曹貞貞

摘 要：在我國的設計領域中，傳統(tǒng)的民族藝術向來是不可缺少的一部分。因此，將我國傳統(tǒng)民族藝術元素適當?shù)厝谌氲浆F(xiàn)代箱包的設計中，一方面可以凸顯出箱包的設計感與藝術感，另一方面也可以為傳播我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化做出一定的貢獻。我國傳統(tǒng)文化包羅萬象、深奧精妙，現(xiàn)代箱包可以從中吸取很多的元素。設計師可以思考如何將傳統(tǒng)民族藝術元素融入到箱包設計中去，全面細致地了解我國傳統(tǒng)民族藝術，在充分考慮顧客的需求、審美水平之后，設計出消費者喜聞樂見的箱包作品。

關鍵詞：民間藝術元素;箱包設計;應用

1 現(xiàn)代箱包設計的發(fā)展與歷程

1.1 箱包的發(fā)展歷程與分類

在現(xiàn)代生活中，箱包是人們出行旅游的必備品，而箱包的樣式特點更能夠反映出消費者的氣質特點與審美內涵。第二次工業(yè)革命出現(xiàn)后，以麻布等材料為主的箱包漸漸在市面上流行。之后隨著經濟的不斷發(fā)展，人們的審美風格越來越多樣化，箱包的樣式也變得更加多元，但是在市面上流行的還是中小型的箱包，這種類型的箱包更便于攜帶。箱包主要分為箱與手提包兩種。而手提包又是日常生活中比較常見的工藝裝飾品。如今，隨著人民生活水平的進一步提高，顧客在購買箱包時，會比較在意箱包的裝飾性和制作工藝、顏色及材質等。而從箱上來看，箱子的材質主要為木質和皮革，但是隨著人們喜好的多元化，PU材料、塑料材質箱子也逐漸走入人們的視線。

1.2 箱包的設計發(fā)展

在我國古代，箱包很少會被人們視為一種裝飾品。隨著時間的推移，到了近代，隨著外國思想的沖擊，我國的箱包設計也有了新的發(fā)展方向。如今，箱包已經漸漸成為人們日常生活中必不可少的裝飾用品，我國也有很多有特色的的箱包品牌進入人們的視線。在這種背景下，設計師更應了解消費者的消費心理與市場趨勢，結合人們的審美水平來制作出更好的箱包產品。

2 傳統(tǒng)民族藝術在箱包設計中的應用

2.1 傳統(tǒng)刺繡元素在現(xiàn)代箱包設計中的應用

2.1.1 傳統(tǒng)刺繡元素與皮革箱包的融合

傳統(tǒng)刺繡在每一個時期都發(fā)揮著它獨特的作用，并且展示出非凡的生命力。將刺繡適當應用到現(xiàn)代箱包的制作中，可以給予現(xiàn)代箱包獨特的價值。當前，將刺繡與箱包結合在一起的方式已經屢見不鮮。而刺繡出的獨特印花圖案與箱包皮革表面能夠良好地進行融合，使箱包更加富有美感與藝術感，從而提升箱包的整體層次效果。刺繡不僅可以為箱包增加美感與設計感，更能凸顯出箱包的精致與持有者的品位。就目前而言，刺繡與皮革的結合成為越來越多消費者的選擇，也漸漸成為市面上箱包的主流。但是需要引起關注的是，針對不同箱包的材質，在刺繡的過程中也需要選擇不同的繡線和繡法，一般而言，制作中都會選擇韌性比較好的繡線，以防在制作的過程中出現(xiàn)發(fā)泡和露底布等問題。

2.1.2 傳統(tǒng)刺繡元素與新型箱包材料的融合

在現(xiàn)代社會，人們的環(huán)保意識逐漸增強，箱包在制作的過程中也開始不斷采用環(huán)保的材料。比較常見的是將傳統(tǒng)的刺繡繡在箱包上，以此達到傳統(tǒng)藝術元素與現(xiàn)代化工藝的完美結合，從而滿足人們對審美的需求?，F(xiàn)在比較常見的新型材料有環(huán)保纖維材料布、PP廢料、PP編織布等。使用這些環(huán)保材料有很多好處：一方面可以使材料循環(huán)利用，回收已經破損的箱包;另一方面也可以節(jié)約制作材料，節(jié)約資源，既可以為保護環(huán)境出一份力，也可以為企業(yè)獲取更大的利潤。

2.2 傳統(tǒng)剪紙藝術在箱包設計中的應用

剪紙藝術1000多年前就已經出現(xiàn)了，是我國農村人口比較熟悉的一種民族藝術，現(xiàn)如今出現(xiàn)在我們生活的方方面面。剪紙藝術起源于我國封建時代的農村，但是經過多年的發(fā)展，已不再是傳統(tǒng)意義上的剪紙。中國的剪紙藝術里面包含了我國廣大人民對于美好生活的追求，所以國人能與剪紙能夠產生共鳴。比如，梅、蘭、竹、菊四君子代表著高風亮節(jié)，成雙成對的鴛鴦代表堅貞的愛情，而大家生活中比較常見的鯉魚和蓮花代表年年有余，松和鶴代表健康和長壽。剪紙藝術利用生活中常見的物來表達各種不同的含義，寓情于景，將物、意、景三者完美融合在一起，引發(fā)觀者無窮的想象，既含蓄又回味悠長，代表了我國人民特有的審美情趣。

