當(dāng)?shù)厝说南矏郏瑫r(shí)在原來梆子的風(fēng)格上加上一些河北民族語言，日積月累經(jīng)過歲月的沖刷就形成了一種新的河北梆子戲劇。隨之就大范圍的開始傳播河北梆子，一時(shí)間就紅遍了大江南北，在北京、上海、天津等地都出現(xiàn)了很多的愛好者和追捧者，并且和京劇結(jié)下了不解之緣。大概是在1900年的時(shí)候河北梆子的內(nèi)部出現(xiàn)了分歧，流傳在北京的梆子被稱作是“老派”，那么老派唱法中也依然有很深的山陜梆子的風(fēng)味。隨著時(shí)代的變遷，河北梆子漸漸的被遺忘，幾近衰敗，甚至無人提及，久而久之河北梆子藝術(shù)就失去了生存的沃土，同時(shí)很多老派的梆子藝術(shù)家都紛紛轉(zhuǎn)向了京劇的行列。對(duì)河北邦子生存的進(jìn)一步影響。1930年代，河北邦子逐漸衰落。新中國成立后，國家和地方政府高度重視中國傳統(tǒng)歌劇的復(fù)興，河北梆子也開始全面恢復(fù)，河北許多專業(yè)的梆子劇院迎來了新的發(fā)展。到2013年，有18名河北邦子演員獲得全國戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——中國戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)。

二、河北梆子的音樂特點(diǎn)

河北梆子中運(yùn)用的唱腔是非常豐富多彩的，從河北梆子改變至今，聲腔和調(diào)高經(jīng)過了千錘百煉，并且經(jīng)過不同時(shí)期的演變已經(jīng)有了特色。在河北梆子的唱腔中有四行：小生和武生全都是用的老生唱腔；也有大慢板的唱腔，是花旦、刀馬旦、彩旦和老旦的唱腔；丑角也有自己的唱腔但是沒有大慢板，其他板式都應(yīng)有盡有。男聲和女生的唱腔都是一樣的，都是采用同宮同腔，這對(duì)于男演員來說是有難度的。河北梆子一般都采用的是慷慨激昂的聲腔，凈腔也是粗狂豪放的，丑腔則伴著跳躍唱腔。河北梆子表現(xiàn)人物的特色是非常明確的，有高亢激昂的有氣勢(shì)蓬勃的，在唱到抒情的時(shí)候會(huì)千回百轉(zhuǎn)并且配有流水聲。梆子的伴奏也是非常歡快的和有力的，被很多觀眾追捧。

（一）河北梆子的節(jié)奏特點(diǎn)

節(jié)奏是構(gòu)成河北梆子唱腔的重要因素，也被稱作是“音樂的重要源頭和首要條件”，在音樂藝術(shù)中占有非常重要的地位。

河北梆子在音樂中的節(jié)奏有非常鮮明的特點(diǎn)，比如為了避免在強(qiáng)拍上和木梆的敲擊聲相撞的音被蓋掉，就會(huì)在強(qiáng)拍上故意停止，然后從弱拍上開始唱，另外還用襯詞填補(bǔ)的方式進(jìn)行面避，最后基本的唱詞全都放在弱拍上，這樣就讓節(jié)奏更加分明。也就是在旋律當(dāng)中為了迎合音樂的需要而重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍和弱拍，并且突出節(jié)奏的變化。在河北梆子中有切分的節(jié)奏。也就是說聲音從弱拍上開始，同時(shí)還一直持續(xù)到最后強(qiáng)音的地方，并且讓強(qiáng)弱節(jié)奏沒有規(guī)律，打亂強(qiáng)弱規(guī)律的順序。

（二）河北梆子的旋律特點(diǎn)

河北梆子的旋律主要以跳進(jìn)音為主，并且多是四五度跳進(jìn)音，四度跳進(jìn)音也就是常說的五聲音階七聲調(diào)式，最重要的三個(gè)調(diào)式是圍繞“2”、“5”、“1”開始的，并且在這三個(gè)主音之間的音階關(guān)系都是四度跳進(jìn)式的?！?”、“5”、“1”是河北梆子中非常重要的唱腔旋律，是支撐旋律的要素?！?”、“7”只有在特殊的句子中才能用到，用到也只是經(jīng)過的位置。

河北梆子擅用的是真假聲參半的手法，唱法包含了真聲、假聲、真假聲之別。這三種唱法和美聲、民族、通俗都是不同的，主要受河北梆子傳統(tǒng)特點(diǎn)的影響，自古以來都是自然的發(fā)生狀態(tài)和個(gè)性。下面是選取《轅門斬子》中“斬子”的上句為典型的案例，分析河北梆子中的真假參半發(fā)聲。

三、河北梆子傳承保護(hù)策略

（一）加大資金投入，拓寬籌資渠道

就河北梆子開發(fā)資金不足這個(gè)問題，地方政府應(yīng)該向國家申請(qǐng)專項(xiàng)資金，加大對(duì)傳統(tǒng)文化的投入。各戲曲部門也應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)河北梆子戲曲文化保護(hù)和傳承的宣導(dǎo)，各級(jí)政府領(lǐng)導(dǎo)要起到帶頭作用，申請(qǐng)河北梆子戲曲文化專項(xiàng)資金的開發(fā)，為河北梆子的傳承和保護(hù)獲取更多的資金扶持和財(cái)政補(bǔ)貼，增加河北梆子工作人員的熱情。并且，各級(jí)政府要拓寬籌資渠道，引進(jìn)資金保護(hù)政策，以保證河北梆子專業(yè)劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)的生存及發(fā)展。還可以通過積極尋求國家旅游基金和國家政府債券基金，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游提供專項(xiàng)貸款，利用專項(xiàng)扶貧基金增加旅游發(fā)展渠道，增加投資，緩解河北梆子的資金困境，為保護(hù)和發(fā)展籌集資金。

