改革開放40年獻禮題材電視劇的敘事特征
——以五大省級衛(wèi)視播出的“改革開放獻禮劇”為例

王曉彤，王 綱

(安徽財經(jīng)大學 藝術(shù)學院，安徽 蚌埠 233000)

為了慶祝改革開放這一重大歷史事件，2018年第四季度，各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站都以不同的節(jié)目形式和電視劇來呈現(xiàn)改革開放40年來的歷史進程和人民群眾的精神面貌。以下就以北京、東方、江蘇、浙江、湖南五大省級衛(wèi)視在2018年10月至12月播出的11部(如表1所示)“改革開放獻禮劇”為例，探討此類題材的類型特點、人物形象和主題表達。

表1 五大衛(wèi)視播出的改革開放獻禮題材電視劇總覽表(2018.10-12)

1 以商業(yè)類型為主的多元化表達

有學者曾指出：“不少電影都有經(jīng)典電影的模式，有類型化的追求，有較高的審美標準，昭示著主旋律電影有著廣闊的藝術(shù)空間?！盵1]實際上，獻禮電視劇也如獻禮電影一般，遵循了一定的類型化追求。由于此類題材主要講述當代故事，因此在這11部“獻禮片”中，以表現(xiàn)當代生活的家庭倫理劇、情感劇和偶像劇三種類型居多。不難發(fā)現(xiàn)，這三種類型也是受眾面最為廣泛、發(fā)展相對成熟的劇型。觀眾基于較為頻繁的觀看經(jīng)驗，已對這些劇型的敘事套路有所熟悉，進而能夠較快地融入故事。

“所謂家庭倫理劇，就是以家庭為表現(xiàn)對象，以社會和時代為故事背景，以倫理道德為主要內(nèi)容，透過一個或一組家庭中發(fā)生的錯綜復雜的事件，探討社會傳統(tǒng)倫理道德的傳承、裂變與升華，在還原個體家庭生活的過程中，藝術(shù)地映射整個社會的發(fā)展與變遷?！盵2]《正陽門下小女人》是這一批獻禮劇中有著較高收視表現(xiàn)的家庭倫理劇，該劇以主人公徐慧真及其家庭的故事為主要線索，將視角對準了小酒館從20世紀50年代的公私合營到改革開放后幾十年間的變遷。劇中除了講述徐慧真在不同時代的創(chuàng)業(yè)經(jīng)營事跡，全劇貫穿了徐慧真與前夫、丈夫、子女、親家等人的恩怨情仇，創(chuàng)業(yè)史與家族倫理沖突交織在了一起。徐慧真自強自立，無論是婚姻選擇、事業(yè)發(fā)展還是家庭關(guān)系，都極具自主意識，使得觀眾能夠迅速建立起對女主角的心理認同。同時，該劇還帶有濃郁的“京味”特色，無論是片頭曲的曲調(diào)，演員的臺詞、面貌，還是片中頗為考究的布景、道具等細節(jié)，都體現(xiàn)出了“京味”題材電視劇的一貫風格，對熟悉北京文化的觀眾而言有著較強的吸引力?！缎腋Ｒ患胰恕贩淖皂n劇《家人之間別這樣》，圍繞房家三姐弟與父親的故事展開，展現(xiàn)了現(xiàn)代人對于事業(yè)、親情、愛情與婚姻的態(tài)度，突出了金錢、階級與親情之間的矛盾，并得到想象式的解決。《外灘鐘聲》以上海梧桐里杜家的故事為主線，描述了從文化大革命時期到改革開放之后普通人家的瑣碎生活以及杜家孩子們的成長軌跡。《那座城這家人》則將視角投向唐山大地震后一家人艱難的家庭重建，傳遞出一個中國最普通的家庭在面對困難不屈不撓的精神以及重建家園的信心與凝聚力，進而象征著整個國家與民族40年來頑強奮斗的生活信念。作為國產(chǎn)劇中長盛不衰的經(jīng)典劇型，家庭倫理劇提供了較為穩(wěn)定的人物關(guān)系和戲劇沖突，時代的變遷也比較容易融入到家庭敘事的范圍中。

