摘要：戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影講述著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思，在眾多電影類型中一直受到業(yè)內(nèi)外人士高度關(guān)注。電影發(fā)展不到一百五十年，但各國電影藝術(shù)家卻創(chuàng)造出了許許多多的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。戰(zhàn)爭(zhēng)電影從故事敘述開始，其獨(dú)特的風(fēng)格就凸顯出來。戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影從很多層面解讀戰(zhàn)爭(zhēng)，本文將以當(dāng)代國內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影為依托，從戰(zhàn)爭(zhēng)電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)入手分析，論述國內(nèi)當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)電影的優(yōu)缺點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭(zhēng) 場(chǎng)景 真實(shí) 奇觀化 平民化

新中國從建國初期就拍攝出了大批享譽(yù)國內(nèi)外的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。從最初學(xué)習(xí)蘇聯(lián)、朝鮮等社會(huì)主義國家拍攝出獨(dú)特蒙太奇特點(diǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，到特殊時(shí)期創(chuàng)作典型鮮明突出的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，再到改革開放以來創(chuàng)作的關(guān)于民族精神思考的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，可以說戰(zhàn)爭(zhēng)電影伴隨著中國成長，也伴隨著一代代中國觀眾交替，已經(jīng)成為中國觀眾血液里的無意識(shí)文化精神。

很多觀眾或讀者認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)電影一定是在社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期或者思想斗爭(zhēng)強(qiáng)烈時(shí)期才會(huì)層出不窮，而在幸福的和平年代，誰也不想再去觸碰戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。但是事實(shí)則不然。尤其是在近幾年，當(dāng)中國電影迅猛發(fā)展成為世界電影大國的今天，國內(nèi)涌現(xiàn)出了許多戰(zhàn)爭(zhēng)電影方面的佳作。細(xì)數(shù)這些佳作，每一部都是上乘之作，并且具有新穎的故事構(gòu)思與主題視角，既有票房又有情懷。

在當(dāng)今戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，逼真、震撼的畫面可以吸引觀眾進(jìn)入影院去體驗(yàn)一場(chǎng)視聽盛宴。所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)與造型設(shè)計(jì)就顯得尤為關(guān)鍵。身臨其境的真實(shí)感受，奇觀華麗的視覺場(chǎng)面，小人物平民化的英雄主義造型塑造，往往是影迷和觀眾愿意進(jìn)入電影院并“買單”的重要原因。

20世紀(jì)以來，隨著科技的飛速發(fā)展，出現(xiàn)了各種性能的先進(jìn)武器，世界范圍內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)出現(xiàn)了全球化、高發(fā)化的發(fā)展勢(shì)態(tài)，并以驚人之勢(shì)增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞力。直至今日，已經(jīng)發(fā)生了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，甚至在21世紀(jì)多個(gè)區(qū)域也發(fā)生了毀滅性戰(zhàn)爭(zhēng)。

戰(zhàn)爭(zhēng)在持續(xù)升級(jí)，電影藝術(shù)也在持續(xù)發(fā)展，為戰(zhàn)爭(zhēng)題材類的電影作品創(chuàng)作創(chuàng)造了肥沃的土壤。在整個(gè)20世紀(jì)，電影被當(dāng)成了人們反對(duì)、痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)的有力工具，它的反戰(zhàn)功效遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他藝術(shù)功用。在100多年里，人們拍攝了數(shù)不清的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，將戰(zhàn)爭(zhēng)給很多國家造成的巨大傷害濃縮為多個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景，告誡人類切勿輕啟戰(zhàn)事?！缎恋吕彰麊巍贰墩却蟊鸲鳌贰稇?zhàn)艦波將金號(hào)》等影片恒久地記錄了各國人民深惡痛絕地反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的情況，無時(shí)無刻不在告誡后人要珍惜和平，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。電影藝術(shù)家以電影表達(dá)和記錄自己或者他人的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷警戒后來者。

中華人民共和國成立以來，創(chuàng)作了很多制作優(yōu)良、膾炙人口、享譽(yù)世界的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。這些感人至深的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影往往都來自真實(shí)歷史、真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)生活，最終成為世界戰(zhàn)爭(zhēng)電影歷史的經(jīng)典。不僅如此，國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影畫面造型也有自己的特色，給世界電影帶去了東方韻味式的美。我們從這些電影中能看到國內(nèi)的山川風(fēng)景、傳統(tǒng)建筑、特殊兵器及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

