淺析《塵埃落定》中的“反諷”現(xiàn)象

馬興艷

摘要：反諷是基于文本的一種特殊的表現(xiàn)手法，因此，反諷文本的內(nèi)在涵義因受作者處理和讀者解讀，有時便成了游離于文本潛在意義之外的精神存在。本文意在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)之上考察貫穿于其中的“反諷”現(xiàn)象，重點(diǎn)從主題、語言等幾方面進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：《塵埃落定》;反諷

小說是基于一定現(xiàn)實(shí)的特殊的文學(xué)存在，更是基于作者精神情感表達(dá)的特殊創(chuàng)造。因表達(dá)的需要，修辭便成了一種承載文本重點(diǎn)涵義的重要手段?！胺粗S是一種超越修辭的修辭格：其他修辭格基本上都是比喻的各種變體，立足于符號表達(dá)對象的異同涵接關(guān)系，反諷卻是符號對象的排斥沖突;其余修辭格是讓對象靠近，然后一者可以代替另一者，反諷是和相反相成，兩個完全不同的意義放在一個表達(dá)方式中;其余的修辭格是用各種方式接近一個意義，反諷卻是欲擒故縱，欲迎先拒?！边@是基于符號學(xué)基礎(chǔ)上的反諷解說，這一說法使反諷在表達(dá)與解釋之間的張力瞬間拉開，形成了一種強(qiáng)力互動式交流，以求取一種超越傳達(dá)本身的效果，使表層信息與深層信息之間的對比性以及意義的沖擊感更加明顯。而也有學(xué)者表示：“無論從何種意義而言，反諷都具有雙重指涉功能，表層指涉的含義悖謬迫使人們思索文本背后的深層指涉。深層指涉最終消解顛覆表層故意設(shè)置的形式迷障。”反諷的虛指和實(shí)指之間的關(guān)系就如同米克說的那樣“既有表面又有深度，既曖昧又透明，既使我們的注意力關(guān)注形式和層次，又引導(dǎo)它投向內(nèi)容層次?！薄秹m埃落定》是一部比較特殊的小說，這種特殊性體現(xiàn)在故事的主題、主人公的敘述視角與其余人物視角的明顯差異上、集柔性與野性于一身的語言表述上等等，而作者似乎也在有意放大這種差異。

一、主題

關(guān)于《塵埃落定》的主題，阿來自己說過是關(guān)于“權(quán)力”和“時間”。權(quán)力是阿來結(jié)構(gòu)文章的一個關(guān)鍵點(diǎn)，同時也是一個重要的開關(guān)裝置，關(guān)系著小說進(jìn)展程度的快與慢，同時，對爭奪權(quán)力各方的描寫，恰恰是一出反諷大戲。

首先是上層階級對權(quán)力的熱衷。麥其土司是整個麥其家族的大家長，他對自己的土司權(quán)力執(zhí)念甚深。對合作對象黃特派員，麥其土司的態(tài)度從歡迎到擔(dān)心忌憚，這種情感的變化，對進(jìn)犯者觸犯自身權(quán)利時瞬間產(chǎn)生的危機(jī)警戒;對在權(quán)力頂層的汪波土司，麥其土司不遺余力地在打擊對抗;女土司茸貢土司的權(quán)力，麥其土司也妄想通過“傻子”我能夠獲得;對土司權(quán)力繼承人的哥哥（旦真布貢），麥其土司從剛開始的愿意到后面以一系列口是心非的試煉為借口的推脫，在哥哥遭暗殺身亡之后，麥其土司再次迅速上位的舉動，便可看出其對權(quán)力的執(zhí)著。哥哥是麥琪土司的大兒子，也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)奈磥硗了镜睦^承人。阿來將其描寫為勇敢、“聰明”，哥哥對權(quán)力的向往比較明確——土司地位。因此，表面上哥哥的競爭對象僅是一個“傻子”弟弟或者說沒有人，事實(shí)是哥哥最大的競爭對手是他的父親麥其土司，哥哥在錯誤地將競爭對手判斷為傻子弟弟“我”之后，便注定了其不懂形勢所要遭受的后果?！拔摇笔俏闹泄适碌闹v述者，是一個“傻子”，阿來以一個“傻子”視角來體察自詡聰明人們的世界，這二者之間本身就具有強(qiáng)烈的反諷性。而且阿來所刻畫的是一個“不安分”的傻子，并且通過傻子“不安分”的行為來刺激聰明人們，引起他們莫須有的防范。“傻子”對權(quán)力的爭奪更確切地說是一種“向往”，是處在一種搖擺不定的狀態(tài)之下的，這種“搖擺不定”不乏有別人的煽動成分，如來自侍女桑吉卓瑪、母親、侍從索朗澤朗、妻子塔娜等;同時這種“搖擺不定”也有“被逼梁山”的成分，這主要是來自哥哥單方面的視為對手的無奈與壓力。這種無心卻不得已而為之的心情，正常人怕是承受不來，筆者私以為這或許是阿來特意選擇了一個“傻子”來敘述的原因之一。其次是中層階級對權(quán)力的追逐。這主要表現(xiàn)在門巴喇嘛與濟(jì)嘎活佛的較量之間。這二者都是麥其土司官寨的特殊人，他們的地位隨時可以發(fā)生變化，“對于這一類人，土司對他們要放縱一些，前提是只要他們不叫土司產(chǎn)生不知道拿他們怎們辦好的感覺就行了”?？v使沒有對上層權(quán)力產(chǎn)生威脅，但彼此之間的相互傾軋或是權(quán)力的爭奪還是比較明顯。他們致力于奪得上層階級的關(guān)注和重用，各自發(fā)揮優(yōu)勢，不愿在雙方的競爭中被出局。面對第三者的侵入，濟(jì)嘎活佛即使違背原則也要保住名聲地位，在這里名聲與權(quán)力已經(jīng)占據(jù)了本來的佛性。筆者私以為，相較于“傻子”天生的呆傻，這種本身具有大智慧的人的墮落更是體現(xiàn)“反諷”主題的力證。最后是下層階級之間關(guān)于權(quán)力的期盼。下層階級的權(quán)力是需要上層階級賦予的。桑吉卓瑪因?qū)Α吧底印钡姆?，獲得了獨(dú)特的關(guān)照，因此她得到了比奶娘還要大的權(quán)力，即使后面她從一個自由人變成了奴隸，她依然在傻子對她委以重任的時候感到了擁有權(quán)力的快樂;侍從索朗澤朗和小爾依是“傻子”的左膀右臂，權(quán)力是從他們一出生就被賦予的，或者說從他們祖輩的時候就已經(jīng)被賦予特定的權(quán)力，他們無法選擇，尤其是小爾依，他對無法拒絕這種權(quán)力時所表現(xiàn)出的無力感，使其具有了一種悲壯性;管家在官寨的時候和他隨傻子在邊界時展現(xiàn)出了兩種不同的狀態(tài)，促使他改變的正是傻子對他權(quán)力的賦予，使他煥發(fā)了活力。