時至今日，我國的剪紙藝術與各行各業(yè)深入融合在一起，其與箱包進行了完美的結合。設計人員將我國古老的剪紙藝術與現(xiàn)代科技完美結合，造就了不同的箱包風格。例如，龍鳳呈祥樣式的箱包就是通過龍和鳳來表達愛情的矢志不渝與堅貞美好，這樣制作出來的箱包兼具了舒適性與美觀性。

2.3 傳統(tǒng)青花元素在現(xiàn)代箱包設計中的應用

青花在我國傳統(tǒng)藝術中一直十分具有特色，能夠體現(xiàn)出我國民族藝術的博大精深。在2008年舉辦的北京奧運會中，青花憑借其獨特的藝術魅力，成為中國的象征性符號，得到了全國乃至全世界的關注，這也為青花融入到現(xiàn)代箱包設計中提供了可能性。青花與箱包的完美結合，充分顯示出了青花的裝飾作用，既對青花元素進行了重新的解釋，為其注入了新的內涵，也更加充分地顯示出了當代箱包特有的藝術魅力。

但是，青花元素應該合理運用起來，不是簡簡單單地胡亂拼湊，應該將青花與箱包的實際細節(jié)相結合，在理解青花藝術的基礎上，設計師更應該推陳出新，取其精華，去其糟粕，將青花的特點完美融合于箱包之中。青花元素缺點是顏色太過單一，無法滿足各個箱包的樣式要求。設計箱包時，要進行合理的排列組合，如將青花元素點綴到箱包之中，這種方式能提高箱包的藝術底蘊與文化內涵。

2.4 傳統(tǒng)苗飾在箱包設計中的應用

苗族服飾具有以下特點：第一，苗族的服裝喜歡以紅、白、藍等顏色作為基礎色。這些顏色搭配起來既顯得艷麗，但是又不覺得庸俗，艷麗的色彩給人的感覺是熱情洋溢且充滿生命活力的。苗族服飾是由以上幾種基礎色組成，其他顏色只是作為點綴。第二，苗族服飾的布料不像漢族那樣崇尚華麗，而是具有自己民族的特色，通常苗族的衣服是穿著中最讓人感覺到舒服的棉布材質。苗族的衣服都是自己紡織出來的棉布，同時也是自己進行后期的染色處理，十分具有民族特色。大家在電視里和現(xiàn)實生活中看到的苗族服飾，都是苗族人自己手工制作出來的。苗族的服飾具有濃厚的民族色彩，服飾上的圖案也非常具有他們自己的特色，苗族人崇尚自然，所以他們的服飾上動物、植物的圖形比較多。

我們日常中見到的苗族服飾最主要以紅、藍、黑、白、黃色這幾個顏色為主，這是因為紅、黃、藍這三個顏色具有高純度，搭配起來比較艷麗奪目。然而，在現(xiàn)如今的箱包設計中，以上幾種顏色一般不會組合在一起，如果這幾種顏色面積相當?shù)脑挘蜁ガF(xiàn)代的時尚感，太過于民族化。因此，設計師在設計現(xiàn)代箱包時，可以有選擇性地以某一色為主色，其他顏色作為輔助色點綴。例如，在設計箱包時，可以以藍色為主色，其中點綴紅色刺繡或者其他的裝飾品。這樣的一種設計方式，既體現(xiàn)了箱包的現(xiàn)代感，也蘊含了民族的特色，是當今大眾比較容易接受的一種設計方式。同時，在設計的過程中，也可以適當運用一點流行色，使箱包不僅具有良好的設計感，也兼具深厚的民族與藝術底蘊。但是，現(xiàn)在有很多的箱包即使是有苗族的顏色和圖案，也無法充分表達出苗族的民族特性與神韻，這就需要將兩者深入結合到一起，將現(xiàn)代技術與苗族文化相融合。比如，在箱包制作過程中，材質可以用漆皮，在漆皮上可用手工刺繡來進行點綴，如此一來，這種箱包不但富有設計感，也蘊含了濃濃的民族內涵。

3 結語

結合上文，設計師在箱包的設計中，將民族元素適當?shù)厝谌氲较浒?，不僅可以增強箱包的時代性，更為其增添了濃郁的民族氣息，從而發(fā)揚我國優(yōu)秀的民族文化，將我國的民族文化帶向世界。隨著我國改革開放的進程不斷深入，箱包領域的競爭也會越來越激烈，箱包企業(yè)要想獲取更大的利潤與經濟效益，就更應該貼近群眾的實際需求，打造人民群眾所需要的箱包。

參考文獻

[1]金燦燦，陳啟祥.傳統(tǒng)民族藝術元素在現(xiàn)代箱包設計中的融合探討[J].設計，2016（21）：138-139.