完美戲曲表演的助手—音樂伴奏

摘要：戲曲是中國(guó)特有的藝術(shù)瑰寶，它把戲劇、音樂、表演藝術(shù)有機(jī)地融合在一起，成為一種具有高度綜合性的藝術(shù)形式。戲曲音樂是一種聲腔化的音樂，是在民間音樂和各地方言的基礎(chǔ)上融合產(chǎn)生，它是戲曲的靈魂，而戲曲伴奏則是這個(gè)“靈魂”的具體體現(xiàn)。作為戲曲聲腔所依托的物質(zhì)手段，不僅對(duì)戲曲聲腔風(fēng)格的形成與發(fā)展有很大影響，而且在戲曲聲腔的歷史演進(jìn)過程中，也扮演著十分重要的角色。在一定意義上說，戲曲伴奏在劇目演唱、聲腔藝術(shù)表演中具有重要的指導(dǎo)作用。具體講來，有以下幾方面。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂;劇目表演;唱腔;伴奏

一、戲曲伴奏與劇目表演的關(guān)系

戲曲音樂包括聲樂，器樂兩大部分，聲樂部分是指唱腔和念白，其中唱腔是戲劇音樂中的核心部分，劇情的發(fā)展及人物性格的刻畫，主要是通過唱腔表現(xiàn)出來的，念白有各種韻白和口白。器樂部分指的是唱腔的伴奏及開場(chǎng)，過場(chǎng)音樂，具體是指通過弦樂、彈撥樂、吹管樂、打擊樂和代表劇種特色的主胡等樂器的獨(dú)奏、合奏、重奏及協(xié)奏。唱腔的伴奏能起到托腔保調(diào)、襯托表演的作用，開場(chǎng)和過場(chǎng)音樂則用以渲染、烘托舞臺(tái)氣氛?？梢哉f，劇目表演中演員的唱、念、做、打都離不開音樂。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的欣賞，伴奏主要表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容，也是區(qū)分不同劇種的標(biāo)志，離開了包括伴奏在內(nèi)的戲曲音樂，戲曲就成為無根之源。在欣賞時(shí)，聽覺的享受往往是第一位，因此過去看戲往往被說成聽?wèi)颍爲(wèi)蚣仁锹犙輪T的唱腔，也是聽伴奏。戲曲的二度創(chuàng)作中，伴奏的配器設(shè)計(jì)也是至關(guān)重要的，如在一些人物塑造上，需要伴奏襯托。表現(xiàn)一位妙齡少女時(shí)，就不能配聲勢(shì)大的樂器而要配上一些柔和的樂器。伴奏的成敗，往往直接影響觀眾的欣賞與評(píng)價(jià)。戲曲不能離開伴奏，人們無法想象一出戲，所有的舞臺(tái)行動(dòng)都在無伴奏情況下進(jìn)行，只有演員的清唱會(huì)是個(gè)啥樣的情景。在表演中，伴奏不僅僅是傳統(tǒng)意義上的簡(jiǎn)單伴奏，它是推動(dòng)劇情節(jié)奏變化發(fā)展的重要工具。當(dāng)然，戲曲人物的塑造、故事講述的任務(wù)是無法由伴奏獨(dú)立完成的，這也注定了戲曲伴奏是劇目表演忠實(shí)的伴侶。

二、戲曲伴奏在劇目表演中的指導(dǎo)作用

伴奏在戲曲中的作用，歸納起來我認(rèn)為有以下幾方面：一是伴奏歌唱，二是配合身段，三是渲染氣氛，四是統(tǒng)一和調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏。伴奏在戲劇舞臺(tái)上是不可缺少的，戲曲演唱常借伴奏的配合而增強(qiáng)其色彩和氣氛，表演動(dòng)作也常因伴奏的配合而增強(qiáng)其舞蹈性與節(jié)奏感，人物心理狀態(tài)的刻化常因伴奏的烘托而愈加突出。舞臺(tái)環(huán)境氣氛的渲染因伴奏造成的效果而豐富了觀眾的想像力，歌唱與念白之間的銜接，由于情節(jié)、情緒的變化而產(chǎn)生舞臺(tái)節(jié)奏的變化，要求伴奏來統(tǒng)一貫穿。