權(quán)力是《塵埃落定》的主題之一，不同的階層對于權(quán)力有不同的訴求，權(quán)力凌駕于親情、愛情、友情之上，也主導(dǎo)著不同階層間忠誠與叛逆的平衡。阿來建構(gòu)了一個權(quán)力場域，將每一個人物都安置進(jìn)去，通過不同的情景或沖突來達(dá)到作者想要的反諷效果，同時也引起讀者對人生的理解與感悟。

“時間”是《塵埃落定》的另一個主題。對這個主題最龐大的體驗(yàn)是一個土司家族的沒落或者說是毀滅。再細(xì)分一點(diǎn)便是主人公“傻子”的直觀行為。然而文中出現(xiàn)的時間節(jié)點(diǎn)都缺乏具體性，如：

那是個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚;這天早晨下了雪，是開春以來的第一場雪;

我記事是從那個下雪的早晨開始的，是我十三歲那個早晨開始的;幾天之后，我的兄長押著新購的軍火到了;……

通過這些例子可以看出作者在處理時間節(jié)點(diǎn)上一般都采取模糊化的處理方式，使整個故事都處在一種無意識、然而一切又是在井然有序地進(jìn)行之中。這種時間的處理與把握，在敘述的同時也達(dá)到了一種陌生化的效果。文中敘述者“傻子”的直觀行為更是對時間的打亂與重置。“傻子”在不停地 “我是誰？我來自哪里？”的柏拉圖式的追問中重塑時間，試圖將已經(jīng)模糊了的時間確定化。作者在小說中專列一章來描述時間——《快與慢》，讓一個“傻子”來探討時間快慢這樣的哲理性問題，在“傻子”不負(fù)眾望的表述中，時間被描述為一種樸素的常識性存在，一種可受人力改變的東西，“自從有了照相機(jī)，我們的日子就快起來了”。作者將一個重大的哲學(xué)命題，以一個“傻子”之口表述出來，在諷刺的背后揭示的是十足的哲理意味。

二、語言

語言是某種意義完成表達(dá)的關(guān)鍵，意義存在的外在形式便是語言，語言是鉤織語境的重要材料。布魯克斯認(rèn)為反諷便是一種對語境壓力的承認(rèn)。阿來用語言對藏族地區(qū)的土司家族社會進(jìn)行了書寫，是一種對特定歷史的重塑。關(guān)于文本語言的反諷性表現(xiàn)，正如布魯克斯所言體現(xiàn)在語言構(gòu)成的語境中?！秹m埃落定》在語言的選擇和描寫上很有功力，阿來本人曾說：“我對我小說的語言基本是肯定的。什么樣的語言風(fēng)格是與故事配套的 ，而且知道如何可以更好地表達(dá)這個故事所包含的內(nèi)容、情感、思想。好的語言可以把這種豐厚的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。”為了更好地探究和分析《塵埃落定》語言中的反諷性，筆者將從以下兩點(diǎn)展開。