（二）創(chuàng)新宣傳方式，提高知名度

當(dāng)前處于“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)已成為當(dāng)前傳播速度最快的渠道，因此要盡可能的充分利用互聯(lián)網(wǎng)促進(jìn)河北梆子的變革，在互聯(lián)網(wǎng)上播放精彩的表演，為的是讓河北梆子的知名度迅速提升，同時(shí)要吸引年輕觀眾，河北梆子還可以通過建立官方網(wǎng)站、微博和wechat來擴(kuò)大受眾的范圍。同時(shí)，可以充分利用電視、電影等媒體，在這些媒體上投放廣告、宣傳影片，大力推廣河北梆子，使其通過宣傳擴(kuò)大知名度，并擴(kuò)大影響力。此外，為了適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，我們可以結(jié)合旅游資源的綜合開發(fā)，可以聯(lián)合推廣河北的一些著名的旅游景點(diǎn)和避暑圣地，力圖擴(kuò)大河北梆子的受眾。

（三）加強(qiáng)傳承人的培養(yǎng)和保護(hù)

傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和繼承的重要載體，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。因此，要更好地繼承和保護(hù)河北邦子，就必須創(chuàng)新后繼者的培育機(jī)制，盡力創(chuàng)造更好的條件以滿足河北梆子傳承發(fā)展。為了不讓戲曲人才流失，地方政府和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)河北梆子藝術(shù)人才的關(guān)注，為他們解決生活中的問題，讓更多的戲曲人才可以全身心的投身到藝術(shù)事業(yè)中，加強(qiáng)傳承人對(duì)戲曲的熱情和喜愛。

四、河北梆子的發(fā)展

（一）河北梆子要不斷更新傳統(tǒng)劇種，永葆活力

振興這個(gè)古老的傳統(tǒng)戲劇，除了注重舞臺(tái)表演的卓越性，河北梆子也恰當(dāng)?shù)貙徱暳爽F(xiàn)代社會(huì)，增強(qiáng)人們的審美氣質(zhì)和興趣，持續(xù)不斷的從劇本內(nèi)容上進(jìn)行改變，為河北梆子的發(fā)展添磚加瓦并且創(chuàng)新。同時(shí)還要格外注意跟著時(shí)代的變化而變化，要與時(shí)俱進(jìn)，要保持以現(xiàn)代審美需要為基礎(chǔ)的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，要改變陳舊落后的表現(xiàn)形式，這反映在舞臺(tái)的設(shè)置和更新上。更新是保持河北邦子生命力和重點(diǎn)的根基。同時(shí)，對(duì)于河北梆子的戲劇效果要格外注意，在舞臺(tái)布置上要下功夫，在不斷更新的同時(shí)，還不能失去戲曲本身的特色，更加不能改變和失去河北梆子的優(yōu)良傳統(tǒng)。改革是繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的本質(zhì)部分。河北梆子具有非常濃厚的地方特色，表現(xiàn)方式不能改變，因此戲曲本身的特色也不能改變，堅(jiān)決不能為了增加票房而改變戲曲本身的本質(zhì)。

（二）深入民間，貼近受眾

河北梆子的生存和發(fā)展的土壤是以農(nóng)民為基礎(chǔ)的，但生產(chǎn)和傳播依然主要依賴商人，商品的流通與貿(mào)易的發(fā)展密切相關(guān)，會(huì)隨著商人在不同的城市流動(dòng)。由于城市居民的需求和藝術(shù)品味的不同，河北梆子的成熟度也有所提高。在城市生活的人一般都追求高雅精致的生活，正好和農(nóng)民的艱苦樸素的作風(fēng)成正比，因此也就導(dǎo)致了河北梆子在階級(jí)上有明顯的劃分。在當(dāng)前社會(huì)要想獲得更多的觀眾，就要深入民間并且貼近觀眾，在藝術(shù)形式上大膽的創(chuàng)新，在感情中加入一些華麗的現(xiàn)代化的表達(dá)手法。同時(shí)在表演中也更加細(xì)膩、輕盈，舞臺(tái)效果更加深入人心，使得河北邦子更加充滿藝術(shù)性、娛樂性和休閑性，讓廣大群眾更加的喜愛這種戲曲。

結(jié)語

河北梆子作為中國梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，由興盛到衰落再到現(xiàn)代的復(fù)興，經(jīng)歷了太多波折，而且現(xiàn)代大多數(shù)青少年已經(jīng)對(duì)這種傳統(tǒng)戲曲不感興趣，這才導(dǎo)致了河北梆子瀕臨滅絕。我們一定要加大宣傳力度，加強(qiáng)傳承人的培養(yǎng)與保護(hù)，讓我們這中華文化的瑰寶繼續(xù)傳承下去。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）