摘要：每個不同的和弦具體要重復(fù)哪個音，受到多方面的影響和限制，從而表現(xiàn)出不同的重復(fù)音現(xiàn)象。有的重復(fù)音受到正音級的影響，有的受到低聲部的影響，有的受和弦性質(zhì)的影響，有的受到前后和弦的連接限制等等。

關(guān)鍵詞：重復(fù)音 ? 和弦 ? ?經(jīng)過 ? 解決

在四部和聲寫作中經(jīng)常會有重復(fù)音現(xiàn)象，特別是三和弦，必然要面對重復(fù)音的選擇問題。每個不同的和弦具體要重復(fù)哪個音，受到多方面的影響和限制，從而表現(xiàn)出不同的重復(fù)音現(xiàn)象。有的重復(fù)音受到正音級的影響，有的受到低聲部的影響，有的受和弦性質(zhì)的影響，有的受到前后和弦的連接限制等等。

下面從正三和弦、副三和弦、模進(jìn)和弦、經(jīng)過和弦、解決和弦等方面詳細(xì)歸納三和弦的重復(fù)音特點，以便寫作是能夠熟練運用：

一、正三和弦

正三和弦原位重復(fù)根音，根音是和弦中最重要的音，是和弦的基礎(chǔ)，并且正三和弦的根音是正音級，所以重復(fù)根音是合理的、必然的。正三和弦的第一轉(zhuǎn)位不如原位穩(wěn)定，重復(fù)音也較原位有所放寬，既可以像原位那樣重復(fù)根音也可以為了便于前后連接而重復(fù)五音，但一般不重復(fù)三音，因為容易導(dǎo)致平行八度。正三和弦的第二轉(zhuǎn)位最為不穩(wěn)定，不獨立使用，需要依附于前后和弦，重復(fù)音也受前后和弦音響而重復(fù)五音。

二、副三和弦

副三和弦的重復(fù)音受多方面因素的影響，當(dāng)可以使用原位時一般重復(fù)根音，當(dāng)原位的性質(zhì)是增減三和弦時，為了淡化形成增減音程的根音與五音，往往會使用第一轉(zhuǎn)位，并重復(fù)三音，包括Ⅶ級、小調(diào)的Ⅱ級等，大調(diào)的Ⅱ6和弦為了強調(diào)其下屬功能性，也大都重復(fù)三音，四六和弦不太常用，重復(fù)方法與正三和弦相似，一般為五音。

三、模進(jìn)和弦

在和聲模進(jìn)過程中，模進(jìn)動機中和弦的重復(fù)音決定了后面模進(jìn)音組中相對應(yīng)位置和弦的重復(fù)音情況。例如Ⅶ和弦一般只用重復(fù)三音的第一轉(zhuǎn)位，但在下例中第二小節(jié)的Ⅶ和弦是由第一小節(jié)的T原位模進(jìn)而來，所以使用重復(fù)根音的Ⅶ和弦原位。第四小節(jié)的Ⅱ6重復(fù)五音而非三音，也是由前面模進(jìn)而來。

四、經(jīng)過和弦

經(jīng)過和弦起著連接前后和弦的作用，與前后和弦的連接方法大致模式為兩個外聲部形成反向的級進(jìn)進(jìn)行，兩個內(nèi)聲部平穩(wěn)連接，通過這樣的聲部進(jìn)行方式，經(jīng)過和弦在兩個外聲部會形成重復(fù)音。下例中的T6和Ⅵ6都是經(jīng)過和弦，重復(fù)三音是兩個外聲部經(jīng)過而形成的。

五、解決和弦

在功能和聲中，七和弦向三和弦的解決方法比較常見的有兩種類型：四五度解決和上二度解決。四五度解決的代表和聲為D7—T，屬七和弦原位按照根音跳進(jìn)至主三和弦的根音，三音級進(jìn)上行，五音、七音級進(jìn)下行解決到不完全的主和弦（三個根音、一個三音），類似和聲還有Ⅱ7—D、DD7—D等等。上二度解決的代表和聲為Ⅶ7—T，導(dǎo)七和弦按照根音、三音級進(jìn)上行，五音、七音級進(jìn)下行解決到重復(fù)三音的主和弦，類似和聲還有D7—Ⅵ、DDⅦ7—D等等。

重復(fù)音的正確使用豐富了不同環(huán)境下和聲的合理表達(dá)，避免了錯誤的聲部進(jìn)行，對音樂表現(xiàn)起到了一定的平衡調(diào)節(jié)的作用。梳理重復(fù)音的使用規(guī)則是和聲學(xué)習(xí)的必要手段，可以更好得鞏固和聲知識，為后續(xù)的和聲學(xué)習(xí)以及音樂創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)。

作者：賈海樂 云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院