魏春雷

20世紀(jì)90年代中期，遼寧省書法家協(xié)會(huì)先后舉辦了三屆探索書法展。遼寧書法素以堅(jiān)持傳統(tǒng)為優(yōu)勢(shì)，一度管領(lǐng)風(fēng)騷，但發(fā)展過程中也出現(xiàn)取法相對(duì)單一的問題。幾屆探索展的舉辦，適逢其會(huì)，展覽鼓勵(lì)取法的多元化，主張?jiān)凇岸酢薄ⅰ稌V》、《祭侄文稿》等廣為人知、備受追捧的經(jīng)典之外另辟蹊徑，遼寧書風(fēng)漸趨多元，再度引人注目。當(dāng)時(shí)作為遼寧中青年書法群體中較有影響的作者，魏哲（1950-2018）的表現(xiàn)堪稱典范。

魏哲，筆名老鐵，別署鐵馬硯齋、荷硯齋。祖籍遼寧蓋縣。1950年生于哈爾濱市。曾為中國書法家協(xié)會(huì)理事、草書專業(yè)委員會(huì)委員，中國書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心教授、一級(jí)美術(shù)師。魏哲書法得名甚早，早在20世紀(jì)80年代即以一手俊逸的小行草多次參加全國展、中青展，蜚聲書壇。平心而論，單以其對(duì)傳統(tǒng)的理解與表現(xiàn)，堪稱不俗，然以取法的趨同，躋身眾多此類風(fēng)格之間，雖然規(guī)矩諳熟，謂之出類拔萃則可，若論管領(lǐng)風(fēng)騷、開風(fēng)氣之先，尚嫌勉強(qiáng)。在這樣的基礎(chǔ)上，如何百尺竿頭更進(jìn)一步，既是人們的期待，也是擺在魏哲面前的新課題。當(dāng)魏哲經(jīng)過深思熟慮，終于把目光投向明清諸家的時(shí)候，肯定者有之，質(zhì)疑者有之，在人們片面理解“取法乎上”的背景下，魏哲這樣去熟就生、另辟蹊徑，被認(rèn)為舍源從流、去高就低，也在意料之中了。然而，沒有“雖千萬人吾往矣”的勇氣，要取得萬眾矚目的成績(jī)，恐怕是不可能的。不知道當(dāng)時(shí)魏哲是否有過動(dòng)搖，但他探索的腳步卻沒有停下，當(dāng)魏哲的書法以新的面貌再次引起人們普遍關(guān)注的時(shí)候，質(zhì)疑與惋惜越來越少，而肯定與贊賞則越來越多——不光為其成就，更為其勇氣。

如果說魏哲在第六屆全國書法篆刻展覽上獲“全國獎(jiǎng)”的作品中張瑞圖風(fēng)格已經(jīng)有一定體現(xiàn)的話，那么到了幾年后的全國首屆扇面書法展覽，他獲得金獎(jiǎng)的作品則已經(jīng)把握得非常嫻熟。那件作品雖然字?jǐn)?shù)不多，卻有精彩的發(fā)揮，備受好評(píng)，劉正成在獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng)中不吝贊美之詞，甚至給予“可以下酒”的評(píng)語（昔蘇舜欽以《漢書》下酒），足見推崇。

在書法教學(xué)片《五體書法臨摹示范（光盤）》中，魏哲示范臨摹了行草篇的張瑞圖部分。從他嫻熟自在的揮灑狀態(tài)中，人們對(duì)他的張瑞圖一路書風(fēng)有了更真切的感受，而視頻中展示的兩件橫幅臨摹作品，實(shí)在精彩，不可多得。蘇軾講“真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重”，其實(shí)正從反面說明草書以“飄揚(yáng)”為本色、真書以“嚴(yán)重”為特征，亦如詩莊詞媚，體制有別。當(dāng)然，“飄揚(yáng)”“嚴(yán)重”不是截然分開的，所謂“沉著痛快”，最稱妙論。孫過庭《書譜》講“至有未悟淹留，偏追勁疾，不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機(jī);遲留者，賞會(huì)之致。將返其速，行臻會(huì)美之方;專溺于遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留;因遲就遲，詎名賞會(huì)！非夫心閑手敏，難以兼通者焉”，堪稱精辟。說草書一定要寫得快不無片面，而說一定寫得慢簡(jiǎn)直無理—“運(yùn)用之妙，存乎一心”而已。魏哲在臨摹示范中，開始時(shí)慢條斯理，筆下提按轉(zhuǎn)折，交代得清清楚楚，至意臨則不再以張瑞圖范本為限，而是綜合張瑞圖各種表現(xiàn)手法，遺貌取神，雖然看起來與范本形貌有了一定的差異，但變化有所本，仍從張瑞圖來，其精神氣質(zhì)得以更充分地體現(xiàn)，用筆翻騰起倒、縱橫捭闔、進(jìn)退裕如，顯示出瀟灑從容的氣度，迅疾處攝像機(jī)都無法應(yīng)對(duì)，而筆下猶沉實(shí)柔韌，正見草書本色。