作為一個概念范圍較廣的重要類型，現(xiàn)實主義的敘事基調(diào)和主題呈現(xiàn)是現(xiàn)實情感劇的重要特征之一?！洞蠼蠛印犯木幾园⒛偷男≌f《大江東去》，宋運輝、雷東寶和楊巡分別是國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟以及個體經(jīng)濟的代表，在講述不同人物沖破舊制度、開啟新時代的勇氣的同時，也將一部分篇幅用于展現(xiàn)宋運輝、宋運萍、雷東寶等人的情感糾葛上，引發(fā)觀眾對過去時代的集體回憶。同樣能夠引起這種回憶的還有根據(jù)嚴歌苓小說改編的《你遲到的許多年》。在這部劇中，主人公轉(zhuǎn)業(yè)軍人沐建峰與女主角莫莉在不同的時期多次相遇并產(chǎn)生感情，在經(jīng)歷各自人生的重重波折之后有情人終成眷屬。以現(xiàn)實為基調(diào)，將40年翻天覆地的變化濃縮至主要人物的命運與情感之中，嚴肅的社會歷史話題與個人情感表達相互滲透，使觀眾在體會劇中角色的同時，也能感受到現(xiàn)實生活中時代造成的影響。

這一批獻禮劇中還有2部劇具有偶像劇的色彩。《你和我的傾城時光》根據(jù)知名作家丁墨的同名小說改編，講述了都市白領(lǐng)林淺與溫達集團總裁厲致誠的情感之路，在“霸道總裁愛上我”的經(jīng)典瑪麗蘇敘事的基礎(chǔ)上，增加了帶有樂觀、向上情緒的創(chuàng)業(yè)元素?！秳?chuàng)業(yè)時代》在關(guān)注科技創(chuàng)業(yè)、職場斗爭的同時也展開了多條線索的情感沖突。2部電視劇的主演趙麗穎、楊穎、黃軒均為近年來人氣較高的偶像演員，《傾城時光》聚焦的時裝行業(yè)與《創(chuàng)業(yè)時代》聚焦的互聯(lián)網(wǎng)即時通訊行業(yè)，均為城市中產(chǎn)階級較為熟悉的職業(yè)領(lǐng)域，制作團隊塑造出了強烈的“都市感”“時尚感”，對中青年觀眾產(chǎn)生了較強的吸引力。

習近平總書記在慶祝改革開放40周年大會上的講話中指出，“必須堅持以人民為中心，不斷實現(xiàn)人民對美好生活的向往”?？v觀這11部電視劇的敘事特征可以發(fā)現(xiàn)，“改革開放”精神主題與市場流行的電視劇類型并行不悖，從不同角度展現(xiàn)了40年來人民群眾在追尋幸福生活、實現(xiàn)個人理想中積極向上的精神面貌。

2 人物個性塑造展現(xiàn)價值取向

在這11部電視劇中，絕大多數(shù)都將主要角色塑造成一位“創(chuàng)業(yè)者”。這種設(shè)定絕不是偶然和巧合，在較為成熟的類型劇中融入改革開放的敘事元素，也必然要求對主人公的形象在導向?qū)用嫔霞右钥坍?。正如?chuàng)業(yè)本身需要一個人擁有多方面的品質(zhì)，電視劇由于其主題定位和表達傾向的不同，也塑造出了一批性格特點各不相同的創(chuàng)業(yè)者形象。

在一些電視劇中，創(chuàng)作者凸顯了“誠信”原則對于創(chuàng)業(yè)的重要性?！墩栭T下小女人》中，創(chuàng)作者突出了女主角徐慧真較真、明理又講誠信的人物形象。無論在哪個時代，徐慧真都謹守誠信原則，并在管理中顯現(xiàn)出極強的現(xiàn)代經(jīng)營意識。50年代初，她接下了經(jīng)營小酒館的生意，從不在酒中摻水，不坑人不騙人，記住小酒館所有客戶的喜好與性格，服務(wù)中以客為本，漸漸地為小酒館積累了人氣。在公私合營的過程中，她找準小酒館的市場定位，不斷出謀劃策，幾次將被公方經(jīng)理經(jīng)營失敗的酒館進行改制，最終重獲盈利。她不斷響應國家號召，思想開明活絡(luò)，具備進步思想和創(chuàng)新意識。在處理家庭關(guān)系中，創(chuàng)作者凸顯了女性的主體意識，破除了傳統(tǒng)觀念“男主外女主內(nèi)”的家庭分工模式，女性家庭成員變成家庭與事業(yè)的主導者。徐慧真既是掌控全局獨當一面的女企業(yè)家，也是善解人意明事理的妻子與母親，能夠妥善地處理好企業(yè)與家庭內(nèi)部的關(guān)系。