（一）柔性的語言

通過對文本語言的研讀分析，筆者發(fā)現(xiàn)“柔性”其實(shí)是文章主體語言的特點(diǎn)。這種“柔性”體現(xiàn)在對故事的平和敘述中，包括對故事沖突爆發(fā)點(diǎn)的消解，使一個劍拔弩張的場面一下子歸于平靜，也包括敘述者有意地跳出敘述框架，一再消解故事的緊張性。如文章第二章第一節(jié)麥其土司得知自己的大兒子像演戲的和尚一樣去為人們表演了，他的情緒一下子就被調(diào)動起來了，他高叫：“那就叫戲停下來！”再加上一向順從他的意旨的喇嘛的不贊同，場景一度緊張，在這關(guān)鍵時刻，敘述者出現(xiàn)了，合理而不累贅。其實(shí)作者在第二章第一節(jié)一開始就打算醞釀一個小沖突，以勝利大宴為參照點(diǎn)，以黃特派員的逗留不離開為矛盾起點(diǎn)，到得知哥哥像演戲的和尚一樣去表演使矛盾直線上升，而一向順從的喇嘛的不愿意，則使矛盾到達(dá)了頂點(diǎn)，然而敘述者的出現(xiàn)，輕而易舉地?fù)崞搅嗣茼旤c(diǎn)，在隨后的敘述中，矛盾消于無形，一切回歸平靜。這樣安排故事發(fā)展的方式不算特別，但阿來的出彩之處在于敘述者的介入，使得故事的走向一直處在既定的框架之中。“柔性”語言反諷性的體現(xiàn)，在于作者不厭其煩地營造一個個極具諷刺性的語境之中，如刻畫了“傻子”和他的隨從捉野畫眉的事件;罌粟花事件;殺手復(fù)仇事件等，作者在講述這一系列的故事時有意淡化其崇高性，自然諷刺意味十足。

（二）野性的語言

與“柔性”語言不同，野性的語言向來更為大膽，表現(xiàn)出的情感也更為強(qiáng)烈。如在刻畫場面時：“一串風(fēng)一樣刮來的馬蹄聲使人立即精神起來。一線線陽光也變成了繃緊的弓弦”、“幾聲號角，一股黃塵，我們的馬隊(duì)就沖了出去”、“狼群出動了。一聲聲長嚎在山谷中回蕩”等，如對人物的刻畫尤其是在刻畫女性時，如“女人們把一個男人摔倒在地上，撩起長袍，剝?nèi)挻蟮难濐^，把牛糞糊在那不想安分的東西上面”、“兩個姑娘尖叫著，從我們馬前跑過去了，一雙乳房像鴿子一樣在胸前撲騰”、“我喜歡卓瑪，我喜歡她身上母牛一樣的味道”等。作者對女性的刻畫總是賦予她們野性的成分，這種野性可以極大地吸引男性的目光。然而，野性的成分并不能抵消女性在男性權(quán)力爭奪中的弱勢地位，或改變女性依附男性生存的長久模式。賦予女性野性的成分是作者試圖對女性身份地位重建的一種嘗試，然而在文本“權(quán)力”主題的統(tǒng)攝下，女性的野性成了促成文章主題更明顯的參照物。

語言的精妙是《塵埃落定》的一大特色，柔性與野性，是作者高超的語言駕馭能力的體現(xiàn)方式之一，也是完美表達(dá)“主題”的重要工具。

理查德羅蒂說“反諷的反面是常識”。正是有了常識先行，讀者才能在字里行間看出許多諷刺之意。《塵埃落定》中的“傻子”辦成了聰明人都辦不成的事，他有智慧、有愛心、有遠(yuǎn)見，這本就超出了常人的能力范圍，說他是“智者”也不為過，而阿來卻將這個人框定為“傻子”，與各路“聰明人”交鋒，這種逆常識而行的安排，將要傳達(dá)的諷刺之意躍然紙上?！靶≌f中的人物，不同于歷史人物或現(xiàn)實(shí)生活中的人物。小說人物不過是由作者描寫他的句子和讓他發(fā)表的言詞所塑造的?！痹俸唵我稽c(diǎn)，小說中的人物是作者情感的承載者，作者移情于小說中的人物?！秹m埃落定》中的一眾人物，栩栩如生。許多研究者認(rèn)為“傻子”是作者情感的代言人，借“傻子”來之口來講述，事實(shí)上，小說中所有的人物都可以是作者的代表，無論是權(quán)力的爭奪者，還是愛情的渴求者，都是作者用以達(dá)意的代言人，只是戲份的多少不同罷了。羅蘭巴特認(rèn)為：“文攫住了它的讀者，與其在一奇異的境況里交流：拒斥、寧靜，兩者兼有。”筆者拜讀《塵埃落定》時，從一開始的驚艷（背景和題材），到后面的迷亂（文章主人公的選取），再到大肆地妄想（文章的主題到底是什么），最后歸于平靜地思考。文章的題材和主題，注定了與那種心潮澎湃、歇斯底里的閱讀快感相去較遠(yuǎn)，塵埃落定，一切靜歸，這或許是文章最后想要達(dá)到的效果。

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