在影片《地道戰(zhàn)》中我們看到了當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村地道的復(fù)雜；在影片《鐵道游擊隊(duì)》中我們看到了江南平原山湖的秀美；在《小兵張嘎》中我們看到了華北大地白洋淀蘆葦蕩的壯觀；在《冰山上的來客》中我們看到了遠(yuǎn)在天邊的新疆雪山的壯麗；在《英雄兒女》中我們看到了北方邊境高山的巍峨；在《紅色娘子軍》中我們看到了南國海島的風(fēng)情；在《閃閃的紅星》中我們看到了井岡山映山紅的鮮艷……這些造型影像的創(chuàng)作都離不開選景、場(chǎng)景設(shè)計(jì)與造型設(shè)計(jì)。這些環(huán)節(jié)造就了電影中一幕幕魅力非凡的場(chǎng)景與造型，使其成為國人銀幕印象的經(jīng)典。

近些年，隨著國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力和軍事實(shí)力的飛速發(fā)展，和平已成世界安全穩(wěn)定形勢(shì)，國家和人民的關(guān)注點(diǎn)幾乎轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)發(fā)展和工業(yè)發(fā)展，影視文化作為經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的發(fā)展契點(diǎn)，也得到了高速發(fā)展。第五代、第六代、第七代導(dǎo)演在國際上屢獲大獎(jiǎng)，內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)與香港影視產(chǎn)業(yè)飛速晉升為僅次于美國的世界電影產(chǎn)業(yè)大國，可以說國內(nèi)影視行業(yè)已經(jīng)成為中華文化的一張名片，也是國內(nèi)經(jīng)濟(jì)中不可或缺的產(chǎn)業(yè)支柱。在和平年代，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的關(guān)注與創(chuàng)作仿佛減少了很多，這是情理之中的。在商業(yè)娛樂電影的驅(qū)動(dòng)下，電影創(chuàng)作者與觀眾往往只創(chuàng)作、觀看那種童話般的青春愛情故事、都市男女的生活情感、豪情萬丈的魔幻武俠或者天馬行空的科幻巨制，人們貌似不想再去為戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛和感動(dòng)進(jìn)入電影院，以及為之買單。但是意料之外，近五年當(dāng)代商業(yè)電影中出現(xiàn)一批叫好又叫座的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，甚至成為具有重要意義的經(jīng)典佳作。這些作品改變了國內(nèi)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的面貌，讓觀眾眼前一亮。其中，優(yōu)秀的美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用。筆者認(rèn)為，用細(xì)節(jié)再現(xiàn)真實(shí)，用奇觀表現(xiàn)場(chǎng)面是這些電影成功的總結(jié)，也是未來國內(nèi)電影發(fā)展的一種主流思路。本文以近五年（2015—2019）的國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影為例，歸納總結(jié)其在美術(shù)設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)，以及美術(shù)設(shè)計(jì)中需要注意的事項(xiàng)，并總結(jié)出了相關(guān)設(shè)計(jì)要領(lǐng)。

一、近五年國內(nèi)優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影介紹

首先，近五年國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，創(chuàng)作了以逼真還原為基礎(chǔ)，講述歷史戰(zhàn)爭(zhēng)特殊故事、平凡小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中狀態(tài)的優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影。這些電影的視角或許關(guān)注封存在歷史塵埃中的悲壯往事，或許關(guān)注特殊情況下的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)，或許關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)中平凡人物的命運(yùn)……2017年馮小剛導(dǎo)演拍攝的電影《芳華》講述的就是在特殊時(shí)期，正值芳華的文工團(tuán)少年在水深火熱的戰(zhàn)爭(zhēng)中的青春故事。作為當(dāng)下最具情懷、最具真實(shí)、最具藝術(shù)感的戰(zhàn)爭(zhēng)電影之一，故事視角投向了中華人民共和國成立之后，一群肩負(fù)特殊使命任務(wù)的文工團(tuán)少年男女，在戰(zhàn)爭(zhēng)中看似很不出眾的小人物在歷史大潮中的血色命運(yùn)。美術(shù)設(shè)計(jì)在其中起到了很重要的作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)與造型設(shè)計(jì)不僅要體現(xiàn)青春的味道，而且要真實(shí)貼切人物的性格特點(diǎn)。該影片整體美術(shù)設(shè)計(jì)做到了在常規(guī)中既有設(shè)計(jì)又有韻味的水平。尤其是運(yùn)用超長鏡頭表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)的重頭戲，是戰(zhàn)爭(zhēng)電影中杰出的鏡頭之一?！斗既A》的美術(shù)設(shè)計(jì)特點(diǎn)就是青春唯美而又真實(shí)殘酷。

