谷嫻子

公元1756年，今新疆西南部喀什一帶的維吾爾族領(lǐng)袖大和卓木向大清乾隆皇帝進貢了一件玉碗。乾隆很喜歡這件貢品，不但作詩贊詠它，還命玉匠將詩文雕琢于玉碗外壁。隨后，大和卓木的妹妹嫁入清宮，被封為容妃，也就是大名鼎鼎的香妃。所以，人們也把這件玉碗叫作“香妃碗”。

香妃碗高5.4厘米，口徑13.6厘米，呈青白色，碗口微微外撇，高圈足。玉碗的外壁不但雕琢了乾隆的御詩，還有“乾隆御題”四字及“德充符”璽文一方。據(jù)史料記載，大和卓木曾被敵人拘禁在伊犁，后來清軍討伐伊犁成功，他才被釋放。因此，大和卓木特意派遣使者進貢了這件玉碗?？磥?，香妃碗不但精美絕倫，還是大清國威的象征。

清代是中國歷史上玉器加工、使用的鼎盛時代。它集歷代琢玉的心得成就，涌現(xiàn)出數(shù)不清的工料俱佳的優(yōu)秀作品。清代皇帝中，又以乾隆皇帝對玉器最為鐘情。在他執(zhí)政期間，琢玉的規(guī)模、種類和產(chǎn)量都大大超越歷史上的其他任何時代。受乾隆皇帝審美的影響，此時的玉器注重“精、細、秀、雅”，被稱為“乾隆玉”。

難得的是，乾隆皇帝對新異品種的接受度也很高。自從香妃嫁入皇宮，仿佛打開了一扇西邊的大門，許多漂亮的玉器源源不斷地傳入中國。它們大部分來自印度，小部分來自土耳其，還有一些則是中亞本地的。這些玉器通常胎壁薄透、裝飾花葉、鑲金銀、嵌寶石，被稱為“痕都斯坦玉”。

一眼望去，你就能發(fā)現(xiàn)痕都斯坦玉最大的特色——規(guī)整對稱的花葉紋。在這些花葉紋里，最常見的花是蓮花、罌粟、薔薇、蜀葵，也有百合、水山、石竹等;最常見的葉子是莨苕，也可以看到芭蕉葉、鳳尾草和狗尾草的身影。這些花葉看似寫實，實際上并不完全符合真實世界里植物的模樣，充滿了浪漫的藝術(shù)想象。

痕都斯坦玉雍容華貴，光彩奪目，與中國傳統(tǒng)玉器強調(diào)的溫潤內(nèi)斂截然不同。這樣的張揚卻被乾隆皇帝全盤接納。他不僅不掩飾對它的喜愛，還命清宮造辦處、如意館甚至蘇州專諸巷的玉匠紛紛仿制，更多次在詩文中稱贊痕都斯坦玉的工藝高超。比如乾隆以“看去有花葉，撫來無跡痕”形容它的光滑：以“在手疑無物，定睛確有形”形容它的輕薄;以“水磨天方巧，專諸未足論”感慨它的做工無可比擬，因為乾隆皇帝認為痕都斯坦玉是用特殊的水磨工藝做成的，內(nèi)地的玉匠，哪怕是清代雕工最精細的蘇州專諸巷的玉匠，都遠遠達不到那樣的水準。

少數(shù)流傳至今的痕都斯坦玉曾被擺設(shè)在紫禁城里皇帝的乾清宮或后妃的寢殿中，多數(shù)只是被堆放于端凝殿北屋，還來不及被細細欣賞或把玩。1931年，東北地區(qū)被日軍侵略，這些痕都斯坦玉就隨著部分故宮文物被裝箱南運，跋涉輾轉(zhuǎn)。如今，它們中的小部分被收藏于故宮博物院，大部分被收藏于臺北故宮博物院，靜靜地承載著一段歷史。