萬(wàn)玲

摘要：水墨人物又稱(chēng)之為寫(xiě)意人物畫(huà)，寫(xiě)生是提高水墨人物畫(huà)造型與創(chuàng)作能力的一個(gè)主要途徑。寫(xiě)生不僅可以提高畫(huà)者的造型能力和觀(guān)察能力，還可以收集素材和提高筆墨技巧。水墨人物講究“形神合一”，需要注意把握寫(xiě)生對(duì)象的結(jié)構(gòu)注重形象的特征，同時(shí)線(xiàn)條的出色運(yùn)用和巧妙的技法可以為落墨賦彩打下基礎(chǔ)，這都是寫(xiě)生作品成功的前提。

關(guān)鍵詞：水墨人物畫(huà);造型;筆墨;技法

人物寫(xiě)生是提高水墨人物畫(huà)水平的最好方法，當(dāng)然這也是一個(gè)復(fù)雜而系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過(guò)程。在水墨人物寫(xiě)生中，首先要解決兩個(gè)基本問(wèn)題：一是“造型”問(wèn)題;二是用“線(xiàn)”問(wèn)題。從某種意義上講水墨人物畫(huà)寫(xiě)生就是如何解決線(xiàn)造型的問(wèn)題，而這個(gè)線(xiàn)造型也不是簡(jiǎn)單概念的輪廓線(xiàn)畫(huà)形象的程式。總結(jié)來(lái)說(shuō)，就是以深入刻畫(huà)對(duì)象的特質(zhì)特征為能力手段，結(jié)合水墨畫(huà)宣紙的特殊材質(zhì)為表現(xiàn)語(yǔ)言為形式，以精煉手法表現(xiàn)復(fù)雜的造型關(guān)系。

一、人物的造型一“形”問(wèn)題

1.觀(guān)察對(duì)象

除了對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的結(jié)構(gòu)造型有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)外，還需要主動(dòng)去觀(guān)察對(duì)象，發(fā)掘?qū)ο螵?dú)特神韻。可以從對(duì)象自身的構(gòu)造出發(fā)，也可以是對(duì)象與周?chē)娜宋镄蜗笙啾容^，從而找出對(duì)象的個(gè)性特征，避免養(yǎng)成概念化，程式化的觀(guān)察習(xí)慣，培養(yǎng)在普通現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)獨(dú)特韻昧的敏銳觀(guān)察力。

2.強(qiáng)化主觀(guān)感受

透過(guò)觀(guān)察寫(xiě)生對(duì)象復(fù)雜的外貌特征去捕捉某一瞬間的神情狀態(tài)，這種對(duì)神的捕捉就是對(duì)對(duì)象的深入理解。只有理解了人物，才敢于強(qiáng)化客觀(guān)對(duì)象傳達(dá)的主觀(guān)感受。強(qiáng)化是人物寫(xiě)生中的一種必要手段，用這種強(qiáng)調(diào)對(duì)象特征的方法，可以使人物形象更典型鮮明，人物的特質(zhì)更充分地被揭示出來(lái)，這就是在鍛煉自己主觀(guān)處理客觀(guān)對(duì)象的能力。

3.提煉藝術(shù)語(yǔ)言

這一過(guò)程中，就將前面觀(guān)察到的獨(dú)特趣味，通過(guò)水墨的方式表現(xiàn)出來(lái)。它的前提是面對(duì)一個(gè)對(duì)象去再創(chuàng)造。作畫(huà)者與對(duì)象之間要存在一段“距離”，在距離中間就是再創(chuàng)造的作品。它一半來(lái)自于客觀(guān)事實(shí)，即存在于真實(shí)空間的物象本身所呈現(xiàn)的;另一半來(lái)自于作畫(huà)者面對(duì)客觀(guān)對(duì)象時(shí)的感受，是來(lái)自于其精神實(shí)質(zhì)的洞察和表現(xiàn)。在水墨人物寫(xiě)生中，最重要的表現(xiàn)語(yǔ)言就是對(duì)線(xiàn)的發(fā)揮。對(duì)于水墨人物中線(xiàn)造型的理解，應(yīng)該是兩方面的：一是在人物對(duì)象的體積、結(jié)構(gòu)、明暗轉(zhuǎn)折中發(fā)現(xiàn)線(xiàn)，或者說(shuō)能夠用線(xiàn)去代替皴、擦、染，使筆下的形象在線(xiàn)的造型中產(chǎn)生體積感。這時(shí)的線(xiàn)造型不單只是形象的輪廓線(xiàn)和圖案的線(xiàn)，它需要基本素描能力和人體解剖結(jié)構(gòu)的掌握基礎(chǔ)，是對(duì)形象表面的長(zhǎng)短、寬窄、大小的描繪，更重要的是對(duì)形象內(nèi)在的薄厚、凸凹和每個(gè)局部相互的有機(jī)聯(lián)系和無(wú)形的組合關(guān)系的描繪。二是對(duì)線(xiàn)本身的運(yùn)用。首先要知道線(xiàn)本身應(yīng)具有的藝術(shù)魅力。追求線(xiàn)的“毛”、“澀”感覺(jué)，體現(xiàn)一種韻味。要么行筆講究輕重、濃淡變化，揮灑“率”意，表現(xiàn)一種節(jié)奏感。

