【摘要】隨著近年來我國信息技術(shù)的進一步發(fā)展，越來越多的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)響應(yīng)時代號召，積極與科學技術(shù)相結(jié)合，尋找與新興科技產(chǎn)業(yè)相對接的創(chuàng)新性方法，數(shù)字媒體技術(shù)由此應(yīng)運而生，數(shù)字媒體技術(shù)是當今信息化科技化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)物，在多個領(lǐng)域均有應(yīng)用，為我國的許多產(chǎn)業(yè)帶來了更加廣闊的發(fā)展前景，提高了產(chǎn)業(yè)效率效能。藝術(shù)設(shè)計作為綜合性藝術(shù)具有相當?shù)撵`活性和廣泛性，在傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，設(shè)計師用來表達藝術(shù)的手段和方法都相當有限，并且很容易受到現(xiàn)實工具的限制影響難以完美的表達出設(shè)計的最初想法和理念，影響藝術(shù)設(shè)計效果，而數(shù)字媒體技術(shù)作為新興科技手段，為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域帶來了更加豐富的表達方式，提供了更為全面的設(shè)計工具，使設(shè)計師的創(chuàng)意思維和藝術(shù)理念能夠更加直觀的進行展現(xiàn)，對藝術(shù)設(shè)計具有相當重大的促進意義。本文將圍繞數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展進行淺析。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字媒體技術(shù);藝術(shù)設(shè)計;發(fā)展研究

智能手機、平板電腦等新興科技產(chǎn)品的出現(xiàn)為人們帶來了新的感官體驗和生活便利，也將我們帶到了一個全新的時代，即觸控化時代，在當今社會，幾乎每一個人都離不開觸控和智能，我們需要手機來接收來自全球的實時消息，需要通過智能網(wǎng)絡(luò)進行交通、支付和娛樂，除此之外，智能真正帶給我們的是更加龐大的生產(chǎn)力體系。數(shù)字媒體技術(shù)就是藝術(shù)設(shè)計的生產(chǎn)力工具之一，當前日新月異的科技化世界使人們的審美和視覺每天都在更新，各種不同的創(chuàng)新性產(chǎn)物不斷地刺激人們的感官，這也給予了當代藝術(shù)設(shè)計師更大的挑戰(zhàn)，對設(shè)計師提出了更高的藝術(shù)素養(yǎng)要求，藝術(shù)設(shè)計師必須擁有更加具有創(chuàng)新性的視角和豐富的藝術(shù)創(chuàng)造工具才能夠在當今競爭力如此大的藝術(shù)市場得以凸顯，而數(shù)字媒體技術(shù)就是工具。

1. 數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中的特征

藝術(shù)是一個時代文化的展現(xiàn)也是一個社會的縮影，所以在信息化科技時代，藝術(shù)也具有一定的科技化，運用數(shù)字媒體技術(shù)的藝術(shù)設(shè)計就是融入了科技化的藝術(shù)，數(shù)字媒體技術(shù)的加入使藝術(shù)設(shè)計擁有了輔助工具，它能夠?qū)λ囆g(shù)的展現(xiàn)方式進行現(xiàn)代化創(chuàng)新，使藝術(shù)設(shè)計在設(shè)計師自身設(shè)計理念的基礎(chǔ)上更具有新意，也讓藝術(shù)設(shè)計師的藝術(shù)創(chuàng)作變得更加簡單和快捷，提高了設(shè)計效率，創(chuàng)建了一種新的藝術(shù)效果，在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，數(shù)字媒體技術(shù)主要有兩個特征：

1.1 大眾化

在傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，參與藝術(shù)設(shè)計的往往是具有相當專業(yè)素養(yǎng)的藝術(shù)設(shè)計師，只有專業(yè)人員才能夠操控傳統(tǒng)的藝術(shù)器械和工具，比如攝影藝術(shù)和繪畫藝術(shù)，價格昂貴的攝影器材和種類眾多的美術(shù)器具使很多業(yè)余愛好者望而卻步，很少有人能夠擁有高端的單反相機和品種多樣的繪畫器具來進行日常藝術(shù)創(chuàng)作，也很少有人能夠掌握先進的攝影技術(shù)和高超的繪畫技術(shù)，普通人往往要經(jīng)過很長時間的針對性訓(xùn)練和系統(tǒng)化學習才能夠深入掌握藝術(shù)方法，而現(xiàn)在，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展和數(shù)字媒體技術(shù)的融入，藝術(shù)設(shè)計也得以變得越來越大眾化，數(shù)字媒體技術(shù)的加入降低了藝術(shù)設(shè)計的門檻，通過對數(shù)字媒體技術(shù)的運用，很多沒有藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)知識的普通人也能夠進行藝術(shù)創(chuàng)造，利用很多數(shù)碼照片處理軟件，大眾能夠很輕松的制作出與相機相似效果的大片，計算機通過算法的設(shè)定，能夠在用戶拍攝圖片時自動進行暗房效果處理，使照片的藝術(shù)效果大大提升，給予了大眾新的藝術(shù)體驗，也讓更多普通人能夠參與，了解藝術(shù)設(shè)計。

