陜西文學(xué)的本土經(jīng)驗(yàn)

徐軍義

摘? ? 要： 陜西是中國文學(xué)的重鎮(zhèn)，陜西文學(xué)在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史中占有重要地位。百年陜西文學(xué)的發(fā)展創(chuàng)造了陜西文學(xué)的地域特色、時代精神和現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，凡此經(jīng)驗(yàn)是新時代陜西文學(xué)繼續(xù)健康發(fā)展的重要基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞： 陜西文學(xué)? ? 地域特色? ? 時代精神? ? 現(xiàn)實(shí)主義

陜西是中國文學(xué)的重鎮(zhèn)，周秦漢唐的文化底蘊(yùn)，光輝燦爛的歷史，形成陜西文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展的傳統(tǒng)。西漢司馬遷“行天下，周覽四海名山大川，與燕趙間豪俊交游”，故其文“有奇氣”。唐初陳子昂面對“文章道弊五百年”的文壇頹風(fēng)，力倡“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”的革新精神。唐中期的韓愈直面“道喪文弊，異端并起”的社會現(xiàn)實(shí)，力倡古文運(yùn)動，成就“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”的歷史偉業(yè)?，F(xiàn)代以來的延安文藝已成為影響當(dāng)代中國文學(xué)發(fā)展的重要力量等。凡此陜西文學(xué)構(gòu)成人們認(rèn)識陜西文化和陜西文學(xué)的重要對象。

一、陜西文學(xué)的地域性書寫

陜西地域不廣闊，但其地理地貌區(qū)分明晰，從北向南依次是陜北黃土高原，關(guān)中渭河平原和陜南秦巴山地。秦巴山地由秦嶺山系與大巴山系組成，漢水從中穿過，有間隔性的山中小盆地，也有“小江南”的美譽(yù)，形成陜南人細(xì)膩、靈通的性格特征。關(guān)中平原以黃土臺塬與渭河階地為主，渭河從中穿過，有周秦漢唐的文化底蘊(yùn)，也有“八百里秦川”之盛譽(yù)，形成關(guān)中人淳樸、厚重的文化性格。陜北高原以黃土風(fēng)沙區(qū)和丘陵溝壑為主，溝、塬、梁、峁構(gòu)成其主要地理地貌，自然資源豐富，是全國著名的煤、氣、油產(chǎn)地，形成陜北人粗獷、豪邁的性格特點(diǎn)。

“一方水土養(yǎng)一方人”。路遙是陜北作家群的代表，他出生在陜北清澗一個農(nóng)民家庭，當(dāng)過農(nóng)民、教師和通訊員，大半時間在陜北度過。其創(chuàng)作焦點(diǎn)一直徘徊在黃土高原城鄉(xiāng)交叉地帶的鄉(xiāng)村世界，《人生》《平凡的世界》等充分再現(xiàn)了陜北的自然風(fēng)貌和社會風(fēng)情。作品中的高加林、孫少平都有作家本人的影子，他們表現(xiàn)了渴望出走又故土難離的矛盾性。陳忠實(shí)是關(guān)中作家群的代表，一直生長在西安市灞橋郊區(qū)，當(dāng)過教師，革委會副主任、副書記。其創(chuàng)作中心一直是關(guān)中平原的鄉(xiāng)村歷史的文化世界?！栋茁乖吩佻F(xiàn)了關(guān)中平原二十世紀(jì)以來五十多年的歷史變遷。作品中的白嘉軒無疑是關(guān)中傳統(tǒng)文化營養(yǎng)的結(jié)果，表現(xiàn)了堅(jiān)韌不拔的文化堅(jiān)守主義精神。賈平凹是陜南作家群的代表，生于商洛市丹鳳縣，在成為西北大學(xué)工農(nóng)兵學(xué)員之前，他在家鄉(xiāng)生活了20余年，熟悉陜南的地理風(fēng)貌與社會人情。其作品中許多故事都取材于熟悉的鄉(xiāng)村世界，《臘月·正月》《滿月兒》《天狗》等“商州系列”充分再現(xiàn)了陜南的地理環(huán)境和人情關(guān)系等。作品中的韓玄子、李天狗都呈現(xiàn)了思維靈活的性格特征，這與陜南青山綠水的自然環(huán)境不無關(guān)系。

可以認(rèn)為，自然地理與地域文化對作家有重要的塑造與托載作用[1]。陜北黃土高原文化、關(guān)中渭河平原文化和陜南青山綠水文化既構(gòu)成作家生存的自然環(huán)境和文化環(huán)境，又創(chuàng)造他們文學(xué)書寫的重要對象。不同的自然地理文化完善了作家生理與心理結(jié)構(gòu)，生成了各地作家不同的性格特征，凡此都會在他們的作品中得到綜合體現(xiàn)。他雖然可以選擇不同視角審視其生活的地理環(huán)境與社會生活，用文學(xué)表達(dá)自己對生活的認(rèn)知與理解，實(shí)現(xiàn)文學(xué)的審美超越，卻難以擺脫自然地域文化在作品中的印痕，于是形成了陜西文學(xué)的文化地理空間。

