《流浪地球》的持續(xù)熱映讓劉慈欣的作品再度受到大眾矚目，人們的目光也逐漸聚焦到中國(guó)科幻文學(xué)作品上來(lái)。

放眼世界，科幻文學(xué)的歷史也不長(zhǎng)，伴隨著工業(yè)革命的推進(jìn)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，科幻文學(xué)開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)。從1818年瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學(xué)怪人》），到儒勒·凡爾納風(fēng)靡全球的《海底兩萬(wàn)里》，再到今天，算下來(lái)也不過(guò)兩百年的時(shí)間。

近些年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)不僅擁有著劉慈欣的獲獎(jiǎng)作品《三體》，也迎來(lái)了由劉慈欣作品改編的電影《流浪地球》——今日結(jié)出的碩果，背后又有著怎樣的發(fā)展歷程呢？

1.萌芽

20世紀(jì)初，梁?jiǎn)⒊g的《十五小豪杰》（現(xiàn)多譯為《十五少年漂流記》）為中國(guó)的科幻播下了一顆種子。在日本留學(xué)的魯迅也將儒勒·凡爾納的作品《月界旅行》《地底旅行》等由日文翻譯成中文（文言文），并配以詩(shī)詞，使其完全中國(guó)化。

值得一提的是，魯迅在《月界旅行·辨言》中盛贊這類型的作品：“綴取學(xué)理，去莊而諧，使讀者觸目會(huì)心，不勞思索，則必能于不知不覺(jué)間，獲一斑之智識(shí)，破遺傳之迷信，改良思想，補(bǔ)助文明，勢(shì)力之偉，有如此者?！辈⑻岢觯骸肮势堄麖浗袢兆g界之缺點(diǎn)，導(dǎo)中國(guó)人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說(shuō)始?！?/p>

從魯迅這段話可以看出，當(dāng)時(shí)的“科學(xué)小說(shuō)”很大程度上是出于“覺(jué)世新民”的實(shí)用目的。中國(guó)的科幻小說(shuō)在這時(shí)期背負(fù)著沉甸甸的普及科學(xué)知識(shí)和科學(xué)觀念的啟蒙重?fù)?dān)。

中國(guó)最早的原創(chuàng)科幻小說(shuō)是荒江釣叟（筆名）于1904年發(fā)表的《月球殖民地小說(shuō)》，作者筆名：荒江釣叟。中國(guó)最早的純文學(xué)刊物《小說(shuō)林》的創(chuàng)辦人徐念慈也創(chuàng)作有科幻小說(shuō)《新法螺先生譚》，這篇小說(shuō)里不僅有大量天文、物理方面的知識(shí)，還有“造人術(shù)”等科幻創(chuàng)意。

素以現(xiàn)實(shí)生活為主要描寫對(duì)象的老舍先生曾創(chuàng)作長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《貓城記》，講的是主人公乘飛船來(lái)到火星，飛船墜毀，只有“我”幸存下來(lái)，卻被一群長(zhǎng)著貓臉的外星人脅持，展開(kāi)在貓國(guó)的奇遇，見(jiàn)識(shí)貓人這個(gè)沒(méi)落文明的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的百態(tài)。無(wú)論是作品的科幻創(chuàng)意、情節(jié)布局，還是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判價(jià)值，《貓城記》都是完全意義上的科幻小說(shuō)。

除老舍外，另一位中國(guó)近代的文學(xué)家許地山在半月刊《大風(fēng)》上，也曾發(fā)表過(guò)一篇名為《鐵魚底鰓》的科幻小說(shuō)，文章以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創(chuàng)意，在對(duì)“鐵魚底鰓”進(jìn)行描繪時(shí)，也完全按照科幻小說(shuō)的寫作手法，將一件并不存在的發(fā)明基于較為寫實(shí)的手法寫了出來(lái)。這篇文章也是那個(gè)時(shí)代不多的科幻小說(shuō)亮點(diǎn)之一。

2.“十七年文學(xué)”時(shí)期

新中國(guó)成立之后的“十七年文學(xué)”時(shí)期，在“向科學(xué)進(jìn)軍”的號(hào)召下，一些科普文章作者和兒童文學(xué)作者加入了“科學(xué)幻想小說(shuō)”的創(chuàng)作陣營(yíng)，初步形成了新中國(guó)第一代科幻創(chuàng)作隊(duì)伍，中國(guó)的科幻小說(shuō)迎來(lái)了發(fā)展高潮。

1954年，鄭文光在《中國(guó)少年報(bào)》上發(fā)表了新中國(guó)第一篇科幻小說(shuō)《從地球到火星》，文章講的是三個(gè)中國(guó)少年渴望宇航探險(xiǎn)，偷開(kāi)出一只飛船前往火星的故事。雖然篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)也不復(fù)雜，但卻是新中國(guó)第一篇人物、情節(jié)俱全的科幻小說(shuō)。

1957年，鄭文光發(fā)表了《火星建設(shè)者》，這部作品曾獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)，是中國(guó)第一篇獲國(guó)際大獎(jiǎng)的科幻小說(shuō)。在“十七年文學(xué)”中，大多數(shù)作品都充滿了革命的樂(lè)觀主義精神，像《火星建設(shè)者》這樣用悲劇的手法來(lái)寫的作品很少。

除了鄭文光外，該時(shí)期還有許多可圈可點(diǎn)的科幻文學(xué)作品，比如遲叔昌的《旅行在1979年的海陸空》。主人公從哈爾濱出發(fā)，途經(jīng)大連到上海，然后到西藏，又再回到哈爾濱，這部小說(shuō)體現(xiàn)的是對(duì)未來(lái)交通工具的想象。

