論多元思維在影視表演當(dāng)中的有效運(yùn)用

尹婷藝

摘要：影視表演是一個個性化的，以生動多彩的豐富表現(xiàn)力來與觀眾取得共鳴的過程。這也就是說，影視表演在本質(zhì)上是多元化的一個流程，其思維也應(yīng)當(dāng)是多元化的。缺乏多元化特征的影視作品和影視表演，難以稱得上是成功的影視作品和影視表演。一個經(jīng)驗(yàn)豐富的影視演員，必然具有多元化的思維。所以，關(guān)于多元思維在影視表演當(dāng)中的有效運(yùn)用，這個課題的研究價值十分重要。

關(guān)鍵詞：多元思維;影視表演;表現(xiàn)力;有效運(yùn)用

我國的影視表演正處于“百花齊放，百家爭鳴”的局面，誕生了一大批優(yōu)秀的作品和優(yōu)秀的演員，導(dǎo)演。[1]為了進(jìn)一步推動表演藝術(shù)的長足發(fā)展，我們需要對影視表演當(dāng)中一些更深層次的思路進(jìn)行探究。在影視表演當(dāng)中，多元思維是很重要的一個方面。因?yàn)槎嘣乃季S，可以讓影視表演的臺詞技巧、形象塑造、虛擬表演等方面更加優(yōu)化，讓觀眾能多角度，立體地看到影視作品當(dāng)中所展示的故事情節(jié)和人物形象，讓故事情節(jié)和人物形象更深入人心。

一、影視表演當(dāng)中的多元思維簡介

戲劇影視表演過程中，[2]其多元思維具體是從臺詞技巧、形象塑造、虛擬表演等多個方面、由動作、神態(tài)、語言、內(nèi)心活動等多個角度體現(xiàn)出的。這里我們以根據(jù)著名作家柳建偉改編的軍旅劇《突出重圍》為例。

（一）臺詞技巧的多元化

臺詞技巧的多元化，其本質(zhì)是挖掘出一個人性格的矛盾對立統(tǒng)一的方面，以及挖掘出故事情節(jié)矛盾對立統(tǒng)一的方面。它的前提在于——“變化”是為了“不變”。所謂的“變化”在于同一個人物角色所展現(xiàn)在觀眾面前的特質(zhì)，同一件事的發(fā)展脈絡(luò)，常常是變化的、多角度的。而所謂的“不變”則在于無論人物角色的特質(zhì)和具體的故事脈絡(luò)如何變化，其所體現(xiàn)的關(guān)于一個人物的角色定位，關(guān)于整個故事發(fā)展情節(jié)的定位是不變的。所以演員必須緊緊抓住這“變”與“不變”。

比如《突出重圍》當(dāng)中的男一號——軍區(qū)副司令員方英達(dá)中將，對這個人的角色定位是：這是一個先后經(jīng)歷了從“小米加步槍”到現(xiàn)代化兵器時代的，具有豐富軍事素養(yǎng)，以強(qiáng)烈的憂患意識來進(jìn)行部隊建設(shè)，愛惜人才，嘔心瀝血的老軍人。他深深地?zé)釔壑睦喜筷牎狝師。在他的身上，體現(xiàn)著“陽剛”和

“柔情”。因?yàn)閷師的愛，他會因A師在演習(xí)中兩次敗給一個二線師——C師，而深感痛心疾首。一方面他無法面對A師的戰(zhàn)敗，甚至內(nèi)心里不愿承認(rèn)A師的戰(zhàn)敗，寧愿相信這個敗局只是一個“美麗的錯誤”;可是另一方面，他不得不正視自己引以為豪的老部隊?wèi)?zhàn)敗的現(xiàn)實(shí)，并敦促他們從戰(zhàn)敗的教訓(xùn)當(dāng)中，尋找出在部隊建設(shè)方面的失誤。出于對A師的愛，對國家、對軍隊的責(zé)任感，他多次在A師的領(lǐng)導(dǎo)層面前，毫不留情地訓(xùn)斥和責(zé)罵他們。同樣是出于對A師的愛，對國家、對軍隊的責(zé)任感，他在癌癥纏身，不得不依靠鎮(zhèn)靜劑來減輕痛苦的前提下，仍然一次又一次執(zhí)拗地請求推遲人院治療，并向軍區(qū)黨委申請演習(xí)繼續(xù)進(jìn)行第二階段、第三階段。滿懷著A師終將有一天會突出重圍的信心，他不斷給A師官兵們打氣，增強(qiáng)他們的信心，勉勵他們樹立起突出重圍的勇氣……然而這個錚錚鐵骨的硬漢，其身上同樣不乏“兒女情長”的一面。他喜歡養(yǎng)白鴿，將自己對捍衛(wèi)和平，捍衛(wèi)祖國大好河山的情懷寄托在白鴿身上，臨終前還要求將它們放生。他對于英年早逝的妻子百般思念，在妻子去世后沒有再娶。他在因肝癌惡化，死神即將來到時的彌留之際，懷抱著妻子的遺像，在與妻子的