同時(shí)，近五年國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，也創(chuàng)作了幾部老電影故事重新翻拍的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。這些翻拍作品的視角或能讓原故事更加離奇生動(dòng)，或創(chuàng)造出壯麗奇觀化的視覺觀感，讓故事更加浪漫奇幻。

2015年，徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》是一部新穎稱奇的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影。該片雖然取自家喻戶曉的經(jīng)典樣板戲故事，看似是普通典型的情節(jié)化模式——有著侵略者的兇殘，反抗者的勇敢以及正義戰(zhàn)勝邪惡的大無畏勇敢，但通過奇觀化的場(chǎng)景、過山車般的運(yùn)動(dòng)調(diào)度和出眾的人物造型設(shè)計(jì)，使得這部重新翻拍的老故事異彩紛呈，帶給觀眾一場(chǎng)視覺上的盛宴。因此，設(shè)計(jì)感極強(qiáng)的美術(shù)設(shè)計(jì)和人物造型在這部看似奇幻風(fēng)格的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中起到了至關(guān)重要的作用。

不僅如此，近五年國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，也創(chuàng)作出了很多非常優(yōu)秀的，體現(xiàn)當(dāng)代軍人反恐戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。這些電影的視角或許關(guān)注當(dāng)代軍人在國際戰(zhàn)役的英勇事跡，或許關(guān)注不同地域、不同特點(diǎn)的特殊戰(zhàn)爭(zhēng)故事。

2018年，由林超賢執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動(dòng)》再次在大銀幕上展現(xiàn)了當(dāng)代解放軍維和部隊(duì)作戰(zhàn)的故事，這一次用更加逼真、科技、異域等造型創(chuàng)造了國內(nèi)新戰(zhàn)爭(zhēng)電影的視覺奇觀。觀眾在電影院仿佛置身其他國度，身臨其境般地感受到了復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)。沙漠自然的造型和呈現(xiàn)出的畫面色彩使場(chǎng)面新奇；異域的建筑造型使空間豐富有趣；逼真慘烈的受傷造型體現(xiàn)了中國軍人的英勇形象……高科技先進(jìn)武器首次在銀幕公開，讓這部電影乘著當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)電影題材之勢(shì)頭，提高了這一類型電影的藝術(shù)魅力與藝術(shù)成就，在國內(nèi)外戰(zhàn)爭(zhēng)電影中都具有劃時(shí)代的意義。

二、近五年戰(zhàn)爭(zhēng)電影的特點(diǎn)

本文以電影《芳華》為例，來細(xì)致闡述在歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中怎樣通過美術(shù)設(shè)計(jì)還原真實(shí)、把握細(xì)節(jié)、翻新造型的；以電影《紅海行動(dòng)》為例，來細(xì)致闡述在當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中是怎樣通過美術(shù)設(shè)計(jì)把控場(chǎng)面、制造奇觀、展現(xiàn)特殊兵器的。

（一）用細(xì)節(jié)再現(xiàn)逼真歷史戰(zhàn)爭(zhēng)

電影《芳華》故事的歷史背景依托20世紀(jì)70年代西南邊陲對(duì)越南的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，正值芳華的文工團(tuán)士兵少年殘酷的境遇以及奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的故事。可以說經(jīng)歷過這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的觀眾們，都已成為中年人，但對(duì)那段往事卻有著永不磨滅的記憶。《芳華》也是首次正面、真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。那么，怎樣讓觀眾再次把思緒拉回到戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的那個(gè)年代，去身臨其境地感受慘烈的場(chǎng)面呢？這部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用。電影不僅設(shè)計(jì)并搭建了完整的城市、街道、軍區(qū)大院等建筑，而且在一些細(xì)節(jié)的道具上下足了功夫，精致好看，貼合歷史年代，能夠起到烘托情感氣氛，塑造人物心情與性格的作用。