歌唱伴奏，戲曲歌唱伴奏講究“托腔保調(diào)”“摟腔打掛”，要突出“情”字，確保其細(xì)膩。演唱藝術(shù)的成敗，在很大程度上系于伴奏的配合。若戲曲藝術(shù)上是一個(gè)成熟的演員，他在演唱中得到伴奏的巧妙配合，便可以獲得非常完美的藝術(shù)效果，對(duì)觀眾來說更是一種極為美好的藝術(shù)享受。若是一個(gè)戲曲藝術(shù)不甚成熟，演唱經(jīng)驗(yàn)不多的演員，伴奏往往起著扶保、帶領(lǐng)的作用，節(jié)奏快慢、音量強(qiáng)弱，全依賴伴奏加以引導(dǎo)和約束，以彌補(bǔ)其演唱技術(shù)上的欠缺。配合身段，戲曲伴奏的節(jié)奏變化很豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)。在舞臺(tái)戲曲表演中，不同人物上場(chǎng)、下場(chǎng)以及各種身段表演，都離不開伴奏的配合。渲染氣氛，比如武戲的開打，在緊密的鑼鼓聲中，舞臺(tái)上兵將翻翻打打，氣氛緊張激烈，造成了一幅臨境感覺。還有以其特殊音響表現(xiàn)舞臺(tái)的特殊意境，如：“更聲”“風(fēng)聲”、“水聲”、“雷聲”等。一場(chǎng)戲的開幕曲、幕間曲、閉幕曲、場(chǎng)景音樂等，有伴奏的有效配合，才使舞臺(tái)戲曲表演增加完美感。統(tǒng)一調(diào)節(jié)舞臺(tái)，伴奏是戲曲音樂中起主導(dǎo)作用的部分，它又和戲曲的表演——身段表演、唱腔、念白、舞蹈等密切配合，互相作用結(jié)成了一個(gè)不可分割的整體。所以，在戲中的每一個(gè)表演環(huán)節(jié)，幾乎都離不開伴奏的開導(dǎo)、調(diào)節(jié)、配合及烘托，由始至終，演出由它來帶動(dòng)全局，貫穿全劇。

三、戲曲音樂伴奏在劇目表演中美飾作用

戲曲是寫意的藝術(shù)。寫意的藝術(shù)是抒情的藝術(shù)，戲曲藝術(shù)之美，即寫意性的情感美、意象美、意境美、形式美。以鮮明的形式美予以表現(xiàn)的情感美，是戲曲藝術(shù)美的魂魄。戲曲的情感美，體現(xiàn)于形神兼?zhèn)涞囊庀螅?shī)情畫意的意境，它是一種或優(yōu)美或壯美的詩(shī)意，戲曲劇本是“劇詩(shī)”，梨園藝人認(rèn)為“情理即戲”千古梨園，百年菊壇，生旦凈丑，唱作念打，絲竹管弦，天幕山川。統(tǒng)而言之，“情”而已。戲曲抒情以唱為主，演員演唱要設(shè)身處地，將心比心，由內(nèi)而外，唱出真情，渲染深情，以情動(dòng)人，沁人心脾，給觀眾以審美和氣氛。伴奏是情感，奏的是詩(shī)意。伴奏的最大藝術(shù)價(jià)值，是像演員一樣，以情帶聲，聲情并茂，情藝合一，托腔保調(diào)，配合演唱，抒發(fā)角色情感，渲染舞臺(tái)詩(shī)意。這就要求伴奏者不僅要吃透唱腔音樂，而且要深刻理解劇本，深切感受人物，在把握人物基本性格特征、情感脈絡(luò)、命運(yùn)軌跡的基礎(chǔ)上，深入體驗(yàn)每段唱詞或唱腔的情感色彩、情感深度。把握預(yù)期的觀眾反應(yīng)，如此，方能在伴奏時(shí)，將自己深切的情感體驗(yàn)，全身心地融入演奏之中，與演員的激情演唱和諧共鳴，進(jìn)而合力引發(fā)觀眾的情感共鳴。

作者簡(jiǎn)介：陳玉柱（1962.12-）男，河南信陽(yáng)人，亳州市演藝有限公司演奏員，主攻方向：京胡。