蔣傳星

【摘 要】德彪西是法國現(xiàn)代作曲家。他的作品與古典主義時期熱衷于表達具有重大變革意義的社會題材不同，也異于古典主義時期作品中體現(xiàn)出的哲理性的思考，當(dāng)然也不同于浪漫時期的那種個人思想感情的表達。在某些角度上，可能更會強調(diào)音樂作品所能賦予朦朧的感覺、印象。這樣的音樂思維為他所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】印象主義;調(diào)性特征;音樂創(chuàng)新

中圖分類號：J605 ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0068-01

一、創(chuàng)作思維的印象主義特征

從創(chuàng)作思維的角度看，德彪西的音樂在結(jié)構(gòu)上也有大膽的改革創(chuàng)新。他所認為的音樂統(tǒng)一并不是通過部分之間所存在的一定關(guān)系，或是一定的層次遞進，而是通過部分之間所相似的性質(zhì)或是色彩功能來獲得，使得德彪西的作品在結(jié)構(gòu)上顯得較為自由、隨意。他的音樂在和聲調(diào)式上的創(chuàng)新也是具有突破性意義的。與傳統(tǒng)的音樂不同，并非只用到大調(diào)和小調(diào)音階，和聲也并不一定特別強調(diào)功能性、功能的解決等。許多時候，他會用到早期教堂中多使用的古老調(diào)式上去，和聲上細膩、新奇的手法使音樂更富于色彩，作品《冥想曲》亦是如此。

二、《冥想曲》的印象主義語言

《冥想曲》是德彪西早期創(chuàng)作的鋼琴小品，作品的結(jié)構(gòu)、和聲，旋律色彩都不同于古典主義和浪漫主義時期。

結(jié)構(gòu)上，樂曲分為四部分：A（1-34），B（35-58），C（59-75），A （76-92），尾聲A、B、C三部分在層次上、調(diào)試上都存在很大程度的對比，三個部分之間的結(jié)束與進入也不存在太大的功能關(guān)系。在調(diào)式上亦是如此，三部分都有豐富的調(diào)性變化、功能色彩的變化，豐富的調(diào)性色彩應(yīng)用使音樂形象更加朦朧，更為傾向“印象主義”風(fēng)格音樂。

從A部分看：

開頭處并非用于古典時期的調(diào)式和聲，用主功能或是屬功能和弦作為開頭。調(diào)式上也不同于那一時期的作品那么明確。而且從調(diào)號上分析，也易分析為F大調(diào)，并在調(diào)式SⅡ6 和弦開始。但是，將這一樂句的音組進行排列之后，我們仔細分析：

調(diào)式音：G AbB C D E F G

多利亞調(diào)式：2 3 4 5 6 7 1 2

會發(fā)現(xiàn)，這一個樂句的音階排列實際上與多利亞調(diào)式音階排列相同，即升高了VI級的自然小調(diào)。這時候，我們看1-6小節(jié)的和聲則為I6和弦，和弦之間加入“C”音作為經(jīng)過，這也給調(diào)性上添加更為模糊虛幻、的色彩。第7、8小節(jié)，則是前面的和弦二度下行的級進，同樣在和聲音上，都分別加入了bB、A音，模糊色彩，但在終止和弦的安排上，第8小節(jié)卻走到了F大調(diào)的VII6和弦，并最終又解決到F大調(diào)的I級和弦上。A部分的第二句也是從d愛奧尼亞調(diào)式中進行呈述，并同樣是運用“二度級進”對和聲進行展開。第三句（19-26）與第四句（27-34）之間也是運用相同的手法，用上行二度和聲開頭。尤具特點的還有27小節(jié)：

第27小節(jié)：

該小節(jié)是“F-A-#C”和弦，為一個增三和弦。并且該河西岸在這一處未得到解決，這更是德彪西音樂風(fēng)格的體現(xiàn)。

A部分整體來說是一個在不同調(diào)式、和聲上展開的一個樂句群結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作思維很能體現(xiàn)“印象主義”風(fēng)格。

B部分仍然是由兩個8小節(jié)（4+4）的樂句群構(gòu)成，與A段的對比明顯。從結(jié)構(gòu)、調(diào)性、調(diào)式風(fēng)格都完全不一致。在旋律聲部的處理上，卻又用了下行二度的級進，展開第二句的寫作，并且調(diào)式調(diào)性上回到了西洋小調(diào)g小調(diào)上開始展開，卻又同樣也在49小節(jié)處收到F大調(diào)上。之后用8小節(jié)的連接過渡到了C（59-75）部分。

C部分（59-75）也是由兩個相互具有強烈對比的樂句構(gòu)成，和聲、織體、調(diào)號、調(diào)性均與古典主義的音樂結(jié)構(gòu)、語言相異。而在C結(jié)束時，卻又收到了F大調(diào)的屬七和弦上，引出了再現(xiàn)部分A（76-92）

A部分的再現(xiàn)其實要注意它的伴奏織體與旋律左右手交錯問題。因為在這一部分與A段的創(chuàng)作思維上還是具有“再現(xiàn)”特征了，但由于旋律與織體的變化交錯，對演奏來說又得與前面A部分作出不同的處理。

三、結(jié)語

這一系列的變化和相對較“少”的統(tǒng)一，都驗證了德彪西在這一時期對音樂創(chuàng)作風(fēng)格上所進行的創(chuàng)作與變革。他將法國印象主義樂派的手法運用到創(chuàng)作中，創(chuàng)造了別具一格的和聲，對其他音樂家產(chǎn)生了深遠的影響，開創(chuàng)了二十世紀的現(xiàn)代音樂之門。

參考文獻：

[1]菲利克斯薩爾徹.結(jié)構(gòu)聽覺——音樂中調(diào)性的貫穿性[M].上海音樂出版社.

[2]謝福源.音樂分析譜例集[M].湖南文藝出版社.