首先是影片的整體場(chǎng)景設(shè)計(jì)，在很多細(xì)節(jié)上到位地還原了故事發(fā)生的特定歷史年代。如街道、宿舍、練功房、道具間、軍區(qū)大院等大的場(chǎng)景建筑上，美術(shù)設(shè)計(jì)不僅真實(shí)還原了年代的造型樣貌，而且還精致地設(shè)計(jì)了特別的造型色彩。

導(dǎo)演為了拍這部電影，真真切切地在海南觀瀾建了一座軍區(qū)大院影視城，力求還原當(dāng)時(shí)成都、昆明軍區(qū)的“美好世界”。從具有年代感的街道，再到紅色的建筑物和綠色的軍裝，一下子就抓住了觀眾眼球。這些街道和建筑都體現(xiàn)特殊折中主義建筑，以及蘇歐風(fēng)格的裝飾造型。不但還原，而且細(xì)節(jié)裝飾看上去十分洋氣，讓人們對(duì)那段青春歲月產(chǎn)生了夢(mèng)幻般的美好之情。這些造型出現(xiàn)在屋頂、地板、回廊、門窗造型，光平涂裝飾意味的宣傳畫墻面和標(biāo)語字體設(shè)計(jì)就多種多樣。最終畫面里的70年代軍區(qū)大院造型不僅僅莊重，而且體現(xiàn)出了一種浪漫情愫。在色彩上，電影美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一改年輕觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)歷史年代單一的灰色系印象，大膽富有創(chuàng)意地設(shè)計(jì)了許多顏色鮮明的建筑和造型，整體色調(diào)主要是以軍綠色為主，加入明黃色和大紅色，加之天藍(lán)色的泳池做點(diǎn)綴，展現(xiàn)出了特殊的青春韻味。不僅如此，《芳華》的道具設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了經(jīng)典的蘇歐風(fēng)格，如精致的標(biāo)語錦旗、搪瓷餐具、紅色皮箱、木質(zhì)崗?fù)ぁ⑿笨畿姲?、老式手風(fēng)琴、老式吉普車、白玉蘭造型的壁燈、反擊戰(zhàn)時(shí)期的軍事兵器等等。拍攝地選自造型異域風(fēng)格的云南蒙自碧色寨火車站，是國內(nèi)有名的法式造型火車站，僅僅門窗和鐘表的造型就充滿經(jīng)典的折中主義時(shí)期的蘇歐造型特點(diǎn)。顏色是明黃色的墻面、綠色木條窗戶和老式木長椅，在云南紅土地和森林的映襯下，仿佛一幅精彩的印象派油畫。

電影中的自然風(fēng)景場(chǎng)面選取也是精挑細(xì)選，呈現(xiàn)了壯麗秀美的山川河流。整個(gè)影片從海南拍到了云南，包括成昆鐵路最美的山景。部隊(duì)文工團(tuán)的生活環(huán)境很美，包括文工團(tuán)去邊疆演出駐扎山林的片段，都真實(shí)地選取了川藏地區(qū)云南梅里雪山最美麗的瞬間。遠(yuǎn)處的湖和橘色山林，緊接著下一個(gè)畫面就是雪山藍(lán)天，一種悠遠(yuǎn)和曠達(dá)直打心底；還有人在泳池游泳，那是荷爾蒙下的絕美畫面；再后來何小萍的草坪獨(dú)舞，簡直就是月光下身穿著病服的嫦娥。影片最后，男女主角在云南蒙自小站長椅上的深情相擁，決不差于任何一部國際獲獎(jiǎng)的文藝大片。所有的美好都集中在了影片前段，是理想之美；戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)與后半段更多的是在悲情下的現(xiàn)實(shí)之美。整部影片場(chǎng)景、服裝、道具，街景裝飾都完全帶入了那個(gè)時(shí)代的畫卷。

這樣美好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)下加入慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，很好地體現(xiàn)了人物命運(yùn)的無常之變。盡管可以看得到人性光輝與生命之美，但是誰也不想再成為男主劉峰那樣的英雄，誰也不想經(jīng)歷女主何小萍那樣的創(chuàng)傷。但是在命運(yùn)的擺布面前，個(gè)人是多么蒼白無力，最后剩下的就是他們極美的青春芳華。這一點(diǎn)編劇嚴(yán)歌苓也是經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的苦痛，加之遠(yuǎn)居他鄉(xiāng)的思念離別之苦后，才忍淚寫下了這些美好的記憶，包括《陸犯焉識(shí)》，包括《少女小漁》，以及最早寫的《天浴》。