另一些電視劇則重視描繪主人公的理想主義精神?！秳?chuàng)業(yè)時代》塑造了一個善于發(fā)現(xiàn)、充滿想法的科技創(chuàng)業(yè)者的形象。軟件工程師郭鑫年在偶然中找到了靈感，決心發(fā)明一款新的手機即時通訊應用，在創(chuàng)業(yè)的過程中屢遭坎坷并最終收獲成功。對高新技術(shù)的大膽創(chuàng)新和對市場前沿的敏銳捕捉，一直以來都是改革精神的重要組成部分。該劇在創(chuàng)作過程中結(jié)合了國內(nèi)知名通訊企業(yè)的真實創(chuàng)業(yè)故事，使得該劇極具時代精神與現(xiàn)代氣質(zhì)?！督铀肥沁@些劇集中僅有的反腐涉案題材劇。主人公江河原為公安局局長，轉(zhuǎn)任港務(wù)局局長后利用他原先警察職業(yè)的敏銳觀察力，逐漸破獲了一起隱藏至深的走私大案，破除了港務(wù)系統(tǒng)長期存在的內(nèi)部問題，帶領(lǐng)東江港走上了正確的發(fā)展軌道。《大江大河》將主人公宋運輝塑造成一位極具改革精神、敢于向束縛企業(yè)發(fā)展的舊勢力進行挑戰(zhàn)的“改革者”的形象，令人耳目一新?！段覀兊乃氖辍芬噪娨曅袠I(yè)的發(fā)展為主要線索，展現(xiàn)了主人公馮都從小癡迷電視，長大之后為了追尋“電視夢”而銷售電視機、做電視節(jié)目，最終在電視行業(yè)飽嘗了酸甜苦辣，實現(xiàn)了人生理想的奮斗歷程。

這一批獻禮劇的人物塑造，從政府官員、國企干部到個體商戶、科技達人，形形色色的創(chuàng)業(yè)者形象代表著在改革開放浪潮中不同背景、起點和階層的人們都可能擁有創(chuàng)業(yè)精神，并能實現(xiàn)事業(yè)上的成功。創(chuàng)業(yè)致富的理想為觀眾提供釋放想象的空間，同時也與“中國夢”的內(nèi)涵不謀而合。

3 歷史與時代的多樣化表述

在這11部電視劇中，除了《幸福一家人》《江河水》《你和我的傾城時光》《創(chuàng)業(yè)時代》等基本上以當代生活作為故事背景外，其他劇集均存在較長的時間跨度?！墩栭T下小女人》的故事開始于1955年，《外灘鐘聲》開始于“文革”時期，《那座城這家人》開始于唐山大地震前夕即1976年夏季，《大江大河》等劇集的敘事時間開始于70年代末、80年代初。盡管不同的電視劇對時代的表現(xiàn)大體相似，但由于其敘事側(cè)重點的不同，觀眾依然可以看出創(chuàng)作者對不同時代展現(xiàn)出的微妙態(tài)度。