二、陜西文學(xué)的時代性主題

文學(xué)是一個與時代同時出現(xiàn)的“秩序”，既是特定時代社會生活的文學(xué)記錄，又是不同時代精神風(fēng)貌的表現(xiàn)。二十世紀(jì)以來的陜西文學(xué)大致可分為四個階段，每階段都有相當(dāng)數(shù)量的作家，創(chuàng)造了大量有時代特色的作品，形成了百年陜西文學(xué)發(fā)展的基本圖景。

1919年五四新文化運(yùn)動到1936年之前是陜西文學(xué)的發(fā)軔期，陜西文學(xué)與全國一起進(jìn)入新民主主義階段?！拔逅摹敝?，陜西出現(xiàn)了如《啟明日報(bào)》《鼓昕日報(bào)》等許多宣傳新文化的報(bào)刊，進(jìn)京的陜西學(xué)生創(chuàng)辦了《秦鐘》《秦劫痛話》等進(jìn)步刊物。它們宣傳新文化，傳播新思想，開闊了陜西人的視野。一批陜籍作家如鄭伯奇、王獨(dú)清加入了創(chuàng)造社，吳宓加入了學(xué)衡派，馮潤章加入了左聯(lián)。鄭伯奇發(fā)表了詩歌《別后》，王獨(dú)清出版了詩集《像前》等。他們用文學(xué)表現(xiàn)時代主題，創(chuàng)造了陜西文學(xué)健康發(fā)展的基礎(chǔ)。

1936年到1949年第一次文代會召開前是陜西文學(xué)的形成期。延安是當(dāng)時全國的政治文化中心之一。一批外地作家如丁玲、陸定一、成仿吾等先后輾轉(zhuǎn)投奔延安，一批省內(nèi)優(yōu)秀作家如杜鵬程、柳青等匯聚延安，構(gòu)成了陜西文學(xué)的第一代中堅(jiān)。1936年11月，延安成立了以丁玲為主席的“中國文藝協(xié)會”，成為推動陜西文學(xué)的發(fā)展核心機(jī)構(gòu)。丁玲創(chuàng)作了《我在霞村的時候》《一顆未出膛的槍彈》等短篇小說?？棕?938年進(jìn)入“魯藝”，創(chuàng)作了短篇小說集《受苦人》，柳青的《種谷記》《銅墻鐵壁》也先后出版等。1937年，教育學(xué)家李敷仁在西安創(chuàng)辦了《老百姓報(bào)》，刊發(fā)了許多宣傳抗戰(zhàn)的作品。毛澤東在1942年發(fā)表了延安文藝“講話”，許多作家都能響應(yīng)“文藝為政治服務(wù)，文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的精神，創(chuàng)作了大量有時代特色的現(xiàn)實(shí)主義作品?！爸腥A人民共和國成立很長一個歷史時期的中國文學(xué)，正是在從抗戰(zhàn)開始以陜西為核心的陜西文學(xué)的影響下發(fā)展起來的”[2]。

中華人民共和國成立到改革開放前是陜西文學(xué)的發(fā)展期。陜西文學(xué)中心從延安轉(zhuǎn)向西安，1948年中央北遷，許多外省作家或隨中央北遷，或返回家鄉(xiāng)，或在西安棲身，西安遂成為陜西文學(xué)的中心。王汶石、胡采等陸續(xù)遷徙西安，一批陜籍作家先后返回西安。1952年，柳青放棄在北京的主編工作，扎根長安縣（現(xiàn)西安市長安區(qū)）黃甫村14年，躬行“文學(xué)是愚人的事業(yè)”的理念，完成了《創(chuàng)業(yè)史》第一、二部。杜鵬程辭去新華社新疆分社社長職務(wù)，回到西安擔(dān)任文聯(lián)主席，創(chuàng)作了《保衛(wèi)延安》《夜走靈官峽》等。路遙、京夫、賈平凹等一批新生代作家嶄露頭角。賈平凹1972年到西安求學(xué)，1974年發(fā)表作品，持續(xù)到現(xiàn)在。路遙1973年延安大學(xué)畢業(yè)后到西安，給《陜西文藝》和《延河》雜志社做編輯，并進(jìn)行創(chuàng)作等?！拔膶W(xué)家密集于關(guān)中地區(qū)，約占總數(shù)的69%，以西安和長安為最”[3]。