其實(shí)任何一個(gè)時(shí)代，任何一個(gè)人的芳華都是一樣的，雖然寫的是那個(gè)時(shí)代的事情，其實(shí)很多事情和我們現(xiàn)在經(jīng)歷的大體相同，沒有太多變化。一開始何小萍入伍不就如同一個(gè)農(nóng)村害羞的女孩進(jìn)了北京名牌大學(xué)一樣，面對(duì)外面世界和自己內(nèi)心自卑的掙扎么？而林丁丁和如今因有些小優(yōu)越感，平時(shí)又有些許虛榮，偶爾也會(huì)糾結(jié)，最后想攀高枝的女孩又有什么區(qū)別？

最后戰(zhàn)爭(zhēng)中的慘烈與苦難，也許與現(xiàn)在的和平盛世相比不可同日而語，我們的確比那個(gè)時(shí)代的人幸福很多，但是，每個(gè)時(shí)代每個(gè)人生都有他所面對(duì)的困境與無奈。例如，換到今天又是巨大的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)壓力和情感問題，那些為名利所累，那些閃婚又離婚，還有越來越多那些年輕時(shí)就身患絕癥的同齡人……我們現(xiàn)實(shí)身邊是不是也有很多可以拍成“芳華”的故事？因此，電影《芳華》不僅呈現(xiàn)的是血色浪漫的青春年代，更是映射當(dāng)下，這是中國人傳統(tǒng)的命運(yùn)情愫。

影片以年輕戰(zhàn)士的軍旅集體生活開始，是青春的芳華；最后又以男女主人公的波折命運(yùn)、人性溫情與始終不放棄真情而結(jié)束，是生命的光華。這樣一部充滿情懷的現(xiàn)實(shí)主義傷痕文學(xué)改編的電影放在哪個(gè)檔期，都可以與《拯救大兵瑞恩》相比，都可以與魔幻穿越大片《盜夢(mèng)空間》相比，《芳華》的魅力光輝永恒留在了中國電影史冊(cè)。

（二）用奇觀表現(xiàn)震撼當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)

電影《紅海行動(dòng)》講述的是當(dāng)代中國維和部隊(duì)在國際反恐戰(zhàn)爭(zhēng)中的故事，一經(jīng)上映，讓國內(nèi)觀眾眼前一亮，顛覆了對(duì)以往國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的認(rèn)識(shí)，該片獲得了巨大的成功，并且使國人燃起了愛軍愛國的熱情。國內(nèi)觀眾以往對(duì)維和部隊(duì)的作戰(zhàn)行動(dòng)、武器力量、軍人形象有一種神秘的認(rèn)知，這部電影里首次呈現(xiàn)了當(dāng)代維和軍人的英勇事跡、軍訓(xùn)風(fēng)采，真實(shí)的電影畫面與撼人的故事，把觀眾帶入了新式戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與危機(jī)中，使觀眾對(duì)中國當(dāng)代維和軍人肅然起敬。電影之所以獲得成功，與美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)有很大關(guān)系。本文將分別從本部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)和人物造型進(jìn)行分析闡述。

首先，《紅海行動(dòng)》的場(chǎng)景建筑造型都選擇中東地區(qū)的異域風(fēng)格，不僅帶來了一個(gè)個(gè)奇觀式的視覺大場(chǎng)面，而且每一個(gè)建筑和道具都有很豐富的質(zhì)感，粗獷的沙山、方形的巷鎮(zhèn)建筑、生銹不堪的汽車、搖搖不定的帳篷，造型復(fù)雜，都做到了極致，讓觀眾跟隨鏡頭仿佛探索戰(zhàn)地游戲一般走入一片危險(xiǎn)的境地。黃沙卷起的沙漠和危機(jī)四伏的恐怖基地作為主場(chǎng)景之一，更是讓戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了艱難的機(jī)關(guān)危險(xiǎn)，添加了非同尋常的精彩。