《大江大河》中，主人公宋運輝為了爭取上大學的機會，“公然”在鎮(zhèn)革委會大院里反復背誦中央文件和《人民日報》文章，給敷衍塞責、不愿上報的李主任施加壓力?！赌氵t到的許多年》中，師部對偷看莫莉洗澡的嫌疑人的調(diào)查牽涉了無辜的戰(zhàn)士董向前，間接導致了董向前因公殉職。在這2部電視劇中，對“文革”后及改革開放初期的時代表述是較為壓抑的，“以階級斗爭為綱”的指導思想和缺乏法治精神的社會環(huán)境并沒有立刻得到糾正和消除，而是在故事發(fā)生的局部環(huán)境中繼續(xù)存在著內(nèi)部矛盾。這恰恰說明了對舊思想、舊制度的革新并不是一蹴而就的，打破束縛、開創(chuàng)新局的進程也絕非一帆風順?！叭嗣袷菤v史的創(chuàng)造者，人民是真正的英雄”，只有在人民群眾主體有了充分參與之后，改革開放的精神才能夠滲入到每一個人的生活之中，成為一場真正意義上的社會變革。

與此形成對比的是《正陽門下小女人》。這部電視劇的時間跨度更長，花了不少篇幅講述了50年代公私合營時的一些社會狀況。在形勢前景不明、眾多商戶紛紛觀望之時，主人公徐慧真敢于第一個“吃螃蟹”，聽從黨的號召，率先實現(xiàn)公私合營。由于公方代表范金有片面理解黨的政策，在執(zhí)行過程產(chǎn)生了很多問題，而徐慧真總是能夠以她的經(jīng)驗和素質(zhì)化解難題，并且在改革開放之后的市場經(jīng)濟時代中大顯身手。這部劇中對時代的描繪總體而言是較為輕松的，一定程度上回避了對社會制度、氣氛的展現(xiàn)和討論，而將矛盾限定在品德優(yōu)良、素質(zhì)出眾的徐慧真與自私小氣、卑鄙低劣的范金有的私人恩怨上。劇中小酒館所代表的市井文化也呈現(xiàn)出了樸素的價值觀念。“北京胡同人喜歡侃大山，但在酒館絕對是正能量，胡同里發(fā)生的事兒，丑的、歪的、斜的都立不住是為什么，因為群眾心里(像)明鏡(似)的。”[3]故事的結(jié)局以徐慧真的大獲全勝而告終，她不僅實現(xiàn)了商業(yè)上的成功，還將自己的大女兒培養(yǎng)成了企業(yè)接班人，實現(xiàn)了家族企業(yè)的“后繼有人”。

改革開放的40年，也是電視媒體迅猛發(fā)展的40年?！段覀兊乃氖辍芬噪娨晿I(yè)的發(fā)展來尋找觀眾的共同回憶，劇中反復出現(xiàn)的街坊鄰居一起看電視的場景，對80年代中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會舞臺現(xiàn)場的逼真還原，以及倒賣電視機、電視劇制作等過程，使人們跳脫出看電視本身，而進入到電視媒介自我指涉的場域之中。馮都、肖戰(zhàn)、西城等人由電視展開的創(chuàng)業(yè)之路更像是一場青春夢想的冒險，幾位“80年代的年輕人”在這40年中隨波逐流，創(chuàng)業(yè)公司不斷產(chǎn)生危機，理想、愛情破滅之后重新找回初心，重建對未來生活的希望。電視媒體從80年代初充滿活力到如今呈現(xiàn)疲態(tài)，與故事的主人公們從朝氣蓬勃到逐漸變老，兩者之間形成了巧妙的呼應。該劇故事的結(jié)尾，馮都與肖戰(zhàn)來到西城的墓地并回憶與她的第一次見面，最后說道：“我們現(xiàn)在又迎接著新的時代開始?！边@一情節(jié)暗示著一代人的歷史使命已經(jīng)過去，未來的歷史又將展開嶄新的一頁。

4 結(jié)語

“獻禮劇”的制作結(jié)合了上層意志與市場參與，其最終目的是能夠?qū)⑸鐣髁x核心價值觀與人民群眾的思想觀念充分融合起來，形成相對統(tǒng)一的主流認同。這一批電視劇中有不少獲得了良好的口碑與傳播效果，也有部分電視劇在美學形態(tài)上不夠理想，藝術(shù)創(chuàng)作的水準上有待提高。這需要電視劇從業(yè)者在藝術(shù)創(chuàng)作中更好地把握市場傾向和美學規(guī)范，同時深入細致地領(lǐng)會導向精神，以爭取創(chuàng)造出思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一的藝術(shù)作品。