魏哲在行草書上下過扎扎實(shí)實(shí)的功夫，舉凡王羲之、王獻(xiàn)之、蘇軾、米芾、蔡襄、董其昌等，歷代名手所作幾乎伸手便是，讓人嘆為觀止。對(duì)比張瑞圖和魏哲作品，后者于前者顯然已經(jīng)不是亦步亦趨地模仿，而是借鑒了很多其他東西（徐渭、傅山、王鐸等作品），對(duì)書家而兼畫家的齊白石、潘天壽諸家筆意能形神兼得，信手拈來，益見其眼界之寬廣、功夫之精湛。魏哲選定張瑞圖是厚積薄發(fā)，不是由簡(jiǎn)單到簡(jiǎn)單（張瑞圖不是簡(jiǎn)單），而是有所強(qiáng)調(diào)、有所揚(yáng)棄，主動(dòng)取舍融會(huì)。

魏哲的長(zhǎng)卷、條幅、扇面、斗方、橫披為人熟悉，偶一為之的對(duì)聯(lián)也非常值得關(guān)注，字?jǐn)?shù)不多卻毫無懈怠，奇思妙想，常令^過目難忘，如“彝鼎圖書自典重;蘭苕翡翠相鮮新”一聯(lián)可為代表。有長(zhǎng)篇幅、多字?jǐn)?shù)、大運(yùn)動(dòng)量的功夫，“治大國若烹小鮮”，筆下情理之中、意料之外的表現(xiàn)也就不足為奇了。

魏哲草書功夫扎實(shí)，于創(chuàng)作尤其嚴(yán)苛，同一個(gè)內(nèi)容往往書寫幾十遍甚至上百遍，嘗試多種可能性，做足了千錘百煉之功，而百里挑一之作，人們感嘆越看越耐看、看不夠、挑不出毛病，正是理所當(dāng)然。雖贊賞之辭，卻實(shí)事求是，因?yàn)閷?duì)作品中可能出現(xiàn)的各種問題，已經(jīng)在出手前得到有效的解決。

魏哲成名甚早，但一直不肯出書法集，倒是先出了速寫集。魏哲繪畫不是逸筆草草，早年下過功夫，其速寫得到中央美術(shù)學(xué)院老師的稱許，雖然在畫上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有書法用的功夫多，但也是數(shù)十年未曾中輟，尤其速寫，從唐山地震一路畫來，不知道積攢了多少本。草書與速寫在魏哲筆下已經(jīng)不分彼此，可謂“書畫本來同”的另一注腳。

50歲之后，魏哲有意作了長(zhǎng)卷，如《千字文》《岳陽樓記》《前赤壁賦》，篇幅最長(zhǎng)的要數(shù)《書譜》了。草書長(zhǎng)卷不但對(duì)技術(shù)要求甚高，對(duì)作者身體素質(zhì)及創(chuàng)作狀態(tài)也有更高的要求。幾乎每個(gè)領(lǐng)域，都是盛年時(shí)期成績(jī)最好，往往已經(jīng)進(jìn)入最佳狀態(tài)，達(dá)到最高的高度。就藝術(shù)來講，盛年就達(dá)到創(chuàng)作高峰的例子比比皆是，齊白石、黃賓虹的所謂衰年變法，張大干晚年的潑彩，其實(shí)相當(dāng)程度上是受到（或者說適應(yīng)）生理衰老的影響，但居然辟出新境，不能不說是特例。比較之下，年齡增長(zhǎng)而筆下頹唐的則要普遍得多?！稌V》說的“人書俱老”的老，恐怕理解為老到才更合乎孫過庭的本意，也才與“通會(huì)之際”銜接得上。魏哲草書長(zhǎng)卷數(shù)種風(fēng)格求同存異，各有千秋，然自首至尾，一氣呵成，不僅技術(shù)無懈可擊，而且氣象恣肆汪洋，異彩紛呈，從中更可見其健旺的精神狀態(tài)，讓人欽羨。

在書法尤其草書上，魏哲多年來一直在探索嘗試，始終不肯在某一固定的風(fēng)格模式上停留（其學(xué)張瑞圖也在不斷融會(huì)變化中）?！疤依畈谎?，下自成蹊”，魏哲不屑炒作，而以其扎實(shí)的功夫、開放的思想、飽滿的熱情，幾十年問一路走來，聲譽(yù)日隆，可謂實(shí)至名歸，難能可貴，他走過的路，更值得關(guān)注與思考。

責(zé)任編輯：陳春曉