1.2 虛擬化

數(shù)字媒體技術(shù)的虛擬化主要表現(xiàn)在對藝術(shù)設(shè)計師進行藝術(shù)設(shè)計時創(chuàng)意思維的體現(xiàn)，通過對數(shù)字媒體技術(shù)的運用，藝術(shù)設(shè)計師可以進行作品的虛擬化展現(xiàn)，在虛擬場景中藝術(shù)設(shè)計師能夠看到自己設(shè)計成果的多方面特點從而找出不足，進行作品元素的取舍，有利于設(shè)計師從宏觀上把握作品，從微觀上改進作品，使藝術(shù)作品變得更加完善和豐富，能夠呈現(xiàn)出最佳藝術(shù)效果，最大化的向受眾展現(xiàn)設(shè)計師的藝術(shù)理念。另外，現(xiàn)代的各類軟件作為數(shù)字媒體技術(shù)的載體，對藝術(shù)設(shè)計也具有很重要的輔助意義和實際應(yīng)用意義。

2. 數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的實際應(yīng)用

2.1 數(shù)字媒體技術(shù)的兩面性

數(shù)字媒體技術(shù)為藝術(shù)設(shè)計帶來了更加便利的設(shè)計方法和更加華麗的藝術(shù)效果，這種藝術(shù)效果在一些科幻類電影中被體現(xiàn)的淋漓盡致。比如漫威影業(yè)的超級英雄系列電影，觀眾可以很直觀的在電影中欣賞到各種美輪美奐的科幻場景，整個系列的電影角色都被包裹在科技感下，綠巨人、火箭浣熊和滅霸一類人物更是依賴于電腦合成，在電影中，千軍萬馬在多個角色的帶領(lǐng)下進行戰(zhàn)爭和打斗，演繹出一場宏大的保衛(wèi)之戰(zhàn)，在電腦的渲染下，電影的各項元素得以交相輝映，不同的色彩在屏幕中迸發(fā)，給予觀眾強烈的視覺沖擊并且讓觀眾身臨其境，能夠讓觀眾感到真實感并沉浸其中是一部科幻類電影之所以成功的重要因素之一，這也是檢驗電影是否吸引觀眾的標準之一。這些都展現(xiàn)出了數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計中的強大張力和優(yōu)勢，有了數(shù)字媒體技術(shù)的加入，藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域可以說是迎來了一個新的時代和高度，藝術(shù)市場也得以進一步擴大，給予了更多藝術(shù)設(shè)計者展現(xiàn)自我的機會。

凡事都有兩面性，數(shù)字媒體技術(shù)雖然為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域帶來了強大的生產(chǎn)力，但與此同時也產(chǎn)生了一些問題。在當前的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，很多設(shè)計師都存在過度依賴于數(shù)字媒體技術(shù)從而忽略了自身藝術(shù)沉淀和藝術(shù)素養(yǎng)的提高。在傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，設(shè)計師用來展現(xiàn)藝術(shù)的手段非常有限，所以其在藝術(shù)創(chuàng)作前必然會投入非常大的精力，進行大量地思考和沉淀直到達到量變的積累點才進行質(zhì)變，這也是經(jīng)典為何無法超越的原因之一，現(xiàn)在的許多設(shè)計師一味的利用數(shù)字媒體技術(shù)，認為只要通過科技手段就能夠呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果，而不注重內(nèi)在的藝術(shù)內(nèi)容，在這種模式下，設(shè)計師很容易逐步喪失自己的獨立思考能力，陷入創(chuàng)作泥潭，并且這種外表華麗，內(nèi)在空洞的作品也必然不會被大眾所接納。

2.2 藝術(shù)作品的同質(zhì)化趨勢

盡管數(shù)字媒體技術(shù)為藝術(shù)設(shè)計帶來了更加豐富的藝術(shù)展現(xiàn)手段，但僅依靠數(shù)字媒體技術(shù)，再豐富的手段也會枯竭，在當今社會，程序性工作理念也對藝術(shù)設(shè)計有所影響，很多設(shè)計師只會一味的遵從設(shè)計程序，別人怎么做，我就怎么做，追逐大眾的設(shè)計流向而忘記自己的創(chuàng)新，這樣缺少新意的作品只會造成藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域越來越同質(zhì)化，最終使藝術(shù)創(chuàng)作失去原有的多樣性和獨創(chuàng)性，變得缺乏生機，非?？贪澹囆g(shù)設(shè)計如同一潭死水，沒有了生命的流動性。藝術(shù)之所以是藝術(shù)，就在于它的獨立化和創(chuàng)意性，每個藝術(shù)作品都體現(xiàn)著背后的創(chuàng)作者獨特的世界視角，如果缺少了這種獨特性，那么藝術(shù)將不再是藝術(shù)，藝術(shù)設(shè)計也必然會缺少它最初的意義。

3. 總結(jié)

科技是當代社會的第一生產(chǎn)力，數(shù)字媒體技術(shù)作為科技的產(chǎn)物為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域來帶了非常豐富的呈現(xiàn)手段，也大大促進了藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展，使藝術(shù)設(shè)計有了更加廣闊的藝術(shù)前景，刷新了藝術(shù)設(shè)計的高度，但數(shù)字媒體技術(shù)并不是萬能的，想要創(chuàng)作出真正的藝術(shù)作品，藝術(shù)設(shè)計師就必須注重自身的創(chuàng)意型思維和獨特視角，而不能僅依賴于數(shù)字媒體技術(shù)，只有內(nèi)容豐富了，數(shù)字媒體技術(shù)才能夠?qū)ζ溥M行最后效果上的升華。

參考文獻：

[1]馬凌燕，論新媒體藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的異同[J].湖北社會科學，2007（2）：180-182.

[2]陳壽菊，黃云峰.多媒體藝術(shù)與設(shè)計[M].重慶大學出版社，2007.

作者簡介：韓京輝，男，漢族，北京人，本科，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。