這一時(shí)期的科幻文學(xué)作品普遍充滿朝氣，而且當(dāng)時(shí)的作者創(chuàng)作水平與讀者的欣賞能力比較吻合，使科幻作品能夠得到社會(huì)共鳴。

3.短暫的黃金時(shí)期

1976年春，時(shí)任上海電影制片廠編劇的葉永烈發(fā)表了“文革”后期第一篇科幻小說(shuō)《石油蛋白》，標(biāo)志著中國(guó)科幻在大陸掀起第二次高潮。

1978年，童恩正創(chuàng)作的科幻小說(shuō)《珊瑚島上的死光》由當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)文學(xué)界權(quán)威刊物《人民文學(xué)》發(fā)表，不但獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)創(chuàng)作獎(jiǎng)，并且成為了中國(guó)第一篇被改編成電影的科幻小說(shuō)。

1979年，科幻作家童恩正在《人民文學(xué)》上發(fā)表《談?wù)勎覍?duì)科學(xué)文藝的認(rèn)識(shí)》，提出“科學(xué)文藝”應(yīng)當(dāng)與“科普作品”相區(qū)分，它并不以介紹科學(xué)知識(shí)為目的，是“作為展開(kāi)人物性格和故事情節(jié)的需要而充當(dāng)背景的”。這一觀點(diǎn)得到了當(dāng)時(shí)眾多科幻作家的同意。

科幻文學(xué)到底是姓“科”還是姓“文”，這一爭(zhēng)論在當(dāng)時(shí)從未休止，部分科普作家更將“科學(xué)文藝”稱作“靈魂出竅的文學(xué)”。被批判最多的是葉永烈的《世界最高峰上的奇跡》。這部小說(shuō)講的是科學(xué)家在喜馬拉雅山上發(fā)現(xiàn)了恐龍蛋，還發(fā)現(xiàn)這個(gè)恐龍蛋里有活性物質(zhì)——最后成功孵化出了恐龍。因此有人質(zhì)疑，歷經(jīng)幾百萬(wàn)年，恐龍蛋里不可能有活性物質(zhì)，文中所提到的是“偽科學(xué)”。

1983年10月，《光明日?qǐng)?bào)》刊發(fā)的《警惕“科幻小說(shuō)”中的精神污染》一文更是將討論上升到政治層面。中國(guó)科幻的此次短暫黃金時(shí)期也戛然而止，重歸蕭條與沉寂。

值得一提的是，這一時(shí)期對(duì)歐美科幻的引進(jìn)產(chǎn)生了新一輪的熱潮，除不斷再版的古典科幻小說(shuō)外，西方現(xiàn)代科幻作家的作品開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，如阿瑟·克拉克的《2001—太空探險(xiǎn)》（現(xiàn)多譯為《2001—太空漫游》），以及阿西莫夫的一些作品相繼出版。同時(shí)，國(guó)內(nèi)的數(shù)家科幻和科普刊物，如《科學(xué)文藝》《科幻海洋》《科學(xué)時(shí)代》等，也引進(jìn)了大量西方現(xiàn)代科幻小說(shuō)，極大地提升了中國(guó)讀者對(duì)于科幻作品的欣賞水平。（注：美國(guó)的羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫和英國(guó)的阿瑟·克拉克被稱為世界科幻“三巨頭”。）

4.再度勃興

20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)科幻萬(wàn)馬齊喑的狀態(tài)在一批科幻作家的不懈努力下得以轉(zhuǎn)變，中國(guó)的科幻小說(shuō)創(chuàng)作逐漸迎來(lái)了新一輪的高潮。

1997年，國(guó)際科幻大會(huì)在北京科技會(huì)堂召開(kāi)，大會(huì)請(qǐng)到了俄羅斯和美國(guó)的宇航員參加，科幻小說(shuō)的社會(huì)形象被徹底扭轉(zhuǎn)。1997年以后，很多科幻作家涌現(xiàn)出來(lái)，像星河、韓松、柳文揚(yáng)等等。這批作家都接受過(guò)正規(guī)的高等教育和科學(xué)訓(xùn)練，具有豐富的科學(xué)知識(shí)儲(chǔ)備;但與此同時(shí)，他們又普遍不受傳統(tǒng)觀念的束縛。

從1997年開(kāi)始，中國(guó)科幻涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作品。王晉康的《蟻生》是我國(guó)反烏托邦小說(shuō)里獨(dú)樹(shù)一幟。韓松的小說(shuō)《地鐵》也非常出色。2006年，劉慈欣最重要的作品《三體》開(kāi)始在《科幻世界》上連載，2015年8月，劉慈欣獲得了堪稱科幻藝術(shù)界諾貝爾獎(jiǎng)的“雨果獎(jiǎng)”，就是這一波科幻創(chuàng)作浪潮經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間積累所結(jié)出的碩果。

隨著《三體》和郝景芳的《北京折疊》接連斬獲“雨果獎(jiǎng)”，中國(guó)科幻小說(shuō)終于躍入大眾視野，獲得越來(lái)越多的關(guān)注，主流文學(xué)界、影視界等等不同圈子的人們皆對(duì)科幻投以熱烈的目光。但由于創(chuàng)作人數(shù)的不足，原創(chuàng)力量較為薄弱，中國(guó)科幻小說(shuō)目前既面臨機(jī)遇也充滿挑戰(zhàn)。隨著科學(xué)技術(shù)的躍升，科幻作家們的想象空間不斷擴(kuò)大，中國(guó)科幻也將出現(xiàn)更多高品質(zhì)的文學(xué)作品。