衡水內(nèi)畫：彈丸小壺內(nèi)藏乾坤

孫磊

方寸之間巧奪天工

看過內(nèi)畫的人無不為它的精巧別致而贊嘆，畫面透過玻璃的映射，便能看到小小鼻煙壺中的大乾坤。掌心般大小的鼻煙壺只有筆桿一樣粗細的壺口，藝術家憑借精湛的書畫技藝和敏銳的藝術感覺，以細小的特制勾筆伸入壺內(nèi)反向繪畫和寫字，人們從外觀賞深感精妙絕倫，不知方寸之內(nèi)何以至此，堪稱鬼斧神工。

內(nèi)畫分眾多流派，衡水內(nèi)畫藝術發(fā)源于河北省衡水市，又稱“冀派內(nèi)畫”。衡水內(nèi)畫的開山鼻祖為王習三，所使用的工具是金屬桿勾毛筆，筆桿直彎可隨意改變方向。二十世紀五十年代末，王習三將貓引入鼻煙壺，他采用工筆撕毛法畫出了水靈靈的貓眼和毛茸茸的質(zhì)感，解決了國畫寫意技法畫貓形象呆板、缺乏真實感的難題。

衡水內(nèi)畫選題以人物肖像見長，特別是嬰戲圖和百子圖最為精彩，具有風格多樣、布局巧妙、立意深遠、造型準確、精皴細染、色彩典雅的藝術特點，不僅有以國畫色為主的國畫類型畫種，還有國畫色和油畫色結合的表現(xiàn)手法，可模擬多類型多畫種的各種畫面效果，體現(xiàn)在畫種方面有國畫、書法、油畫、版畫、裝飾畫等;題材方面有人物、山水、動物、花鳥魚蟲、肖像、靜物、風景等。

衡水內(nèi)畫在繼承京派厚樸古雅的基礎上，融入魯派細膩流暢的傳統(tǒng)畫法，又將國畫皴、擦、染、點、勾、絲等技法引入內(nèi)畫，將內(nèi)畫技法發(fā)揮得淋漓盡致，后來又將油彩加入內(nèi)畫技法，打破了傳統(tǒng)單一水彩作畫的局限，使內(nèi)畫的圖、形、神達到了爐火純青的地步。

創(chuàng)立衡水內(nèi)畫

衡水內(nèi)畫的創(chuàng)立者王習三不僅登上了藝術高峰，更是將衡水內(nèi)畫藝術發(fā)揚光大，使之成為有藝術特色的龍頭文化產(chǎn)業(yè)。

1958年，在一場三百人參加只招三人的工作考試中，高中剛畢業(yè)的王習三被北京工藝美術研究所錄取，并被安排學習內(nèi)畫絕活，師父是京派老藝人葉仲三的兩個兒子葉曉峰和葉菶祺。當王習三見到老師時，激動地趴在地上給老師磕了個頭，老師連忙把他攙了起來。

過去的藝術界流傳著“教會徒弟，餓死師父”的說法，所以但凡絕活只可家傳，且傳兒不傳女，葉派內(nèi)畫就是這樣家傳了五代，而王習三則是葉派內(nèi)畫藝術的第一位外姓傳人。

內(nèi)畫這門手藝對于學習者的耐心、毅力和手上功夫的精確細微要求幾近苛刻。即便有在紙上作畫基礎的人，也要花兩三年時間才能學會在鼻煙壺坯子內(nèi)臨摹出合格的內(nèi)畫。王習三格外珍惜學習的機會，他按照師父的做法，不僅在車間里練習，晚上下班后還將瓶子帶回家練，“有時候連做夢都夢見自己在畫，每次都是畫了又涂，抹了又畫，甚至能重復百次。”逢假日，他還經(jīng)常到故宮觀賞歷代鼻煙壺，去繪畫館臨摹歷代名畫，一站就是一整天。正是憑借這樣的用心和勤奮，很快，他不僅學到了葉派內(nèi)畫的真功夫，還在不斷觀摩中融會其他流派的長處，形成了自己的風格。

王習三在衡水播撒下內(nèi)畫鼻煙壺藝術的種子以來，幾十年間先后收徒四批，傾囊相授，培育了幾十位新秀。內(nèi)畫藝術在衡水如雨后春筍蔚然成風，并形成了藝術風格獨特、技術力量雄厚的一大內(nèi)畫藝術體系。在京、魯、冀、粵四個流派中，冀派以龐大的創(chuàng)作隊伍、豐富的花色品種、過硬的工藝水平、廣闊的市場營銷和良好的海內(nèi)外影響長期占據(jù)領軍地位。