其次，《紅海行動(dòng)》的色彩搭配非常有特色。一改林超賢導(dǎo)演以往的“行動(dòng)”系列，《紅海行動(dòng)》不同于《湄公河行動(dòng)》就是因?yàn)榇蟊尘暗赜虻母拍钤O(shè)計(jì)不同，因而改變了畫面的主色調(diào)。一個(gè)故事發(fā)生在金三角地區(qū)潮濕悶熱的熱帶雨林，一個(gè)故事發(fā)生在中東戰(zhàn)亂地區(qū)的干燥嚴(yán)熱的貧民村鎮(zhèn)，所以《湄公河行動(dòng)》的主色調(diào)是熱帶雨林中的深綠色，而《紅海行動(dòng)》的主色調(diào)是沙漠黃土一般的土綠色。包括建筑物體的顏色、人物裝備的顏色、各種兵器的顏色、生活用具的顏色都進(jìn)行了精心的搭配。美術(shù)設(shè)計(jì)做出了真實(shí)、做出了特色，影片的帶入感極強(qiáng)，觀眾仿佛進(jìn)入了一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景中。

再次，《紅海行動(dòng)》的人物造型和特效十分精致。人物身上每一處造型與細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了戰(zhàn)斗行動(dòng)中的作用，并和當(dāng)?shù)氐耐辽诤显谝黄穑瑥?fù)雜而不煩冗。人物動(dòng)作也都十分輕便。尤其是女兵佟莉的造型，裝束輕便，凸顯女性的靈活輕巧，又不乏率真硬朗的氣質(zhì)。在特效化妝方面，本片的化妝可以說是國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中制作最優(yōu)秀的電影之一。硝煙熏黑的面孔、嚴(yán)重破爛的傷口等幾乎逼真到讓觀眾瞬間感動(dòng)哭泣。

這部電影還大量使用了先進(jìn)震撼的大、中、小型軍事武器，可以說讓軍事影迷像是足足觀看了一場(chǎng)新式武器表演。無論是各式黑科技沖鋒槍械，還是迷你職能探測(cè)無人機(jī)；無論是最先進(jìn)的大型裝甲汽車，還是空中飛行服，都能吸引觀眾的眼球?？梢哉f，《紅海行動(dòng)》創(chuàng)造了當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)電影的神話，在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上都具有重要意義。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)電影美術(shù)設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)

總結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)，有以下幾點(diǎn)需要注意的事項(xiàng)在此提出，希望可以給影視劇美術(shù)設(shè)計(jì)工作者一些設(shè)計(jì)制作上的思路參考。

首先，無論是講述歷史戰(zhàn)爭(zhēng)故事還是當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)故事，都要力求做到逼真、完美，使得觀眾相信影片中所有情節(jié)和人物。

其次，要從小的細(xì)節(jié)入手，使用體現(xiàn)故事真正人性內(nèi)涵和哲學(xué)價(jià)值的細(xì)節(jié)道具。一個(gè)小的情節(jié)和小道具，有可能會(huì)在觀眾心底產(chǎn)生巨大的波瀾。不僅如此，還要從小人物的命運(yùn)和戰(zhàn)爭(zhēng)的側(cè)面挖掘故事內(nèi)容，讓觀眾看到不為人知的真相。

再次，是創(chuàng)造視覺奇觀，無論是場(chǎng)景方面還是道具方面，都要做到足以震撼觀眾的程度。這樣，美術(shù)設(shè)計(jì)的工作才能很好地體現(xiàn)并融合在整個(gè)當(dāng)今商業(yè)大片電影中。

戰(zhàn)爭(zhēng)電影在美術(shù)設(shè)計(jì)方面更是一直以逼真的、宏大的場(chǎng)面為著稱，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)的還原程度和道具的精細(xì)與否是極其考驗(yàn)美術(shù)設(shè)計(jì)者的能力，所以戰(zhàn)爭(zhēng)電影美術(shù)設(shè)計(jì)為整個(gè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展樹立了很多經(jīng)典的、優(yōu)秀的標(biāo)桿案例。本文通過以上論述，希望在戰(zhàn)爭(zhēng)電影評(píng)述領(lǐng)域能給予讀者和影迷新的答案。

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（作者簡介：吳泊辛，男，沈陽城市學(xué)院影視傳媒學(xué)院，講師，研究方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）