“傾訴”當(dāng)中離開人世……可以說，正是這多方面的臺詞技巧，一個有血有肉的“方英達(dá)”展現(xiàn)在觀眾面前。

（二）形象塑造的多元化

形象塑造的多元化，同樣能挖掘出一個人性格的矛盾對立統(tǒng)一的方面，只不過它的側(cè)重點(diǎn)在于——人都是有七情六欲的動物，人有善念也有惡念，或者也有好心辦壞事的時候。所以，通過形象塑造的多元化，我們可以看出一個人的多面性。

比如A師分管后勤的副師長高軍誼，這顯然就是一個“多面性”的人。一方面，他本人不貪不占，做事比較謹(jǐn)小慎微，為人處世比較正統(tǒng)。但另一方面，他又識人不慎，輕信了老奸巨猾的部下王國榮的讒言，甚至誤以為王國榮是個本質(zhì)上不錯，只是做事目的性有些強(qiáng)的人，因此對王國榮處處重用，有什么重要任務(wù)都交給他。而他過于正統(tǒng)的為人處世風(fēng)格又被其從工廠下崗的妻子和讀書不爭氣、初中畢業(yè)就成天在外晃蕩的女兒所不理解，不接受。最終，王國榮見收買他本人不成，就決定從他的家人身上打開缺口。先是送給他家一部程控電話，被他發(fā)現(xiàn)后責(zé)令退回。隨后又背著他，謊稱“我跟高師長做了點(diǎn)生意”而送給他妻子兩萬塊錢。恰巧他妻子由于下崗，家里生活遭遇困難，這兩萬塊錢對他家來說恰似“救命”的稻草。最終，王國榮因鯨吞公款，遭舉報而被立案審查。高軍誼也因曾在王國榮提供的賬單上簽過字，以及家人收取的這兩萬塊錢上栽跟頭，遭處分而被停職。這樣的形象塑造方式通過一正一反，塑造了高軍誼這個本身不壞，卻對家人疏于管教，對奸詐的部下缺乏應(yīng)有的警惕的形象。其形象塑造無疑是成功的。

（三）虛擬表演上的多元化

在影視表演當(dāng)中，很多時候我們需要運(yùn)用到虛擬表演這種以“虛”塑“實(shí)”的手法。此時，多元化的技巧可以收獲到“畫龍點(diǎn)睛”的效果。比如劇中在對“藍(lán)軍司令”---c師參謀長朱海鵬這個角色的虛擬表演上，就采用了多元化的手段。朱海鵬是一個足智多謀，做事更多考慮的是追求創(chuàng)造力的發(fā)揮，而非在患得患失中瞻前顧后的新一代軍人。在他的每個表情和舉手投足當(dāng)中，時時刻刻可以看到一股“舍我其誰”的膽識和霸氣。然而他又是個心思細(xì)膩的人，尤其是中年喪妻的他，一方面深愛著德才兼?zhèn)涞呐行９こ處熃氯兀⑾Ｍc她喜結(jié)連理。另一方面有情人終究無法成為眷屬。在這個過程中，他需要不斷地面對著對于感情的無奈和內(nèi)心的煎熬。此時，他的表情和動作就開始變得陰郁了，從中可以看出一股憂傷的情調(diào)，讓人產(chǎn)生共鳴。

二、多元思維在影視表演當(dāng)中的運(yùn)用方案

首先，演員只有加強(qiáng)對劇本人物的了解，深入了解劇本中人物的真實(shí)感受，才能塑造完美的人物形象。對此，演員要不斷地走人生活當(dāng)中，加強(qiáng)人物分析與了解能力，通過對社會背景、人物心理狀況以及性格特征等相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了解。著名表演藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“沒有小角色只有小演員?！币簿褪钦f，在影視表演中，任何一個角色都有其自身的表演空間，通過對其表演空間的深入挖掘，才可以拓展自身的表演深度，進(jìn)而提升藝術(shù)創(chuàng)作能力。

其次，要不斷地提升自己第一自我的支配力。要塑造出具有獨(dú)特的思想感情和性格特征的人物形象，要善于從貌似相同的人和時間中抓住這一人物透過細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來的特征，借助這些特征把握人物精神上的內(nèi)在特質(zhì)，運(yùn)用想象和虛構(gòu)，創(chuàng)造出強(qiáng)化及突出這些特征的表現(xiàn)形式。而不是別出心裁地給人物加上一些怪異的癖好、離奇的言行。影視劇本的特性，首先表現(xiàn)在它應(yīng)該具備鮮明的動作性和畫面感。同時，還要在實(shí)踐中提升對演員自身素質(zhì)能力的培養(yǎng)，不斷思考了解自身的不足，進(jìn)而有針對性地修改與完善，最終在自己的影視表演當(dāng)中融入多元化的思維模式。

三、結(jié)束語

在影視表演當(dāng)中，多元思維的重要性是不言而喻的。因?yàn)槿魏稳宋?，任何情?jié)都不是一成不變的，都充滿著流動性和變化性。所以我們要在臺詞技巧、形象塑造、虛擬表演等多個方面，由動作、神態(tài)、語言、內(nèi)心活動等多個角度體現(xiàn)出多元思維的特征，讓多元思維在影視表演當(dāng)中無處不在。也只有做到了這一點(diǎn)，才能夠算是成功的影視表演。

參考文獻(xiàn)：

[1]王聚伍.影視表演與話劇表演之異同分析[J].戲劇之家，2018（29）：89-90.

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