內(nèi)畫之鄉(xiāng)衡水

內(nèi)畫和鼻煙、鼻煙壺有著深厚的歷史淵源。

據(jù)民俗學家袁學駿介紹，鼻煙是將煙草精工炮制并混入香草、香料花露研制成赫黃色粉末，有消寒辟疫之功效，于明代萬歷年間由意大利傳教士利馬竇以貢品傳入中國。到了清代，這種宮廷用品已傳入民間，還出現(xiàn)了“人人相見遞煙壺”的習俗，人們嗜好鼻煙，并“爭羨收藏器皿”，這種習俗也促使鼻煙壺的制作越來越精良。

1696年，酷愛鼻煙的康熙皇帝設立了中國第一個玻璃工廠，專門制作鼻煙壺賞賜給朝臣和外國使臣，由此鼻煙壺成為八旗子弟炫耀地位、身份的象征之一。乾隆年間，鼻煙壺制作由玻璃、瓷器發(fā)展到象牙、琥珀、珊瑚、瑪瑙、水晶、竹根等等。咸豐年間流傳的《鼻煙歌》中寫道：“鳳凰鸞鶴擐雀鳧，麒麟獅象蛟龍魚。仙山樓閣煙云噓，泉石卉木蛙蜢俱?！笨梢姳菬焿貜倪x料、工藝制作、修飾裝潢已無所不用，其材質(zhì)涵蓋金屬、玉、石、陶器、玻璃、有機物六大類，工藝內(nèi)容囊括傳統(tǒng)的寫、畫、雕、刻、鏤、鏨、燒、焊、鑿、磨、鑲、嵌、鑄、錯、粘、漆及模壓技術，鼻煙壺已成為清代工藝美術的縮影，被后世稱為“集中國多種工藝之大成的袖珍藝術品”，享譽世界。

乾隆末年，內(nèi)畫鼻煙壺誕生，使鼻煙壺工藝達到了“寸幅之地具千里之勢”的藝術效果，被全世界贊嘆為“不可思議、鬼斧神工的藝術”。1968年，各國收藏家成立了國際中國鼻煙壺學會，專家們將中國內(nèi)畫藝術分為京、冀、魯、粵四大派，衡水因冀派內(nèi)畫獨樹一幟的工藝，被文化部命名為“中國內(nèi)畫藝術之鄉(xiāng)”。

內(nèi)畫發(fā)展之路

衡水內(nèi)畫很早就提出工藝品實用化、實用品藝術化的理念，并進行了有益的嘗試和探索。

據(jù)專家介紹，從最早開發(fā)的內(nèi)畫獎杯，到近幾年出現(xiàn)的內(nèi)畫香水瓶、內(nèi)畫酒具、內(nèi)畫花瓶等多種實用型新產(chǎn)品都是這方面的典范。在此基礎上，2000年衡水內(nèi)畫發(fā)展的“衡水三絕”內(nèi)畫工藝禮品獲國家實用新型及外觀設計兩項專利，2006年衡水內(nèi)畫與某集團聯(lián)合開發(fā)習三內(nèi)畫藝術酒，再次成為內(nèi)畫藝術實用化的重大創(chuàng)新成果，這些舉措都為內(nèi)畫的發(fā)展提供了強勁動力。

經(jīng)濟社會的大發(fā)展為內(nèi)畫藝術提供了廣闊的市場空間，內(nèi)畫市場的需求量不斷增加，制作工具的改進和制作技法的創(chuàng)新也為提高生產(chǎn)率而適時產(chǎn)生，從傳統(tǒng)的竹簽筆、竹勾筆到金屬勾筆再到鉆石粉勾筆，從純手工內(nèi)畫到照相技術的引進，衡水內(nèi)畫正是在適應市場需求的過程中發(fā)展壯大的。同時，衡水內(nèi)畫在題材風格、人才培養(yǎng)、品牌建設中都有諸多創(chuàng)新，這使得衡水內(nèi)畫在保存和發(fā)揚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的同時創(chuàng)造了大量的社會財富，在同行業(yè)中獨領風騷。