二、水墨人物畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作技法

國(guó)畫(huà)人物畫(huà)技法可以分為三種：白描畫(huà)法、工筆重彩畫(huà)法、寫(xiě)意畫(huà)法。其中水墨人物寫(xiě)意畫(huà)法是中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的一種重要方法，水墨寫(xiě)意畫(huà)法不拘格式、隨心所欲的畫(huà)風(fēng)更能表達(dá)畫(huà)者的個(gè)人修養(yǎng)和審美情趣，因而受到許多畫(huà)者的青睞。但是，寫(xiě)意畫(huà)畫(huà)法雖然偏重對(duì)意境的追求，但是并不表示寫(xiě)意畫(huà)就是隨便畫(huà)，需要遵循一定的規(guī)則和使用恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)作技法，只有這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的水墨人物畫(huà)作品。

1.構(gòu)圖階段

寫(xiě)意畫(huà)法雖然不像工筆重彩畫(huà)法和白描畫(huà)法那樣重視結(jié)構(gòu)和輪廓，但是卻要求畫(huà)者有更高的構(gòu)圖能力。在具體寫(xiě)生的過(guò)程中，水墨人物畫(huà)創(chuàng)作可以用淡墨或者清水進(jìn)行輪廓的勾勒，抓住對(duì)象的特有神態(tài)。還需要注意的一點(diǎn)是，寫(xiě)意畫(huà)法的構(gòu)圖不僅不需要過(guò)分詳細(xì)，甚至有時(shí)候要避免過(guò)于詳盡。因?yàn)閷?xiě)意畫(huà)法是將創(chuàng)作者的主觀(guān)感受融入畫(huà)面，在運(yùn)筆與落墨的過(guò)程中盡情發(fā)揮，所以太過(guò)具體與詳盡反而不利于下一階段的創(chuàng)作。

2.著墨階段

國(guó)畫(huà)人物畫(huà)雖然有黑白基調(diào)的作品，但隨著寫(xiě)意畫(huà)法的不斷發(fā)展演變，更多時(shí)候人們傾向于采用彩色結(jié)合墨色進(jìn)行創(chuàng)作?；趪?guó)畫(huà)的精髓，在水墨人物畫(huà)創(chuàng)作時(shí)仍然應(yīng)該以墨色為主。墨色主要應(yīng)該出現(xiàn)于輪廓勾勒部分，勾勒并不是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)外形及輪廓，在著墨勾勒的時(shí)候，畫(huà)者還要注意墨色的濃淡變化及畫(huà)面意境的表達(dá)。勾勒是整幅作品定型的重要部分，所以在著墨過(guò)程中要重視著力輕重、人物形體、物品質(zhì)感、組合格局以及其中所蘊(yùn)含的藝術(shù)趣味。

3.著色階段

著色是國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作的另一個(gè)重要部分，著色一般包括肌膚部分的著色以及人物服裝方面的著色兩個(gè)部分。從傳統(tǒng)人物創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，肌膚著色的重點(diǎn)應(yīng)該是臉和手這兩處，在著色過(guò)程中應(yīng)該重視膚色的自然變化，切忌一色到底。在服裝部分的著色方面要重視光影的效果，雖然寫(xiě)意畫(huà)法重視意境表達(dá)，但仍然需要遵守基本的自然規(guī)律，否則會(huì)造成作品失真，從而降低作品的藝術(shù)水平。

4.調(diào)整階段

任何創(chuàng)作都需要有一個(gè)調(diào)整的階段。調(diào)整作品的目的是為了更好地將各個(gè)部分進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，讓整幅作品更加生動(dòng)自然。尤其是對(duì)于人物畫(huà)，所謂差之毫厘、謬以千里。在修整過(guò)程中應(yīng)該綜合考慮總體構(gòu)圖、用筆、著色等幾個(gè)方面，從全局著手，切忌過(guò)于注重局部而破壞了整體效果。

三、結(jié)語(yǔ)

國(guó)畫(huà)藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，也承載著我國(guó)幾千年來(lái)的文化底蘊(yùn)。國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的創(chuàng)作有諸多技法，最能體現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人興趣和愛(ài)好修為的當(dāng)屬水墨寫(xiě)意畫(huà)法。所以，加強(qiáng)對(duì)寫(xiě)意畫(huà)法的學(xué)習(xí)，對(duì)于提高國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的創(chuàng)作水平很有益處。

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