改革開放以來到90年代中期及當(dāng)前是陜西文學(xué)的成熟期及“多元期”。這一時期產(chǎn)生了一批質(zhì)量高、影響大的作品。路遙的《驚心動魄的一幕》《人生》《平凡的世界》，陳忠實(shí)的《康家小院》《白鹿原》，賈平凹的《滿月兒》《臘月·正月》等“商州”系列。1992年—1993年的“陜軍東征”標(biāo)志著當(dāng)代陜西文學(xué)發(fā)展的高峰。高建群說：“1993年的陜軍東征，創(chuàng)造了紙質(zhì)文學(xué)作品的輝煌年?！庇腥说牡胤蕉紩懻摗瓣冘姈|征”這一重要文壇事件?！鞍l(fā)展是硬道理”。一些作家開始向非西安區(qū)域轉(zhuǎn)移。李春平1984年到西安幫《延河》雜志社看稿，但很快到了上海，以都市和官場小說博得名聲。楊爭光1999年作為杰出人才進(jìn)入深圳，憑《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《激情燃燒的歲月》的總策劃，成為國內(nèi)著名影視編劇。紅柯1985年遠(yuǎn)走新疆，用10年時間創(chuàng)造了《西去的騎手》《天下無事》等以新疆為故事發(fā)生地的“天山系列小說”。這一時期陜西文學(xué)形成了“商洛作家群”“延川作家群”“渭南作家群”等多元發(fā)展的基本格局。可以看到，每一時期的陜西文學(xué)都能圍繞國家政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展而書寫，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的時代特征，為人們認(rèn)識和理解陜西本土經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造重要條件。

三、陜西文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)

文學(xué)既是時代問題的回聲，又是現(xiàn)實(shí)問題思考的一種表達(dá)。陜西有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的歷史傳統(tǒng)，也積累了豐富的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

二十世紀(jì)初，陜西文學(xué)是當(dāng)時全國革命文學(xué)運(yùn)動最活躍和最有成就的地區(qū)之一。這一時期的作家通過書寫現(xiàn)實(shí)宣傳新思想、新文化，有力地支持了中國的民主主義革命。延安時期，諸多作家沿著“工農(nóng)大眾文藝”“民族革命戰(zhàn)爭的抗日文藝”路線，立足現(xiàn)實(shí)，書寫了大量反映陜北革命生活、宣傳抗戰(zhàn)的文學(xué)作品，丁玲的《到前線去》，歐陽山的《高干大》，李季的《王貴與李香香》等，探索創(chuàng)新了陜西文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

中華人民共和國成立后，在繼承延安文學(xué)的基礎(chǔ)上，諸多作家用文學(xué)再現(xiàn)新中國的新氣象，表現(xiàn)時代的新精神。柳青創(chuàng)作了《創(chuàng)業(yè)史》第一、二部，“奠定了二十世紀(jì)陜西地緣文學(xué)的黃土地精神史線”。杜鵬程的《夜走靈官峽》，王汶石的《風(fēng)雪之夜》等都是五六十年代優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說，在當(dāng)時產(chǎn)生了重要影響。改革開放后，陜西作家堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，解放思想，開拓進(jìn)取，創(chuàng)作了大量能反映現(xiàn)實(shí)問題的新作品。路遙的《人生》反映了時代變革中農(nóng)村有志青年的人生困境。《平凡的世界》則是這一問題的繼續(xù)。紅柯的《吹牛》，王戈的《樹上的鳥兒》，陳忠實(shí)的《白鹿原》及賈平凹的“商州”系列等都以“改革”思想為導(dǎo)向，不斷審視陜西社會的歷史與現(xiàn)實(shí)。他們用現(xiàn)實(shí)主義手法塑造諸多時代“新人”，在延展陜西的文學(xué)版圖的同時，創(chuàng)造了陜西文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義審美形態(tài)。

二十世紀(jì)九十年代以來，面對商品經(jīng)濟(jì)大潮，如何發(fā)展陜西文學(xué)已成為新時代陜西文化建設(shè)的重要問題之一。2015年，陜西省作家協(xié)會在成立60周年之際出版了7卷20冊的《陜西文學(xué)六十年作品選（1954—2014）》，它是“基于對陜西文學(xué)和我國當(dāng)代文學(xué)60年發(fā)展歷程的考量”。這些作品不僅是當(dāng)代陜西文學(xué)實(shí)績的展示，還是當(dāng)代陜西文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)。在新時代大語境中，陜西作家必須從現(xiàn)實(shí)問題出發(fā)，繼承優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)，發(fā)掘陜西文學(xué)的本土經(jīng)驗(yàn)，開拓陜西文學(xué)的新領(lǐng)域，創(chuàng)造陜西文學(xué)的新輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉欣.承繼傳統(tǒng)? ? 開新視野——新時期以來陜西地域文學(xué)研究的回顧與展望[J].唐都學(xué)刊，2011（5）.

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[3]梁璐.陜西文學(xué)地理初探[J].人文雜志，2006（2）.

基金項(xiàng)目：2018年陜西省社會科學(xué)基金項(xiàng)目：百年陜西文學(xué)與本土經(jīng)驗(yàn)（項(xiàng)目編號：2018J14）。